别小看了《异人之下》

在不久前结束的第十八届FIRST青年电影展青年电影盛典上，担任主竞赛评委的声音指导刘晓莎与摄影指导王昱一同上台颁发最佳艺术探索荣誉，颁奖前，两位也是在自我介绍时分别提到和同一个导演的合作，王昱称自己是《封神三部曲》的摄影指导，而刘晓莎则称自己是《异人之下》的声音指导。

连续两年，乌尔善的作品《封神第一部：朝歌风云》和《异人之下》也都在FIRST青年电影展进行了展映，《异人之下》则是被选为闭幕片进行特别放映。

今年暑假，继《封神三部曲》后，乌尔善导演再次挑战新领域，带来《异人之下》这部国风奇幻动作片。这部电影不仅融合了超能力、动作元素和传统文化，更在技术层面上进行了大胆的尝试，为观众带来了全新的观影体验。

1.“亚洲异能电影热”燃至中国

近年来，超能及异能相关的漫画、影视作品在亚洲掀起热潮，韩国，日本相继推出了多部备受大众喜爱的佳作。

《釜山行》导演延尚昊的大钟奖提名影片《念力》是这股异能潮流的先遣之作，片中对韩国普通主角家庭在操纵意念获得超能力的设定，虽不是非常成熟完善，但呈现出韩国对异能题材发展的决心。

另一部风格更为凌厉的《魔女》通过出色的人物和类型设定，获得了诸多赞誉，并在2022年推出了续集。

2023年，迪士尼+投入制作成本高达650亿韩元的重磅作品《超异能族》横空出世，完成收视和奖项的双丰收，结合朝鲜半岛历史争端的大背景之下，《超异能族》当中隐藏过去痛苦秘密的父母们，共同面对跨越世代的巨大危险，联同年轻一代一同展开激战。

和《超异能族》由异能漫画改编，跨越代际的身世之战有着异曲同工，《异人之下》承接这股亚洲异能热，在中国银幕铸造出新势力。“当超能力走进现实，反而更凸显出‘人性’的本质与弱点。”《超异能族》与《异人之下》都将背景落地家庭与校园，着重讨论亲情、友情、共存等现实议题，让异能的力量真正落地到人性和情感之上。

2.摄影及视效技术革新

自《异人之下》上映以来，其充满东风美学的动作场景和富有想象力的视觉奇观让人印象深刻，冯宝宝将张楚岚一脚踹飞的戏剧性时刻，以及风正豪召唤“拘灵遣将”时的诡谲氛围，都让观众仿佛置身于一个隐藏于当代都市的国风异能世界。

这些沉浸式体验，归功于IMAX特制拍摄技术与moco（数控机械臂）的巧妙应用。广角镜头与高速摄影的结合，进一步放大了视觉冲击力，使得影片中的打斗场景不仅张力十足，更添一份逼真感。

在贾正瑜刺伤冯宝宝的一场戏中，摄影技巧的运用让画面显得尤为扣人心弦。当啄龙锥刺入冯宝宝的瞬间，摄影机以120帧的高帧率捕捉这一动作，营造出一种时间缓慢流逝的效果，让观众感受到场景中的紧张和痛楚。

随着冯宝宝受伤，画面帧率降低，恢复到常规的流畅度，将观众从那凝滞的瞬间拉回到正常的时间感。moco（数控机械臂）能够实现极高的精确度和速度，这对于拍摄超现实镜头至关重要。通过精准控制摄影机的移动，可以加强或减弱画面的动感，展现出动作的美学，也让观众能够更加深刻地体验到电影中的情感波动和动作张力。

在灯光层面，电影中的每一个镜头都经过了光源的细致设计，增强了场景的氛围和深度。张楚岚做金光术手诀时指尖逐渐亮起的微光，沈冲施展高利炁贷形成的五彩盾，这些细节使得虚构的异能世界显得更为立体和生动。

3.传统与现代融合的动作设计

除了视效，影片的动作设计也是一大亮点。在《异人之下》的动作设计中，我们看到了传统武术与现代元素的融合，汇集了金光术、雷法、拘灵遣将、傀儡术等多样化的功法，将中国传统武术与时尚、体育、舞蹈等元素相结合，打造出有新意的动作场景。

张楚岚与张灵玉的对决充满了雷电交加的特效，展现了他们之间的紧张气氛。

而冯宝宝和风莎燕在钟楼上的战斗场面，贴身肉搏，展现了女性角色的力量，每个动作都充满了力量和美感。

4.新式国风异能

国风元素的加入是电影能够将“超能力”进行本土落地的一个原因。电影中的“炁”概念，源自中国古代哲学，无论是“以神存炁，以炁存形”（《关尹子·六匕》）还是“天地成于元炁”（《鹖冠子·泰录》），都强调了“炁”是产生和构成天地万物的生命能量，它也成为异人施展异能的基础。

△电影《异人之下》设计图-张灵玉手三阴经气脉穴位

此外，乌尔善导演还将中医经络、五行学说等传统文化元素以现代视角重新诠释，构建了一个具有中国文化色彩的超能力体系。如张楚岚的金光术和穴位表现，不仅丰富了角色的背景和异能逻辑，也让观众在视觉和认知上得到了新颖体验。

十分难得的是，电影构建了一个可信且多维的异人界世界观，其中四股主要势力各具特色，以快递公司为掩护的异人秩序维护组织“哪都通”，不受常规束缚的“全性派”，历史悠久的“天一门”和新兴的异人集团“天下会”。

“哪都通”由徐三和徐四管理华北分部，而“全性派”则以其非传统的手段和异能者“四张狂”挑战现有秩序，“天一门”以千年传统和宗师风范维护着异人界的和谐，风正豪领导的“天下会”则有着强大的资源和影响力。电影巧妙地将这些异人的故事融入到我们熟悉的现代生活场景中，从大学校园到都市角落，使这个充满异能的世界显得既神秘又亲切，充满着现代狂想色彩。

5.新类型复合与立体人物设定

《异人之下》在类型风格上可以一片多看，让观众各取所需。首先是华语 片当中最具影响力的功夫片，如前文提及本片的动作设计的新尝试，主创从细小设定当中多次致敬了功夫巨星李小龙；本片在异能界的呈现也可以当作《X战警》一般的科幻片来看，片中也不小心cue到漫威和dc；其次，对湘西赶尸和巫毒的呈现，也是对华语类型当中颇具影响力的僵尸片和邪术题材的召唤。

提到片中僵尸元素的注入，核心角色之一，少女柳妍妍作为湘西柳家秘术的唯一传人，因童年的种种经历，导致逆反心理严重，片中柳妍妍的招式动作独出心裁，柳妍妍的功法动作中，融合了中国传统武术和当下流行的舞蹈元素，让柳妍妍在操控傀儡的时候自带一种“嘻哈感”。

柳妍妍人物内心的柔软与坚定也通过一场非常感人的审讯室独白戏得以呈现。导演乌尔善表示，这段戏非常考验演员的表演和台词功底，而演员兰西雅的表现也大大超出了他的预期。

而影片最核心的主人公张楚岚一开始是个隐藏自己异能的普通大学生,他只想着明哲保身,却身不由己地卷入到异人界的纷争之中，影片力图展现他从不愿展示异能到愿意踏入异人世界的心理蜕变。关于“隐藏自我，还是做真实的自己“也成为的核心议题之一。

另一位重要人气角色冯宝宝，因丧失记忆对自己的身世格外执着，最想做的事情就是找回自己的家人和过去。影片着重呈现其作为超越了时间的失忆者身上的孤独感，除了异于常人的个性外，答应的话即使受到生命威胁也会贯彻到底。与此同时，其身上寻找自我，以及个体身份认同的哲理性问题也是影片中的又一要点。

饰演者李宛妲也表示，“冯宝宝像赤子一样纯粹、本真。她的内心如同婴儿，却是绝世高手，经常以‘无招胜有招’的超高武力压制对方。”

在技术和剧作的共同推动之下，《异人之下》试图通过视听效果和情感叙事，为观众提供沉浸式体验。原著作者米二也认为，片中的呈现方式非常新颖，“我对成片效果也感到很惊喜。电影整体改编得很顺畅，一些改动也非常精彩。可以说既能保证表演的准确度，又实现了视觉的风格化。”

“宁可犯错，也不愿什么都不做“的《异人之下》对中国电影的类型探索正在进行着很当下的尝试，而同时兼顾《封神》《异人之下》《郑和下西洋》等多个大ip的乌尔善导演也正在以最工业化的创作尝试带给华语电影一套全新制作模式。

本片片尾也在演职员字幕滚动的同时，露出了异人大会的豪华角色阵容，其中包含大量尚未在本片亮相的新角色，也十分令人好奇后续的故事发展！

2024 FIRST青年电影展

「导筒」特别报道

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