对话“中国舞剧皇后”山翀：演过很多大女主，她为何选择成为《雷雨》中的鲁侍萍？

两个家庭，八个人物，24小时内将30年的恩怨纠葛撕开了一个口子，让真相倾泻而出。曹禺笔下的《雷雨》凭借着全程高能的戏剧张力和对复杂人性赤裸裸的挖掘，吸引着话剧、电影等多种艺术形式争相改编和讲述。

这一次，上海东方艺术中心将其改编为原创舞剧，由导演赵小刚带领山翀、张傲月等八位演员以及一众群舞演员，用创新的舞台视角向观众讲述一个诞生在90年前的故事。7月15日，该剧将首次在上海东方艺术中心与观众见面。

演过那么多大女主，山翀为什么接演了“鲁侍萍”一角？

翻看山翀此前的舞蹈履历，你就会明白她为何有“中国舞剧皇后”之名。她是《红楼梦》里的林黛玉，是《原野》里的金子，是《梁祝》里的祝英台......在过往的舞蹈作品中，她饰演过很多中国历史上或者文学著作中的经典女性角色，曾获得过中国戏剧梅花奖、中国舞蹈荷花奖、文华表演奖等艺术界顶尖奖项。

无数次担任“大女主”的山翀，这次选择了在群像戏《雷雨》中出演鲁侍萍。

以往的同名话剧以及电影作品大多会着重刻画繁漪的形象，鲁侍萍是一个很少被浓墨重彩演绎的女性角色。舞剧《雷雨》虽然也是以八个人的群像为主，但却另辟蹊径，放大了鲁侍萍的人物弧光，让故事从不同的视角展开讲述，这一创新的设定吸引了山翀。

“同样是一个悲剧人物，鲁侍萍也有她的爱、恨、不甘、认命。演绎这样一个角色，需要深刻理解人物内心世界和所处环境的复杂性。”在鲁侍萍的饰演者山翀看来，如何用肢体演绎出角色如此矛盾的复杂性，是很大的挑战。

舞剧中，导演给每一个人物安排了一段独舞，展现各自角色的内心纠葛。山翀有一段高光舞段名为“巨影”，展现了鲁侍萍这一角色与其他7个人错综复杂的关系和内心独白。“压在她身上的人太多了，她对周朴园有着复杂的爱恨，也对自己的儿女们放心不下”，这个段落把鲁侍萍复杂的感情线具象化地呈现了出来，串联起周公馆里每个人物的命运。

在舞剧《雷雨》中，鲁侍萍的服装搭配也经过了精心设计。和以往佣人“鲁妈”的形象稍显不同，这一次鲁侍萍的服装做了现代化处理，旗袍之外还加上了一条深蓝色的围巾，既深沉又飘逸，呈现人物厚重感的同时也兼具舞台美学。

尽管此前演绎过不少女性角色，饰演鲁侍萍对山翀来说仍是不小的挑战。“就像我以前跳林黛玉的时候一样，这个人物观众太熟悉了，每个人心中都有自己的理解。如何让观众认可我所扮演的这个角色，就需要一直琢磨。这远远不是做几个技术动作、编一段舞蹈就可以解决的。”

在接演《雷雨》之前，山翀曾与导演赵小刚结识于另一部舞剧《肥唐瘦宋·宋人词词》，当时就对这部作品高级的品质感印象深刻。她眼中的赵小刚是一位既传统又前卫的导演，“他很讲究传统文化的根，总是希望可以把传统和现代很好地结合。”

所以当受邀参演《雷雨》时，山翀也是欣然应允。“《雷雨》也是一样，人物的情感纠葛一定是不变的。而变化的可以是表现形式，从编舞到舞美，都有再创作的空间。”

山翀这个名字，听起来很特别。她向记者分享，“这个名字可能是父亲当年翻字典找到的，听起来不太像女孩子的名字，有点硬。但寓意是很好的，一飞冲天，我觉得他还是有些望女成凤的吧。”

小时候的山翀原本是被父亲送去学小提琴的，但她实在觉得枯燥，“四根弦拉了半年才拉明白”，学了三年就还是奔着自己热爱的舞蹈去了。后来的她就如自己的名字一样，在舞蹈之路上一飞冲天，一路从家乡考到北京，成为后来舞台上的“舞剧天后”。

谈及自己舞蹈生涯最偏爱的角色，山翀想了想，选了曾经同时排练过的两部作品——一个是《红楼梦》里的林黛玉，一个是《原野》里的金子。

这是两个完全不同的女性角色。林黛玉柔情似水，是古典文学中非常典型的一类女性角色。为了演出人物的神韵，山翀不仅要通读原著，还想出了一个很有效的法子——买来许多连环画，看画家如何描绘林黛玉的一举手一投足，直观地为舞蹈动作提供灵感参考。

相比起来，金子这个角色就显得刚烈很多。最初山翀还有点打退堂鼓，觉得人物和自己的性格相去甚远，担心无法胜任。但后来经过几次排练，山翀发现自己慢慢喜欢上了这个角色。“她敢爱敢恨，很直接，我觉得做人就应该这样。”在这个人物身上，山翀甚至找到了藏在自己看似柔弱身体里的倔强和韧劲儿。

年轻的时候，山翀也没少在跳舞这件事上吃苦，受伤也是见怪不怪的。当年出演《深圳故事》时，有一个舞段她被托举起来抛向空中，落地的时候男舞伴没有接住，她直接摔在地上，尾椎骨裂，躺在床上一周不能动弹。但没过多久，她又开始排练了。“可能特别疼的时候哭过，因为你根本忍不住。但这样的事实在太多了， 已经习以为常了。”

直到今天，她仍然活跃在舞台一线，仿佛岁月绕过了她一般。但在山翀看来，“这并没有秘诀可言，就是不间断地训练。因为舞蹈又不能掺假，总不能放一段影像给观众吧？还得靠基本功。”

哪怕特别忙的时候，山翀也要保证两三天练一次功，通过拉伸等练习来保持身体的软度。在家里的客厅，她有一根专门用来练功的把杆，再铺上瑜伽垫，很多基础的动作就都可以随时练起来。

此外，山翀对自己日常饮食也有着严格的管控。“身材体重可能有一部分取决于基因，但胡吃海塞肯定是不行的，还是需要一定的自我管理。”她向记者分享，自己从前在上台前是一定要吃正餐的，不然会跳不动。不过现在这个习惯有了些改变，演出前尽量少吃一点，不给肠胃太多负担，保持更好的演出状态。

面对“是否会一直站在舞台一线”这个问题，山翀没有太多犹豫：“艺术来源于生活，随着阅历和年龄的增长，其实你对角色的塑造会更有感受。”山翀不想浪费掉这份难得的积累，“我现在不就是在保持嘛，虽然不知道还能跳到什么时候，但我会努力，尽量多上舞台。”