如何鉴定送拍中贸圣佳的齐白石鹰，齐白石传人汤发周说，看鹰画法

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：从齐白石对“松鹰”题材的把握，以及画面的款识内容来看，此《松鹰图》应该是画家晚年的作品，也是一件能够代表齐白石大写意花鸟画艺术成就的佳作。松与鹰两个意象的结合象征了一种刚劲、坚韧、不屈与博大，托物言志，寄托了他的人生理想。正如他在一首题《鹰》诗中写道：“连年看汝立，嘴爪世应稀。杀气层霄上，飞搏众岭低。”

齐白石 1946年作 《松柏独立图》 镜心·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

“松鹰”是齐白石常画的题材，从构图和造型来看，此件《松鹰图》松干自上而下贯穿画中，有坚挺之气；老鹰昂首立于树干之上，清风傲骨之像顿生；旁添松针数缕，了增情趣。树干刻画粗率、洒逸，与表现松针的细腻形成对比；墨色浓淡干湿运用自如，富于变化。此作以劲健之墨线勾出鹰喙及爪、眼睛，喙尖锐而弯曲，带有利钩的趾爪苍劲有力，身体和羽翼则用没骨法写之，再配以用尖毫画出的细劲挺秀的松针，整幅于孤寂中透出一种霸气。作品中，一只立于松枝上的苍鹰，傲然独立，主羽和尾羽以浓墨焦墨阔笔点出，层次分明，雄健的羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓树干。以焦墨勾勒鹰喙和点睛，苍鹰目光如炬，炯炯有神。鹰身侧立，头微微扭转，精神饱满，雄视苍茫大地，寓动于静，突出了形象的力量感。画面上绘一松一柏。松树在前，以淡墨描画，枝干直立又向右斜，再从顶端斜插而下，松针以浓墨写出，可见笔力；柏树在后，墨色较浓，姿态更加虬曲。
齐白石画松鹰，多有所寄怀，或是寄托思乡之情，或是表达对军阀混战期间“英雄们”的不满与期望。当然也可能是一种纯粹的美学追求：作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美，而松体现一种不畏严寒的挺拔气魄。而此件《松鹰图》可以看出是对生命、对长寿的一种向往和追求。

齐白石 1946年作 《松柏独立图》 局部·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
这幅作品是齐老重要的代表作之一，从二十年代到四十年代，白石老人画过不同的松鹰图，大多数松鹰都颇具动态感，或回头或俯视，有的振翅欲飞，有的眼睛直勾一物，处于静与动的临界点之上，淋漓尽致地展现了艺术的张力，鹰的力量感跃然纸上，飘忽欲飞，相比之下这幅松鹰图显得较为安静，不一味强悍，在强悍中含着清峻、飒爽，眼神从以往的犀利变得柔和温润，内敛博大，淡定而从容地俯视着一切。以淡而润的墨色写松干，雄鹰静立于画面上部松干之上，昂首望向画外。用笔上多勾勒，少皴擦，鹰的线条流畅柔和，松针尖细灵动，疏密得当，这些艺术语言的综合运用使画面从整体来看，少了些凌厉苍凉之感，多了些温暖静逸之情，之所以会出现这样的绘画风格，于齐白石的年龄、性格和赠送对象有着很大的关系，希望自己与世无争，从容淡定，而又不失斗志。也希望两人都有奋斗的激情，有无限的力量。艺术的本质是情感，这些情感的变化必然会反映在作品中，从这个意义上来说，不管一位艺术家的创作风格有多稳定，他在不同时间段的作品风格是不尽相同的，从这个意义上来说，这幅作品在风格上是唯一的，有它独一无二的艺术和历史价值，也体现了一代文人画大师的基本素质。
白石老人作画，画外功夫胜于画作本身，为了把鹰画得更好，他要齐良已从朋友那里借来一只鹰给他看。他说：“凡大家作画，要胸中先有所见之物，然后下笔有神。”能做到“胸中先有所见之物”并不容易，既要有天资，更要有审物的工夫。他的画稿上，常有观察研究的小注，如“鹰属毛九数，爪上横点极密”等等。此作以松柏鹰为画题，鹰寓意英雄，而松柏则有长寿之寓，可谓寄托尤深。白石老人的画艺在抗战胜利后达到了一个新的高峰，其于画坛的影响力也随之扩展到全国，尤为重要的是，出于方方面面的原因，他的画被当时的政界高官所认同，并也为他们作过不少好画。

齐白石 1946年作 《松柏独立图》 局部·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
其中松鹰图是赠予政界高官一个比较好的题材，综观目前传世的齐白石松鹰图，我们不难得出这样的结论，一是尺幅巨大，非六尺纸以上尺幅不得尽述其志；二是不轻为常人所作，其受画者多为位高权重的名人显宦、各界名流，所谓雄鹰画赠英雄，适得其所。目前我们所能看到的齐白石松鹰图，上款人既有北洋时期的总统也有国共两党的领袖，更有军政显宦、学界名流等，所以老人的松鹰也画得格外用心，迥异于寻常酬应
之作。
此幅《松鹰》亦为巨幅，243×60.5cm，据原中贸圣佳图录所载为杨虎将军旧藏，杨虎将军家属友情提供。
关于杨虎与齐白石之间的交往，欠缺较完整的文字资料记录，仅能从画迹的年份、题识内容、称谓的变化以及题材的选择，复对照两人的生平经历，于片段的隙缝中勾划出一个轮廓而已！
从丙戌（1946）十月所作的《篆书四言联》（尺寸：177×47.5cm），字大如拳，气派恢宏，老年行笔仍驾驭有方，笔墨恣意纵横中见法度森严，气魄精旺饱满，跃然纸上。同年及翌年分别有《海棠蜻蜓》及《佛手蟠桃》，全都以“先生”称谓，相信是两人认识之始。新中国成立后，杨虎居于北京，乃至杨夫人陶圣安拜齐白石为师，关系俞趋于密切。
从文献资料和相关史料来看，1946年底齐白石宁沪之行，应张道藩之邀请，与溥心畬举办联合画展，并参加***六十寿辰的纪念活动。齐白石的宁沪之行准备可谓精心，目前可见画于这一年的巨幅“松鹰”为题材的作品就有二幅，分别赠予***、张镇、杨虎，而且都均有对联相赠。
从作品的构图来看，此幅《松鹰》与张镇本有所接近，特别是鹰的位置安排和姿态以及绘画语言上都是趋于一致的，松枝的穿插稍有差异，张镇本自自右而左，与“一炷香”的书法相应。杨虎本自左而右，松针层层铺排，占据了画面的主体。落款左边空隙，“一炷香”并未直到底部，稍留余地。而后又出于均衡的考虑?，再右侧钤印两枚，以增其份量之感。由此可见白石所画之过程，步步推敲完成，随机应变。（未完待续）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）