看完《看不见影子的少年》大结局，我想说：这剧后劲太大了

请允许我以《看不见影子的少年》大结局彩蛋中，张颂文和荣梓杉演的“假父子”的一段对白作为开头——

“我走不动了，背我吧。”“行啊，哎呀你怎么这么重啊，该减肥了。”

开播七天，这部张颂文第二部迷雾剧场新剧的大结局就到了，所有悬念全部揭晓。

我想很多人跟我一样，看到预告中金满福用王士涂儿子豆豆的下落威胁他“救”自己女儿，老王情急之下给他下跪，已经迫不及待想知道，王士涂会怎么选择？

今晚的结局也确实像张颂文之前说的，没人猜得到——

比如，边杰真的死了。还是被继父活埋。

豆豆其实没死，开头的人贩子对王士涂撒了谎。但竟到最后，也没找到。

至于小七，当然不是豆豆,只是长得像。

此前所有的伏笔，也在大结局构成了闭环。

看完大结局后，我也是感慨万千，既有种尘埃落定的感觉，又有些意犹未尽，有些感动，又有些唏嘘。

哪怕拿下平台热度五连冠，大结局热度破8000，但剧集的热度，不仅比不上张颂文的《狂飙》，也落后于口碑平平的《猎冰》。

但在我心目中，这部剧给我带来的感动，一点不比去年最好的悬疑剧《漫长的季节》少。

我也丝毫不觉得，这部张颂文、荣梓杉再续“父子档”的迷雾剧场新剧失败。

因为这就不是一部《墨雨云间》那样直奔观众肾上腺而去的强冲突大爽剧，而是需要细细咀嚼的慢热剧，要细品。

接下来，就让我们说说这个千回百转的大结局。

也最后复盘一下，《看不见影子的少年》中，慢热的是什么，看不见的影子，又是什么？

1：关于大结局

一部悬疑剧大结局，大家最想看的是什么？

当然是解谜。

但这从来是国产悬疑剧的弱项。太多悬疑剧，管挖不管埋。

但《看不见影子的少年》挖了坑，是真埋呀。

那就看看两大案件的坑，是怎么填的。

第一案：豆豆被拐案真相

由于三名少年失踪417案已查出大半真相，豆豆是如何失踪的、是死是活，已成为全剧最大的悬念。

而整个大结局，也是为了牵出这个谜底。

此前金燕终于从金满福口里，得到了边杰很有可能已死的消息，出于心底的愧疚，投案自首说自己杀了边杰，把整件事揽到自己头上。

金满福拿着钱找到王士涂，但他早就猜到只会收获一个——滚。

直到他拿出豆豆失踪时手里拿着的小木枪，

王士涂彻底破防，只能答应他的条件：你把我女儿救出来，我亲自开车带你去见豆豆。

接着王士涂来到证物房，取走了金燕“误杀”边杰的关键证据——当年小边杰送给姐姐的雪花球里藏着的钉子。

但金满福为什么能用小木枪威胁王警官？

回到1984年，和厂花边美珍结婚的金满福，为了和妻子拥有自己的孩子，勾结人贩子，让他把边杰拐走，交给别的人家养。

他提前在公园里埋下边杰最爱的玩具小火车，再给他穿上一身警服，让他去树下找宝藏，警服就是他留给人贩子的标记。

但他没想到的是，5岁的豆豆和边杰一起玩的时候，交换了身上的衣服，在捉迷藏的时候，人贩子照着警服误抓了豆豆。

而边杰却穿着豆豆的衣服，回家了。

金满福赶紧联系人贩子，把孩子换回来，但在送豆豆回家的路上，他看到了路上有警察，就在天桥上放下孩子，让他自己下去找警察，让他们带他回家。

但万万没想到，孩子没能回到家，却被其他的人贩子带走了。

而王士涂找了这么多年，还是没能找到豆豆。

虽然金满福机关算尽，却算漏了王士涂作为警察的信念，偷证据是假，引蛇出洞才是真。

当他回家绑了边美珍和来看“妈妈”的小七，偷偷来到当年埋边杰的坟前想处理证据，一抬头却看到了赶到的王士涂，接着又被套出了自己杀害边杰的真相。

此时埋伏好的警察全部现身，原来一切都是王士涂和局长的计划，为的就是让金满福误以为王士涂真的孤注一掷偷证物，让他带警方找到边杰的遗体。

金满福被捕，供认不讳。另一个谜底，随之揭晓——

第二案：边杰失踪真相。

417案，原本是个死案。

1993年，边杰和两位朋友杜一、王帅从游戏厅出来后就神秘失踪。

尸体没找到，也没有找到任何作案工具，如果没有新的关键证据，这案子就永远是悬案。

直到假的边杰——小七回来了，杜一也回来了，再加上老金为了解决小七“演不好边杰”这个麻烦，故意掉出当年王帅被杀的那把刀，才让死案变成活案。

知道父亲想为自己顶罪的杜一在审讯中破防，说出了当年的真相：三人从游戏厅出来，吃饱喝足偷了条狗上山烤肉时，王帅说出了杜一偷拍金燕的事，两人发生争执，最终王帅在打斗中死于杜一的刀下。

而被杜一威胁的边杰，惊慌中带着姐姐的照片和刀，回家拿钱帮杜一跑路，遇到了金燕。

慌乱中照片落地被金燕看到，姐弟拉扯中，边杰意外被推到了墙上，后脑撞上自己挂双截棍的钉子，流血倒地。

回到家看到一切的金满福为女儿善后，带着边杰直奔山上埋人。

谁料后备厢的边杰一息尚存，挣扎着爬出来。

就在这时，金满福在雨水中看到了女儿的照片，误以为是边杰拍了照片的他怒从心头起，将奄奄一息的边杰直接拽进坑里。

边杰生死，终于真相大白——他原来真的死于1993年的大雨之中，还是被活埋，杀害他的正是继父，金满福。

而一切其实是源自一张杜一拍的金燕照片引出的误会。

故事大结局，这家人终于还是回不到最初，让人忍不住感叹一句，命运弄人。

虽然金满福终于供认一切，却还是毁了女儿一生，而豆豆也再也回不来了。

这段剧情一出来，我不知道大家什么感觉，我当真是感慨万千，对于剧名《看不见影子的少年》，以及整个故事，有了更为深刻的了解。

原来故事最大的悬疑，从来不是案件，而是人性。

人心和背后的影子一样，没有人会看自己内心的影子，但它如影随形。

2：关于《看不见影子的少年》

初看《看不见影子的少年》，我就发现了剧集两个最大的不利：一是它的谜底和《回来的女儿》太像了——

一个假冒的外来者闯入失去孩子的家庭，一开始就被识破身份却无人戳穿，却发现这个家处处都透着秘密。

两个创意刚好撞上了，但问题是，《回来的女儿》播出在先。

二是剧集采用了大量文艺片的手法，带来的结果就是节奏不够爽，叙事不够抓马，甚至可以说是反爽剧套路，悬疑路数也是走心模式。

这又抬高了剧集的观剧门槛，这也是剧集为什么没有像张颂文的其他剧一样迅速大爆——它需要静下心来看。

没想到，剧集的后劲这么大。

整部剧看似节奏不快娓娓道来，其实处处埋着伏笔，每一次悬念都有闭环。

少年假冒身份归来，只是一个引子，真正引出的，是金家、杜家、王家三个家庭里的悬疑故事和人物命运，故事在16集里徐徐向前流淌，时而波澜不惊，时而风高浪急，时而绕过一个险弯，又撞出新的浪花。

而豆豆的失踪则像是一条脉脉的支流，一直在默默等待着与主线汇合。

看完几集之后，你就会真正入戏，越看越上瘾，越看想知道真相。

整部剧看下来，你会觉得剧情节奏其实并不慢，几个关键的冲突节点，也是渲染得十分动人。

而大结局更是成功点题，将之前所有的剧情铺垫，彻底升华。

原来最悬疑的从来不是案情本身，是人心。

故事里每个人都在亲情、道德和法律中纠结、选择。

剧集从来不是一部简单的破案剧，而是把悬疑和家庭伦理相结合，最后直指人心。

当大结局彩蛋中，不是父子的小七背着王士涂，就像背着父亲一样远去，故事的打拐主题完成升华，我也难掩激动，无语凝噎，流下了感动的泪水。

原来悬疑剧除了有刑侦，也可以有生活气息，有如父如子，有社会反思，有一碗贯穿“父子情”始终的葱油拌面。

3：关于演员演技

除了剧情，《看不见影子的少年》还有一大关注点：演员的表现。

首当其冲的，当然是张颂文。

这是张颂文又一次演警察，一个失孤的父亲王士涂。

有人说这次张颂文的表演并不如他的反派突出，有人举出他好几个演技名场面反驳。

张颂文到底演得怎么样？当然不可能不好。

看张颂文演戏，就像把球交给巅峰期的罗纳尔多，你只需要静静看他表演。

但这部剧张颂文演得最精彩的，其实不是那些演技名场面，而是四个字：静水流深。

张颂文可不是演几场戏高光戏就算了，而是完整勾勒出一个饱受失孤痛苦日夜煎熬的老刑警。

面对冒牌货小七，那平静但又锐利的眼神，仿佛能把人看穿。

他来来去去一件衣服，因为老婆去世、一心找到儿子的他，根本无心捯饬自己。

充满破碎感之外，这个老警察还很有个性，甚至充满找孩子的执念。

张颂文和曹磊演的局长的对手戏带着智斗和满满的人情味，和李健演的秦勇一边合作一边又不对付。

他对小七一开始是防备，渐渐却有了父子般的感情，张颂文把这个过程演得自然而然，每一个眼神的变化都是戏。

和荣梓杉的对手戏，能感到很多互动场面中包含着即兴创作，张颂文把如父如子的那种亲密感表现得极有层次又日常，把一个原本剧本中不够丰富的角色演得真实又动人。

到最后，角色没有半点“高启强”的痕迹，却充满一位失孤老警察有血有肉的人生细节，看着就让人泪目。

这不叫好演技，怎么才是好演技。

至于荣梓杉，我认为他能考北影、中戏都拿第一，不是没有道理。

从一开始面对王士涂的步步试探，初入金家的步步惊心，荣梓杉的眼神中，充满强作镇定和手足无措的焦灼感。

到逐渐感受到人情后的柔软，再到海边看向结巴时的面部神情变化，表演层层递进。

透过表情、眼神到肢体动作，荣梓杉完全演活了善良的小七，对这位年轻演员，我无法要求更多了。

成泰燊，则如预料般的精彩。

金满福这个角色，堪称经典双面人。

一面看上去充满居心叵测，让人毛骨悚然。

另一面，又让人觉得他是真心想保护美珍和女儿，始终有人性的一面。

到最后都让人摸不透，猜不着。

最惊喜的，还是郭柯宇。

正如导演说的，她演的边美珍，真是个冷静疯狂的，深不可测的人。

一开始是患病长期吃药，看起来精神失常憔悴沧桑，后来再见“儿子”从疑惑到掉泪充满母爱，可爱意中又总是流露一丝诡异。

郭柯宇每一个动作表情都拿捏得恰到好处，让角色充满想象空间。

我认为，整部剧的演员表演，打满分并不为过。

4：关于迷雾剧场的悬念

但提到这部剧，就绕不开一个事实：作为张颂文第二部迷雾剧场新剧，它不够热。

论口碑，也比不上打响了迷雾剧场金字招牌的《隐秘的角落》。

实际上，这几年的迷雾剧场，也确实深陷口碑质疑。

相比之下，鹅厂推出x剧场，贡献出《漫长的季节》《繁城之下》等悬疑佳作，今年裤的《新生》《微暗之火》，也令白夜剧场来势汹汹。

但相比困境，我反倒从这部张颂文悬疑剧新剧中，看到迷雾剧场的“变”。

《看不见影子的少年》，在创作上确实有别于以猎奇案件、多重反转为主的典型悬疑剧。

剧中的悬疑，只是一碗葱油拌面中的葱油，真正的面，其实是案件中的人物命运、人心变幻和情感。

而整碗面的汤底，则是故事的真正主题：“打拐” 。

很少有国产剧，每集片尾都会展示“宝贝回家”图片，那是现实中被拐卖儿童的图像，比起大尺度的剧情，这种包裹在案件背后对现实呈现更让人触动。

悬疑背后，带领观众关注与正视，那些现实中的失孤家庭，还有一个个看不见影子的少年，才是剧集真正的内核与生命力。

剧中的王士涂，最终以另一种方式找回了儿子，最后小七背着王士涂远去的彩蛋仿佛主创的寄语：愿世间流离失所的孤独灵魂，都有家有爱，有团圆。

相比成就另一部悬疑剧王炸。

在这个追求即时爽感的国产爽剧时代，留下这么一部不够爆但留有余味的作品，才是剧集最大的意义。

而真正走心的好剧，总能穿越——热度和流量的迷雾，抵达人心。