时势造英雄，“85花”其实是早期流量咖

最近杨幂似乎没少被骂。

前脚在谍战剧里贡献出抓马表演，杨幂的演技就已经口碑不佳，如今回到“舒适圈”古偶，依然不尽人意？

除了杨幂，其他几个一起出道的“85花”，似乎近期口碑也有所崩盘，她们的热度还是有目共睹的，但演的剧却鲜少好评。

“85花”一边大红大紫，一边屡屡被骂，她们若是现在刚出道，还能红吗？

85花现在出道，还能红吗？

正所谓“流水的新演员，铁打的85花”。

以杨幂、刘诗诗、唐嫣为代表的85花们如今在内娱的地位简直是不可撼动的“扛剧之王”，似乎只要是她们主演的剧集，不管剧情演技多么扑街，都能热度飙升。

85花成为内娱顶梁柱已成为事实，但顶的是收视却不是口碑。

杨幂在《狐妖小红娘·月红篇》的表现依然不容乐观。

作为动漫改编的电视剧，大家对其的吐槽不仅存在于是否还原原作，更在于杨幂僵硬的演技和不符合真实年龄的角色设定。

人到中年的演员，还在“孜孜不倦”地演着古偶剧，也是能说杨幂和古偶“缘分不浅”。

让她在出道初期小有名气的，就是古偶《仙剑奇侠传》，后来让她爆红跻身“顶流”的依然是同为古偶剧的《宫锁心玉》，之后复出时一部《三生三世十里桃花》更为她奠定了不错的口碑。

杨幂在这期间也频繁尝试转型，但演正剧，正剧拉胯；演电影，电影扑街，兜兜转转还是回到了古偶剧，却也一样遭遇了一众骂声。

其实除了杨幂以外，其他同龄的“85花”们，也都处在相似的境遇。

比如一同出演过《仙剑奇侠传》的刘诗诗。

还有唐嫣，虽有《繁花》傍身，但此外其他作品，仍难以摆脱偶像剧的身影。

85花出走二十年，归来仍是古偶，若说古偶剧是她们的“舒适圈”，如今也不舒适了。

但神奇的是，85花们的话题流量始终都很高，演技被骂归被骂，但关注度是一点不少。

也正因如此，她们手中的剧集，几乎全是号称“S+”级别的高投资大制作，因为有她们在，就绝对不愁收视。

但若是她们现在出道，也许真的难在内娱翻出什么水花，这究竟是为什么呢？

“85花”其实是早期流量咖？

近几年始终口碑不佳的几个85花，演中年剧拼不过实力派，演年轻剧终成“狐妖老红娘”。

千禧年后出道的她们，拥有庞大的流量，若在如今这个影视资源丰富的时代出道，或许能不能红还真不一定。

因为这一批“85花”其实是占尽了“时代红利”的。

她们出道的时候，古偶剧这个品类刚刚在内地起步，数量少，便“物以稀为贵”了。

尤其是《仙剑奇侠传》作为第一部仙侠剧，自然对于当时的观众们来说是极其新奇惊艳的存在，可以说是“谁拍谁红”。

再加上当时电视仍是大众看剧的唯一途径，电视剧的播放渠道少，庞大的观众源很容易集中于一两部剧。

说白了就是“饼大人少”，能分到一点，就够吃一辈子了。

可以说只要看电视，就能认识这波人，观众基数大，让他们在后续的发展中不论后起多少秀，都能靠知名度屹立不倒。

相比85花刚出道的时期，当今的娱乐圈造星频率太高。

电视没落，网络发达，网红遍地。

观众在飞也似的网速里走马观花一般地看剧、追星，无数网络视频平台都在拍摄自己的剧，连短视频平台都要在剧集上插一脚。

可见如今的明星与观众之间的关系简直是“僧多粥少”，所以年轻艺人们，开始飞速更新换代，年年都有新人“待爆”。

如今的内娱，不断创造新的流量明星来收割流量变现，等到大家对此已有些审美疲劳，再立刻创造下一个新星。

而且“流量”这个词虽然是近几年才兴起的概念，但“流量明星”这个群体可并不都是新人。

不知大家是否还记得，85花们出道走红的时期，因为“娱乐圈”这个概念进入内地，文艺工作者开始不再全是艺术家，而被分为了偶像派和实力派。

换而言之便是我们如今说的“流量明星”和“老戏骨”的差别。

杨幂这帮85花、85生们，在刚出道的时候，其实就属于偶像派。

所以，说85花是早期流量咖，完全不假。

但没有实力支撑的流量是最不稳定的因素。

现如今的内娱，只凭流量攻击“对家”，往往两败俱伤，85流量咖们，若是现在刚出道，可想而知她们也会为了“顶流”之位整得头破血流，但但即使争到了，也是飞速易主，难以长红。

转型，怎么就成了85花“永远的痛”？

或许因为85花们也清楚地知晓自己只是流量咖这个事实，转型事宜被她们被迫切地抬上了案前。

其原因当然在于这一代偶像派上了年纪，单从美貌上已经无法和“新鲜出炉”的年轻明星比拼胶原蛋白了。

但除此以外，来自“实绩”的压力也是她们重要的转型动力。

主流女明星若是没有被主流奖项认可过，那无疑是一种贬损。

尤其对人气如日中天的85花们来说，“不蒸馒头争口气”，她们需要在实绩上增添主流奖项来证明自己的人气并非“德不配位”。

但主流奖项的评选中，作品题材是否大众化、接地气，的确也对评奖结果有一定影响。

杨幂的《宫锁心玉》和刘诗诗的《步步惊心》其实都曾入围过白玉兰视后，但也仅仅止步于入围。

这些大部分偶像剧，在拍摄时注重的是演员是否好看，而非影视艺术本身的表达。

杨幂前几年转型演电影，但从苦情女演到精英杀手，均收效甚微，反而给人一种为了转型而转型，用力过猛的观感。

尤其今年简直是“一年三扑”，《哈尔滨一九四四》里演的女特务被观众们从开播骂到结局。

特务剧成照妖镜，杨幂现原形了？

这种“为转型而转型”的感觉，其实就来自于她演技的僵化。

可以说，她只看到了正剧题材能换高口碑，却没明白那些口碑好、受到主流奖项青睐的演员背后的支撑不是草根苦女或者爱国特务的角色设定，而是演技。

更不必说本就事业心不强的刘诗诗和唐嫣，近几年能拿的出手的角色无非是《流金岁月》的蒋南孙和《繁花》的汪明珠。

但这两个角色对于这两位演员而言，简直像“量身定做”，没什么挑战，也就没什么突破和提升。

本次杨幂回到古偶遭遇口碑崩盘，其实也是对85花的警示:

自身演技不提升，“老家”也不能再快乐了。

如果说“出道即巅峰”是85花们幸运的流量红利的话，在这之后的口碑，靠的一定就是硬实力了。

其实对于85花来说，她们的优势在于出道早，职业生涯十分漫长，所以她们也就有足够的时间来提升自己。

和她们一起出道的胡歌，沉潜一段时间精进演技，就已成功转战演技派。

同为85花的赵丽颖也是古偶剧起家，但从《知否》开始就逐渐转型成功，演正剧也丝毫不违和。

这届观众的审美水平正在逐步提高，所谓的“顶流宝座”上坐的已不一定全是偶像派流量明星了。

几年间，张颂文、刘奕君等“戏骨”老叔叔也轮番当过年轻观众心中的“顶流。

所以，大家本质上还是慕强的，实力派也有拥有流量的机会，偶像派若没有实力，一直吃流量的老本，被质疑也是必然的。

85花的这场艰难转型究竟何时收效，我们拭目以待。

作者：若林

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