两个家庭,八个人物,24小时内将30年的恩怨纠葛撕开了一个口子,让真相倾泻而出。曹禺笔下的《雷雨》凭借着全程高能的戏剧张力和对复杂人性赤裸裸的挖掘,吸引着话剧、电影等多种艺术形式争相改编和讲述。
这一次,上海东方艺术中心将其改编为原创舞剧,由导演赵小刚带领山翀、张傲月等八位演员以及一众群舞演员,用创新的舞台视角向观众讲述一个诞生在90年前的故事。7月15日,该剧将首次在上海东方艺术中心与观众见面。
演过那么多大女主,山翀为什么接演了“鲁侍萍”一角?
翻看山翀此前的舞蹈履历,你就会明白她为何有“中国舞剧皇后”之名。她是《红楼梦》里的林黛玉,是《原野》里的金子,是《梁祝》里的祝英台......在过往的舞蹈作品中,她饰演过很多中国历史上或者文学著作中的经典女性角色,曾获得过中国戏剧梅花奖、中国舞蹈荷花奖、文华表演奖等艺术界顶尖奖项。
无数次担任“大女主”的山翀,这次选择了在群像戏《雷雨》中出演鲁侍萍。
以往的同名话剧以及电影作品大多会着重刻画繁漪的形象,鲁侍萍是一个很少被浓墨重彩演绎的女性角色。舞剧《雷雨》虽然也是以八个人的群像为主,但却另辟蹊径,放大了鲁侍萍的人物弧光,让故事从不同的视角展开讲述,这一创新的设定吸引了山翀。
“同样是一个悲剧人物,鲁侍萍也有她的爱、恨、不甘、认命。演绎这样一个角色,需要深刻理解人物内心世界和所处环境的复杂性。”在鲁侍萍的饰演者山翀看来,如何用肢体演绎出角色如此矛盾的复杂性,是很大的挑战。
舞剧中,导演给每一个人物安排了一段独舞,展现各自角色的内心纠葛。山翀有一段高光舞段名为“巨影”,展现了鲁侍萍这一角色与其他7个人错综复杂的关系和内心独白。“压在她身上的人太多了,她对周朴园有着复杂的爱恨,也对自己的儿女们放心不下”,这个段落把鲁侍萍复杂的感情线具象化地呈现了出来,串联起周公馆里每个人物的命运。
在舞剧《雷雨》中,鲁侍萍的服装搭配也经过了精心设计。和以往佣人“鲁妈”的形象稍显不同,这一次鲁侍萍的服装做了现代化处理,旗袍之外还加上了一条深蓝色的围巾,既深沉又飘逸,呈现人物厚重感的同时也兼具舞台美学。
尽管此前演绎过不少女性角色,饰演鲁侍萍对山翀来说仍是不小的挑战。“就像我以前跳林黛玉的时候一样,这个人物观众太熟悉了,每个人心中都有自己的理解。如何让观众认可我所扮演的这个角色,就需要一直琢磨。这远远不是做几个技术动作、编一段舞蹈就可以解决的。”
在接演《雷雨》之前,山翀曾与导演赵小刚结识于另一部舞剧《肥唐瘦宋·宋人词词》,当时就对这部作品高级的品质感印象深刻。她眼中的赵小刚是一位既传统又前卫的导演,“他很讲究传统文化的根,总是希望可以把传统和现代很好地结合。”
所以当受邀参演《雷雨》时,山翀也是欣然应允。“《雷雨》也是一样,人物的情感纠葛一定是不变的。而变化的可以是表现形式,从编舞到舞美,都有再创作的空间。”
山翀这个名字,听起来很特别。她向记者分享,“这个名字可能是父亲当年翻字典找到的,听起来不太像女孩子的名字,有点硬。但寓意是很好的,一飞冲天,我觉得他还是有些望女成凤的吧。”
小时候的山翀原本是被父亲送去学小提琴的,但她实在觉得枯燥,“四根弦拉了半年才拉明白”,学了三年就还是奔着自己热爱的舞蹈去了。后来的她就如自己的名字一样,在舞蹈之路上一飞冲天,一路从家乡考到北京,成为后来舞台上的“舞剧天后”。
谈及自己舞蹈生涯最偏爱的角色,山翀想了想,选了曾经同时排练过的两部作品——一个是《红楼梦》里的林黛玉,一个是《原野》里的金子。
这是两个完全不同的女性角色。林黛玉柔情似水,是古典文学中非常典型的一类女性角色。为了演出人物的神韵,山翀不仅要通读原著,还想出了一个很有效的法子——买来许多连环画,看画家如何描绘林黛玉的一举手一投足,直观地为舞蹈动作提供灵感参考。
相比起来,金子这个角色就显得刚烈很多。最初山翀还有点打退堂鼓,觉得人物和自己的性格相去甚远,担心无法胜任。但后来经过几次排练,山翀发现自己慢慢喜欢上了这个角色。“她敢爱敢恨,很直接,我觉得做人就应该这样。”在这个人物身上,山翀甚至找到了藏在自己看似柔弱身体里的倔强和韧劲儿。
年轻的时候,山翀也没少在跳舞这件事上吃苦,受伤也是见怪不怪的。当年出演《深圳故事》时,有一个舞段她被托举起来抛向空中,落地的时候男舞伴没有接住,她直接摔在地上,尾椎骨裂,躺在床上一周不能动弹。但没过多久,她又开始排练了。“可能特别疼的时候哭过,因为你根本忍不住。但这样的事实在太多了, 已经习以为常了。”
直到今天,她仍然活跃在舞台一线,仿佛岁月绕过了她一般。但在山翀看来,“这并没有秘诀可言,就是不间断地训练。因为舞蹈又不能掺假,总不能放一段影像给观众吧?还得靠基本功。”
哪怕特别忙的时候,山翀也要保证两三天练一次功,通过拉伸等练习来保持身体的软度。在家里的客厅,她有一根专门用来练功的把杆,再铺上瑜伽垫,很多基础的动作就都可以随时练起来。
此外,山翀对自己日常饮食也有着严格的管控。“身材体重可能有一部分取决于基因,但胡吃海塞肯定是不行的,还是需要一定的自我管理。”她向记者分享,自己从前在上台前是一定要吃正餐的,不然会跳不动。不过现在这个习惯有了些改变,演出前尽量少吃一点,不给肠胃太多负担,保持更好的演出状态。
面对“是否会一直站在舞台一线”这个问题,山翀没有太多犹豫:“艺术来源于生活,随着阅历和年龄的增长,其实你对角色的塑造会更有感受。”山翀不想浪费掉这份难得的积累,“我现在不就是在保持嘛,虽然不知道还能跳到什么时候,但我会努力,尽量多上舞台。”
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