辽宁
总有初学书法者问如果不学楷书能不能写好行书或者草书，对于这个问题的答案也不尽相同，很多人认为楷书是书法的基础，学习书法必须从楷书开始，如果不学好楷书是无法写好其它书体的。
其实持这种观点的人大部分都只是书法爱好者，而非真正学过书法或者是了解书法学习的人，因为这类人是当今馆阁体崇拜的主体，在他们的眼中只有馆阁体才是真正的书法。
所以在他们看来，写不好楷书，确切的说是写不好馆阁体，是无法写好书法的。这些人的另一个表现就是要求所有的书法写楷书来证明书法水平。
其实，认为只有学好楷书才能学好书法的观点是非常偏激甚至是业余的。
首先，从书法字体的演变过程来看，楷书是最晚出现的字体，行书、草书要早于楷书出现，甚至为楷书的出现提供过营养。
从继承关系来看，可以认为学好了行书才能够写好楷书，而非写好楷书才能写好行书。
从出土的相关书迹中可以发现，古人在没有任何书法基础的情况下，直接选择学习兰亭序，尽管笔法生涩，但是也说明古人也未将楷书当成学书入门首选。
今人也不坚持先学楷书的方式，著名书法家王厚祥先生就曾说过，他的培训班当中有些人就是没学过楷书和行书就直接学草书，但是通过系统的学习依然能够写的很好。
这些都足以证明楷书并非学习其它书体的绝对基础，学习书法选择先学哪种字体都可以，并不一定非得先学楷书。
但是楷书在书法当中的重要作用也不容忽视，毕竟楷书是书法美的集大成者，并且影响了行书和草书的演变，所以不管从哪种书体入门，都不能忽视楷书的学习。
缺少楷书的滋养，对于理解行书和今草是很难全面的。
不过将楷书甚至馆阁体当成书法的全部，当成验证书法水平的唯一标准是非常片面的。
虽然楷书在书法史上有着很高的地位，也有着辉煌的发展，但是那时依托书法实用性的刚需，楷书在古代更被作为实用性字体，而非艺术字体，所以才会发展成馆阁体。
如今书法的实用性已经消失，楷书的艺术创作也受到很大限制，但是并不影响其他书体的艺术发展，因此能否写好楷书并不影响其它书体的学习创作。
不可否认的是当今确实存在楷书崇拜现象，确切的说是馆阁崇拜，书法审美极具主观性，个人喜好无可厚非，但是缺少包容性，不去学习欣赏其它书体的美，那就会错过很多美丽的风景。
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