手机上这个难用的镜头，是拍照不好看的罪魁祸首

打开手机上的拍照 app 的一瞬间，你有没有疑惑过：为什么画面看起来这么无聊？

平常的视角、凌乱的画面、奇怪的构图，一切美感都从取景框内消失了。

不要担心这是错觉，我也是同样的感受。

主摄，真的「好用」吗？

这是因为我们进入相机 app 后，系统默认调用的是手机的主摄。

顾名思义，这是手机影像系统中的「主要」摄像头，它将承担大部分拍摄任务。

为此，厂商「下足了功夫」，将一英寸的大底、过亿像素等等黑科技都堆叠在主摄上，可谓寄厚望于一身。

不过，它在大多数时候并不好用。

绝大多数的主摄焦距，集中在 24mm（小部分为 23mm）。

作为摄影「大三元」中标准变焦镜头的起始焦距，在使用时实在有点别扭：24mm 不够广，不能完全满足风光拍摄或是狭小空间的展示；也不够窄，如果不拉近距离，画面中容纳的元素会变得更多，照片显得杂乱不堪。

记录全景不够宽，拍摄特写不够窄

还有难以避免的畸变问题，处于画面边缘的物体容易在镜头光路的拉扯下变形失真，如果是建筑还好，如果是人脸，那一不小心就变成「表情包」了。

可以看到，边缘的栏杆已经出现变形

究其原因，是人类视觉习惯的问题。

我们可以更具象化地看待这个焦距，24mm 所对应的视觉角度是 84°。

各焦距所对应的视觉角度，24mm 处于 21mm 与 28mm 之间

人类视觉的中心聚焦角度大约只有 60° ，显然，这个数字已经远远超过了人类的聚焦范围，更别说部分手机上更广的 23mm 主摄了。

±30° 是人类视觉的中心聚焦角度

超出聚焦范围最直接导致的，就是照片中元素太多，杂乱元素充斥了这个画面，主体变得不明显，最后显得广角主摄很难用。

图片来自 小红书 @Brien 没开镜头盖儿 与 @Xionv

要想解决这个问题，其实也不难，将画面范围保证在视线的中央聚焦范围内，就可以得到一个更舒适的视角。

更容易「出片」的办法

所谓七步之内必有解药，除了靠双脚尽量靠近被摄体外，在 24mm 不远的地方还有一个焦距，能帮助大家拍出更好的照片。

那就是 35mm 。

35mm 其实已经流行很长时间了，无论是在两百年的悠久摄影史中，还是手机影像兴起以后，35mm 都没有缺席过。

在传统摄影中，35mm 被称为「人文之眼」。

无数大师用这颗镜头在历史上留下了传世之作，比如法国摄影师马克·吕布就使用 35mm 焦距的镜头拍下了 1965 年的北京街头。

马克·吕布 《古玩店橱窗》 1965 年 北京

这是他一生中最得意的照片之一：巧妙地利用橱窗的形状，将画面分成了6个部分，每个部分又有着不同的画面场景。

设想下，如果当时他使用的是 24mm 的镜头，那么会造成画面的大量冗杂，往前走又会改变透视关系，影响框架内的内容，将是多么可惜的错过。

35mm 除了深受严肃的摄影大师们的喜爱外，也为普通用户记录生活立过大功。

在智能手机与移动互联网刚刚兴起的年代，社交媒体的出现和普及使手机拍照变成一件很流行的事，抬起手来随时记录自己的生活，再上传到社交平台，是那时候的年轻人最喜欢的互动方式。

当时，iPhone 4s 红极一时，多点触控的屏幕极大程度地方便了照片的拍摄与回看，配合上移动互联网与社交媒体的进步，抬起手来随时记录自己的生活，再上传到社交平台，成为那时候的年轻人最喜欢的互动方式。

而 iPhone 4s 上主摄像头便是 35mm。

使用 35mm 焦距拍摄的照片往往会显得非常自然和真实，无论是街头看见的光影，还是晚上享用的美食，抬起手来就可以「所见即所得」。

35mm 之所以可以做到如此好用，是因为其对应的视觉角度是 63°，这刚好接近人类视觉中心聚焦角度。

也就是说，站在同样的位置，35mm 比 24mm 拍摄的画面更符合人类视觉注意力的分布。

24mm 拍摄的照片环境元素过多，主体受干扰/35mm 拍摄的照片摒弃掉杂乱元素，主体得以突出

其实手机厂商十分清楚，用 24mm（或更广的 23mm） 作为默认主摄，会有些「难用」。

这并不是我空口无凭给出的说法，为了让你的拍摄体验更流畅些，其实各家厂商已经悄悄做了一些努力。

在 iPhone Pro 系列的相机 app 上，我们可以看到写有「.5」、「1×」、「2」、「3」的按钮整齐排布在取景界面一侧。

轻点「1×」按钮，会出现一段丝滑的小动画，并随之改变取景框内的焦距。

iPhone 在「1x」按钮里设置了两个额外焦距，分别是「1.2×」与「1.5×」，与之对应的则是 28mm 与 35mm。

除此之外，在 iPhone Pro 系列的相机设置中有一个不起眼的小选项：选择默认镜头。

如果你更喜欢使用「1x」中隐藏的两个焦距，可以在设置中将其设置为默认焦距，以免每次都需要重复点击才能做好拍摄准备。

当然，这样的小技巧在一众 android 影像旗舰手机中也行得通，例如我手上的另一台手机，同样支持这样便捷的操作。

难用的主摄，其实是妥协的结果

主摄的焦距，不是一拍脑门就随意定下的。

一个原因是，由于科技进步与商业竞争，手机的影像能力被摆在了筹码台上。

于是画质不可避免地卷了起来。

「底大一级压死人」，要提高画质，厂商需要不断地提高 CMOS 传感器的面积，这是最快也是最有效的方法。

可是 CMOS 也不能无限扩大，考虑到工业设计与法兰距的问题，镜头模组有一个明确的底线——厚度、焦距与 CMOS 面积的三方妥协。

法兰距示意图

想要在焦距不变的情况下，让光线通过镜头映射在更大的 CMOS 上，就需要增加 CMOS 到镜头的距离，这毫无疑问会大幅增加摄影模组的体积；

想要在厚度尽量不变的情况下，让光线铺满更大的 CMOS，只能修改焦距了。

在这样的矛盾中，绝大多数厂商给出了同样的方案：一英寸底 + 广角主摄。

一英寸 CMOS 示意图

也有厂商另辟蹊径，找了一条不同的路。

努比亚连续三代推出的 Z 系列手机，主摄都是原生 35mm 焦距。

相应的代价就是：努比亚至今也没有用上一英寸的 CMOS。

另一方面，广角主摄也是厂商为了视频功能而妥协的结果。与照片不同，动态影像更需要交代周边充足的环境信息，广角主摄毫无疑问地可以容纳更多的环境元素。

同时，防抖功能对手持拍摄视频也很重要。

在手机空间限制较大，配备的机械防抖没有太多发挥空间的情况下，软件上的电子防抖支持显得格外重要。

说是电子防抖，其实就是通过裁切真实焦距，为可能发生的抖动留出缓冲空间，以此达到稳定的目的。一个足够广的主摄，可以保证裁切后依然保留信息足够丰富的画面。

如此多纬度的矛盾重叠在一起，像一个无厘头的毛线团，牵一发而动全身。这个看着略显难用的广角主摄方案，已经是厂商尽力梳理这团毛线后得到的「最优解」了。

从使用者的角度来看，手机影像似乎已经进入一个「卷无可卷」的境地，但实际上，现成的影像方案中，还有很多地方类似于这颗有些「难用」的广角主摄，是各方面矛盾交织下妥协的结果。

不过，厂家的妥协，并不意味着使用者也要妥协。

对于我们来说，不需要太拘泥于厂商给出的答案，选择一个合适的焦段、门槛更低地拍出一张更好的照片，才是我们的「最优解」。

文｜周奕旨