纪录片《李叔同》：一场穿越时空的精神洗礼

近期，由浙江广电集团、中共平湖市委宣传部联合出品的三集纪录片《李叔同》在浙江卫视和Z视介完成首轮播出。

作品获光明日报客户端、学习强国平台、视听中国矩阵、国家广电智库公众号等主流媒体与众多业内外人士的倾情推荐和广泛好评。

光明日报客户端发文称：“立体呈现了一代大师李叔同的多面人生”；

杭州师范大学“弘一大师——丰子恺研究中心”主任陈星教授在观后感中如是说：“我觉得这个作品非常客观真实，拍摄亦有特色，非常值得推荐”；

还有不少观众留言：“好看，看得意犹未尽。”“这类纪录片很难拍，但你们做得很扎实。”“有不少知识点，很值得看！”“让心灵受到了净化和洗礼！”……

今天的这个 “番外篇”，来听听纪录片总导演黄小裕还有什么分享。

一场穿越时空的精神洗礼

——纪录片《李叔同》总导演 黄小裕

在我办公室的墙上，一幅弘一大师偈语“不为自己求安乐，但愿众生得离苦”，已经悬挂多年。何其有幸，在职业生涯中，我竟能真的如愿，遇到创作纪录片《李叔同》这样一个难得的机会。

不过，拍摄纪录片《李叔同》，明摆着是一件可能“挨骂”的事。原因有三：一、人文历史纪录片，多年来前有诸多高峰，很难逾越，后有各类新锐，各领风骚；二、弘一大师李叔同在中国追慕者众多，话剧、舞剧、电影、电视剧，各种类型的文艺作品早已层出不穷；三、最关键的是，弘一大师李叔同高山仰止，走一遭人生，书两段传奇，在近现代各个艺术门类创下无数个第一，作为“民国四大高僧”之一，又在佛教界作出卓越贡献。如何以纪录片来呈现这样一位近代文化顶流IP，是个难题。

为时一年的大脑干烧CPU，真的是从一次“挨骂”开始的。

去年春天，当我带着团队去杭州师范大学拜访40余年致力于弘一大师李叔同研究的陈星教授，迎面而来的却是“一瓢冷水”。“你们要拍李叔同只管去拍好了，何必问我，反正各种胡编乱造，怎么抓眼球怎么来。”看来，一些作品对弘一大师李叔同的随性演绎，市面上大量以讹传讹的“弘一大师心灵鸡汤”，已把专家气坏了。

这一次“代人受过”的挨骂，反而让我明确了这部纪录片的定位：扎扎实实地，去做一部关于弘一大师李叔同的视频典籍，以正视听。

导演组在弘一大师——丰子恺研究中心（左三为总导演黄小裕）

寻访实物 呈现真实人生

弘一大师李叔同一生留下无数典藏，吃透史实，并非易事。除了1031页的《李叔同——弘一大师年谱长编》，300页的《行踪图典》，从北到南，我们拜访了国内主要的弘一大师李叔同研究专家，获得了海量的研究资料，那么，如何将其转化为鲜活的视听语言呢？

一切在一次实地调研中清晰明朗起来。为了深入了解李叔同的成长经历，我们首先从大师的出生成长地天津开始。在天津博物馆的库房里，当工作人员捧出一叠李叔同从少年到青年时代的亲笔书信，一件仅有手掌大小的明信片，迅速抓住了我。这是李叔同初到日本求学时用素描卡纸亲手绘制而成的。纸的正面，正是那幅位居《中国百年水彩画集》第一页的《沼津风景》；背面，则是他沾着水彩颜料写给管家徐耀庭的一份家书。此前，无数次在各个纪念馆看到过这幅画的图片和介绍，但是，眼前的方寸尺牍，字迹如新，见字如面，使我穿越时光之门，看到百年前一位刚刚丧母的游子，初到异国他乡时肆意挥洒才华又难掩思乡之情的场景。

李叔同手绘水彩画《沼津风景》

弘一大师李叔同早已隐入历史的浩瀚星空，但这些张力无穷的遗存，却如此真切地告诉我们，这位“十分像人的人”，无比精彩而鲜活地来过。其实，弘一大师的人生，不需要演绎，已经足够精彩。通过寻找和触摸大师留下的无数奇珍，采撷大师和与之交集的同时期文化名人亲撰的书信文字，为观众呈现大师的传奇人生和精神遗产，我找到了这部纪录片的叙述主线。

从传统士大夫子弟，到现代知识分子，再到四方游历的高僧，弘一大师李叔同走过海内外太多的地方，其所留真迹，如今都成了各地博物馆、纪念馆、高校史料馆、名刹寺院的镇馆之宝。这一年，为了在各地寻访和拍摄大师的珍贵遗存和详实史料，仅我们出具的沟通往来公函，就多达上百份。从少年科举的考卷，到青年求学的准考证与成绩单，留日时亲笔书写的明信片、亲手设计的戏剧海报、报章新闻原件，还有历经大半个世纪失而复得的大师油画真迹和音乐作品原件，以及大师亲笔修撰的珍贵佛学典籍、脍炙人口的“悲欣交集”绝笔等，很多奇珍都是首次亮相。在日本京都万福寺，当我在现存80册《华严经疏论纂要》里一页页寻找弘一大师亲自批注勘误的朱砂笔迹，大师在闽南苦修，虽积劳成疾却孜孜不倦保护中华文化遗产的身影，又一次穿越时空，浮现在眼前。

重现实景 述说精彩故事

一部历史人物片，避不开情景再现的表达方式。弘一大师李叔同是审美天花板级人物，崇俭戒奢又是他一生身体力行的修为。质朴又唯美，是纪录片《李叔同》对影像的追求。以往很多历史人文片的情景再现，都会在棚内搭景并用虚焦画面来呈现，通篇下来，影影绰绰，令人印象模糊。这部片子，为了更好还原历史，我决定反其道而行之，除了采用国内专业美术团队写意风格的原画设计再现，更多关于弘一大师李叔同的故事，都采用“聚实”画面，并在实景中拍摄。

然而，“世上已无李叔同”，挑战首先来自演员的选择。为了寻找“弘一大师李叔同”及其“同时代文化名人”，我们跑遍了专业艺术团体、大专院校，后来，索性借助互联网，广发英雄帖，在网上推出“寻找李叔同”“寻找大师门生”等一系列活动，一时间应者如云，但寻找的过程依然充满着曲折。

实景拍摄更是充满挑战。虽然，在拍摄现实题材纪实片《东向大海》《26县纪事》时，我已习惯在山海间“掐算天气”，但这一回，在一个个实景地再现百年前的场景，更需“看天吃饭”。在项目还未启动的2022年12月，防控尚未结束，江南突降瑞雪，正在出差的我，立刻带着摄制组赶回杭州，直奔虎跑，抢下《李叔同》开篇的那组雪景，事实证明，这场瑞雪真如昙花一现。

跟随弘一大师的足迹，这一年，我们跑遍了天津、北京、上海、浙江、福建各地，还远渡重洋去日本寻踪，一路“追光”成为常态。上虞白马湖，冬日最好影调只出现在下午4点和清晨7点，必须抓住黄金一刻钟才能拍出唯美的影像。而那幅主海报，有着绝佳光影的“弘一大师行脚图”，则来自冬日普陀山千步沙的偶得。那天，黄昏意外放晴，我们立刻应变，跟着光区一路狂奔，在仅有几分钟的落日余晖下抓住了“千年等一回”的光影效果。

勾连现实 凸显精神传承

百多年前，弘一大师李叔同在各个艺术领域的实践，都留下过丰富的史料和旧影。为了让观众对旧影背后的历史故事有更深刻的了解，我们在片中设计了多场“旧影复活”。穿过时光之门，与二哥对弈的叔同、城南草堂的天涯五友、东京美术学校毕业季的精勤者、断食后留影的李先生、印光大师等，一帧帧老照片，都在镜头下“活”了起来，让观众进入百年前的时空。特别是“中国人体写生第一课”的重现，不仅近30名学生的服装、发型和座位，严格按照历史旧照复制，连背景墙上的几十幅“学生画作”，也复刻了百年前的陈设，这次重现历史原貌的沉浸式体验，也使参与拍摄的来自十几所大中专院校的年轻学子，真切感知弘一大师李叔同的锐意创新、勇猛精进，深刻领悟其文化价值和人文精神。

通过这一年的创作，最大的收获，是认识了许多原以为在现实社会中已经罕见的具有“复古”情怀的人们：弘一大师李叔同的研究者，皓首穷经，不求名利，苦心治学；蜗居老小区的上海退休教师，为了弘扬大师精神，将价值连城的祖传大师墨宝，无私捐献；与大师有着殊胜因缘的地方，平湖、天津等地，从官方到民间，对大师遗存的悉心保护.....

一年奋战，纪录片《李叔同》终于和大家见面了。感谢团队中每一位的倾力投入和辛勤付出，感谢自始至终为我们提供指导帮助的各位学术专家和业界前辈。

愿更多的人通过这部纪录片《李叔同》，穿越时空，去触摸和了解中国近现代艺术史和文化史，从中汲取文化的熏陶与精神的滋养。

来 源 ｜ ZMG部落