倒计时23天 | 凝视母亲的一日

你曾经凝视过母亲的一日吗？

香特尔·阿克曼的《让娜·迪尔曼》在法国公映时，杜拉斯都忍不住站起抱怨：“这导演究竟在干什么？”而她抱怨的，则是母亲周而复始的那一日。

导演用三个半小时记录下一名母亲的浮生三日，焦虑在琐碎中蔓延，女性的厨房成为了被公开凝视的场所，思考逐渐投射入生活，我们看见了无数同样的母亲。

成为母亲，是一种选择。

电影《双轨人生》给了我们一个全新的设定：女主娜塔莉在毕业前夕，生活分裂成两个平行宇宙，一个是意外怀孕，成为母亲，另一个是搬到洛杉矶，勇敢追求自己的梦想与事业。两种人生中的两个她各自精彩，都活出了自己生活的高光时刻。

《双轨人生》

在“成为母亲”的这个命题前，我们看到了《伦敦一家人》中为孩子诞生而欢呼雀跃的父亲母亲，看到了《从不，很少，有时，偶尔》中在世俗目光之下无比迷茫的懵懂少女；目睹了《东京塔》中看到自己的孩子过上美好人生后，母亲脸上那抹欣慰的笑。

一些人拥抱了母亲的身份，另一些人选择了奔向没有边境的旷野。在面临一个孩子的来临之前，私人的话题会与他者的声音交织，选择因此变得纠结和复杂，她们在自我和母亲的身份之间来回踱步，是影像让我们看到这种选择背后的心绪，既感受到她们的喜悦，也能体味到被埋藏的苦涩。

而母性的本能，指引着女人学会去爱。

《佛罗里达乐园》中的流浪汉妈妈带着女儿在大雨中嬉戏奔跑，在遥远的海边看迪士尼免费的烟花；《四个春天》中的母亲包好饺子守在故乡，等着春节来临，漂泊的孩子重新迈入家门；《房间》中被囚禁的母亲想尽办法为自己年幼的孩子搭建出最好的生活空间；不是母亲的《桃姐》，也会在少爷罗杰夸赞自己厨艺之时，露出羞涩的笑；日剧《母亲》则是把复杂的爱融成多田先生的那句：“这世上有三种人，男人，女人，和母亲。”

在不同的影像宇宙中，拥有同样身份的母亲们，都在用最好的方法去爱自己的孩子，而正是这些爱中的回忆碎片，为我们的生活注入了活力。影像放大了生活中的点滴感动，那种共鸣穿透了屏幕，使得我们产生动力，去拥抱自己的母亲，也拥抱或许同为母亲的自己。

《佛罗里达乐园》

而爱的背后，又是什么？

爱的背后有接纳。《奇迹男孩》中的儿子，因为各种手术，脸庞伤痕累累，日常只能戴上太空头盔遮盖，而剧中的母亲伊莎贝尔为了儿子的成长，放弃了学业和事业，将所有的时间都投入到孩子的照料之中。她说：“你是母亲，就要接纳孩子的一切。”

《奇迹男孩》

爱的背后有放下。《三块广告牌》中的母亲，因为女儿被害而踏上了一条求解的道路，她租下高速公路上的三块广告牌指责警方的无能，警惕其他家庭，愤怒之海淹没了她周遭的一切，她在求解之路上不断宽慰自己，拥抱自己。

《三块广告牌》

爱的背后有自己。《我的阿勒泰》中母亲张凤侠，四十丧偶，独自一人在语言不通的大草原上开小卖部，她性格泼辣，满嘴脏话，爱和别人吵嘴争个高低，也爱躺在草原上看漫天的星空，她爱自己的女儿，也爱属于自己的人生。藏族奶奶的那句：“再颠簸的人生，也要闪亮的过”，成为了张凤侠人生的最佳注解。

《我的阿勒泰》

爱的背后所蕴藏的是一整个新世界，这个世界丰富到无法用语言所形容，幸福、愤怒、悲伤、兴奋，每一段故事都裹挟着复杂的情绪，每一个母亲背后都蕴藏着强大的力量，而每一个女人，也都能因为母亲的身份，收获沉甸甸的体会。

创新性的视角，诞生于被照顾的女儿。

电影《妈妈！》中，当年近九十的母亲，为六十五岁患有阿尔兹海默症的女儿喂饭时，女儿仿佛梦魇一样，呢喃地说了句”你好像我的妈妈。“

女儿身上承载着母亲的养育之爱，同时也带着对母亲身份的感受，在台词的牵引下，展现出全新的视角：“女儿和母亲之间，存在着多少种爱的纠结，挣扎，融化，接纳的可能？”

《八月：奥色治郡》中的女儿因为母亲的专横选择离开，让家成为空巢；《血观音》中的女儿不再愿意成为母亲的名牌包，于是开始密谋逃离；《宛如阿修罗》的女儿吵吵闹闹，讨论着自己的母亲究竟知不知道父亲的出轨；《暗处的女儿》中的母亲逃离了母亲的角色，重新做回了女儿.....

在家庭单元中，同样性别的女儿，似乎更能理解母亲的处境，透过她们的眼睛，我们看到了更加复杂的关系与更加立体的母亲形象，在影像世界里，女儿可以不成为妈妈，妈妈也可以回归女儿的角色。在身份互换之下，叙事变得多元，结构变得丰满，女性故事的这棵大树也因此长出了新的枝蔓。

当自由的声音席卷全球。我们不断发掘到身边崭新的“母性叙事”，越来越多的导演正在用着或温和或犀利的手段，讨论着“母亲”身份所带给女性的痛苦与彷徨，欢喜与振奋，更多的想象力，正等待着孵化。

同时，我们想听到你的故事！

故事征集

凝视母亲的一日，你是否会发现存在于细节之中的那些母爱？而作为一个母亲，你能从自己惯常的生活轨迹中看到哪些全新的发现？女性电影专项基金向大众发起征集，征集“母亲的一日”。

您吉光片羽般的灵感，或许能够成为自己创作路上的启发，也可以成为被我们看到的机会。即使是一个不成熟的小小片段，也能从中延伸出丰富的故事，请把它填写到以下的表单之中，我们期待看到你的故事。

字数：500字左右

征集截止时间：8月23日晚9：00

扫描下方二维码，填写表单，写下你的故事

另外，女性电影专项基金“盛放计划”项目征集持续进行中。我们针对具有中国国籍，不限年龄、不限性别的创作者，设立“盛放计划”，对女性题材的类型片、动画短片、纪录长片作品进行孵化，与你一起见证中国女性电影的盛放时刻！

盛放计划项目征集中

项目说明

盛放计划拟入围、获选的项目数量如下，最终数量以公布的结果为准——

一、常规单元

1、类型片：拟入围10个项目，获选5个项目

（含高校教师或在校大学生扶持项目1个）

2、动画短片：拟入围10个项目，获选5个项目

（含高校教师或在校大学生扶持项目2个）

3、纪录长片：拟入围10个项目，获选5个项目

（含高校教师或在校大学生扶持项目2个）

二、30岁+女性题材特别单元

30岁+女性题材故事片：拟入围6个项目，获选3个项目

（含高校教师或在校大学生扶持项目1个）

说明：30岁+女性题材特别单元是指作品围绕30岁+女性群体来进行故事创作，不是指创作者的年龄，我们欢迎具有中国国籍，不限年龄、不限性别的创作者报名。

项目要求

围绕女性题材、讨论女性议题

一、常规单元：

1、类型片：需要为已完成剧本的项目，标准院线时长

2、动画短片：提交部分美术设计和分镜头脚本（不超过5分钟）者优先入围，正片10分钟内

3、纪录长片：需为制作中的项目，60分钟以上

二、30岁+女性题材特别单元

30岁+女性题材故事片：为已完成剧本的项目，标准院线时长

征集时间

2024年5月6日—2024年9月5日24：00

报名入口：

请下载并填写相应的报名表，填写完成后，请与报名表中所列的提交资料，一并发送至邮箱：WFF_Script@163.com，邮件主题请设置为：作品名-常规单元、作品名-特别单元

↓ 请扫描二维码下载报名表 ↓

扶持内容

盛放计划为获选项目提供 “启动资金支持 + 九大孵化机制”的扶持。关于“启动资金支持”中资金的数额大小，将根据获选项目的具体情况而定。“九大孵化机制”的扶持内容具体如下，公众号近期正在公布中，敬请关注！

咨询联络：

电话：176 1007 5255

邮箱：WFF_Script@163.com

微信：wff_2024 （备注 盛放计划 咨询）

项目征集详情可查看：

“盛放计划”是中国电影基金会女性电影专项基金的电影创投品牌，聚焦于孵化、扶持女性题材的类型片、动画短片和纪录长片项目，同时，设立30岁+女性题材特别单元，该单元专门为围绕30岁以上女性主题进行创作的故事片进行孵化。我们欢迎具有中国国籍、不限年龄、不限性别的创作者报名，期待与你一起携手共创中国女性电影的盛放时刻!

女性电影专项基金是中国电影基金会下设的专项基金，由四川电影电视学院发起，在中国电影基金会的领导下开展工作，旨在成为最务实女性题材孵化器和最赋能艺术教育践行者。

指导单位

中国电影基金会

发起单位

四川电影电视学院

—— 女性电影专项基金出品 ——