江南园林的廊

传说在两千多年前的春秋时期，灵岩山上，吴王夫差为西施建馆娃宫，又专门命人筑了一条梓木廊，美人穿着木屐，踏在廊上，翩然起舞，廊虚而传响，发出叮叮咚咚的声音，美妙悦耳。这条廊，就叫做“响屧廊”。

响屧廊，在春秋时期的皇家苑囿中，是吴王夫差为取悦美人而建。历史变迁，宫阙成土之后，响屧廊依然遗响千年，只是可惜“倾城一笑无遗迹，不见长廊响屧人”。

吴王宫苑中的响屧廊颇具娱乐色彩，而私园筑廊，主要取其分隔空间与联络建筑之用，童寯《江南园林志》说廊，“如文章中用虚字，有连贯作用”，使成一气。庑下跨出一部筑廊，廊顶铺屋瓦，下雨天穿过，可以避雨，不至于泥泞，炎暑天，又可遮阳。因而，在园林中，廊就如精妙的小品，虽不是主要建筑，却也不可或缺。

拙政园，秋日 @双子阳光的豆豆

廊有曲直之分。

直廊距离短，寥寥几步，好比文章中一个短小的过渡句，承上启下，简洁明了。

更为含蓄有致的是曲廊，在明代造园家计成看来，廊“宜曲宜长则胜”。古时曲廊，多作曲尺形，成直角状，生硬呆板，难免落在“刻意”二字上头。计成不喜这种曲尺形，故而将曲廊设计成“之”字形，“随形而弯，依势而曲”，虽由人作，不伤天然。

曲廊长而蜿蜒，妙在曲折有度，婉转有趣。两个景点之间，由廊子联络，“使行者左右顾盼有景，信步其间使距程延长，趣味加深”。（陈从周《说园》）

留园，树影投映粉壁@秦淮桑

另有一种复廊，迤逦绵延，多作曲廊形态，两侧廊中间用墙隔开，墙设漏花窗，隔窗相望，两边景物相互漏透，极饶佳致。

江南园林中，复廊运用最妙之一例，莫过于沧浪亭。

沧浪亭最初为北宋庆历年间失意文人苏舜钦所建，是苏州现存最古老的园林。

别的园林莫不以围墙分隔内外，而沧浪亭则易墙为廊，一道复廊蜿蜒绵亘，若界未界，似隔非隔，倒是比那些高高围起来的墙垣灵活生动些。所以纵使在园外，隔水遥望园中之景，也如周游林泉一般，令人旷然神清。

沧浪亭，深秋落晖@双子阳光的豆豆

沧浪亭复廊南侧面山亭，亭子最先构筑于北部曲折的水岸边，到清康熙年间，江苏巡抚宋荦主持修建沧浪亭，将亭子移筑于假山之巅，道光六年，梁章钜调任江苏布政使，翌年重修沧浪亭，“增设台榭，蔚成大观”，又集欧阳修“清风明月本无价”和苏舜钦“近水远山皆有情”句成一联，最后却因“屡书不工”，故而并未悬挂，如今沧浪亭柱间所镌刻梁章钜集句联，为后人所书。亭中设棋桌、圆凳，皆为石制，形貌古朴。遥想旧时文人于此亭间品茗对弈，吟赏烟霞，便觉有无限雅情逸趣。

廊之北面临水，是为葑溪，水流潺潺，昼夜不息，使园子有景可借。一水映带，虽在园外，却又与园景浑然一体，沧浪亭借景葑溪，遂成“近借”典范。

这道复廊，将沧浪亭山水分隔开来，在视觉上形成屏障般的效果，使园内景致不能悉入目中，委婉含蓄，惹人眷念。

沧浪亭，雪落复廊@秦淮桑

和沧浪亭相隔不过数里的怡园成园时期晚，得以博采众长，成就自身集锦式的艺术特色。其假山参照环秀山庄，幽邃奇峭，静若太古；船舫效仿拙政园，典雅精致，古色古香；复廊则取法沧浪亭，穿花度月，蜿蜒曲折。历时八年，怡园建成，园主顾文彬请俞樾为怡园作记，得俞樾称赏“园成遂甲吴下”，虽未免有客套夸饰的成分，却也可以看出，怡园仿得各家一二，也算集思广益了。

怡园复廊自然曲折，分隔东西两部分，墙上安数方漏花窗，形态各异，玲珑精巧，日间树影返照廊上，浓淡相宜，淋漓如水墨。游人于拜石轩穿过复廊，徐行其间，透过漏花窗，可观西部景致，山遥水静，而亭榭错落草木华滋，此中佳趣，不言自出。

怡园，复廊分隔空间@喜玛拉雅北坡的鱼

回廊，顾名思义，是指回环往复的回形廊庑，比一般的曲廊更为曲折婉转迂回不尽。

唐宋宅院中的回廊，于诗词中可见，好比白居易的“独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花”，李商隐的“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇”，辛弃疾的“记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊”，周邦彦的“望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞”。

回廊似香炉中所烧篆香一般，回环曲折，冷冷清清，仿佛怎么也走不完。虽婉转有致，在古诗词中，回廊却往往成为寂然寥落的意象。

沧浪亭，游廊曲折@姑苏恋旅人

计成《园冶》说：“廊基未立，地局先留，或余屋之前后，渐通林许。”这便说明了筑廊需先预留地局，蟠山依水，通花渡壑，因地制宜，合宜则制。

像这种蟠山依水的廊，一般为长廊，长廊不宜过于平直，否则难免流于呆板单调，必得随势起伏曲折有致，寓变化与情趣于其中，方尽其妙。

拙政园，夜色@双子阳光的豆豆

位于阔家头巷的网师园有一段时间称“苏邻小筑”，正是体现了园主慕苏舜钦沧浪亭“一径抱幽山，居然城市间。高轩面曲水，脩竹慰愁颜”遗意。园中叠石为山，凿地为池，山称“云岗”，池为“彩霞”，池南有濯缨水阁，西有月到风来亭，皆临水而筑，两座建筑之间由一道爬山廊相接，称“樵风径”。

“樵风”典出《会稽记》：郑弘尝采薪，得一遗箭，顷有人觅，弘还之，问何所欲，弘识其神人也，曰:“常患若邪溪载薪为难，愿旦南风，暮北风。”后果然。

后世则以樵风喻好风。

游人漫步樵风径，只见廊下黄石顽夯质朴，高下错落，绵延成一带低矮小山，与高大的云岗遥相呼应，俨然山之余脉，更兼好风清畅，好水溶漾，不免心生悠游林泉之想。

网师园，樵风径与月到风来亭@张太医

逛留园，穿古木交柯，过华步小筑，出涵碧山房，也有一段爬山廊，随山势拔高，走起来颇费足力，使人不由得恍然：这是登山了，那么游廊随势升高也就合情合理。

穿过这段爬山廊，可抵闻木樨香轩。小轩为方形，坐落于丛错的湖石山之间，三面轩敞，靠墙一面设十字穿海棠纹屏风隔断，柱间悬一副对联，“奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋”，起到点景的作用。秋日山间桂花清馥，上下左右，无不弥满。

留园，爬山廊@白墙下的花园

江南的文人士大夫胸中有丘壑，思想上趋于林泉隐逸，居虽近廛，而借叠山理水营造出林泉逸趣。

园中不仅筑假山，还在庭院中置石峰，搭配植物，形成耐人观赏的小品，还借盘曲的爬山廊来表达樵径之意，人走在廊上，好比走在山中，地势高低起落，富于变化，妙趣无穷。

江南的园林中，既然有蟠山而筑的爬山廊，自然就有临水而筑的水廊。水廊一面或两面临水，随势蜿蜒，间或微微抬高又缓缓落下，形成波状，曲线优美，摇曳生姿。

拙政园西花园就有这样的水廊，水廊迤逦作蛇形，下部架空，凌波贴水，摇曳于一带清流之畔，轻盈灵巧，曲折有度，呈现出极为幽美的韵律。廊间墙上开漏花窗，嵌书条石，游人走过，隐约可窥中花园景致，又可赏读法帖，临水一面则清漪涵碧，花木扶疏，微风徐来，鸢飞鱼跃。

拙政园，水廊摇曳@秦淮桑

同里退思园水香榭南侧一道水廊，妙处在于那九框纹样各异的漏花窗，窗嵌石鼓文“清风明月不须一钱买”，一窗一字，拙朴遒润，最饶古意。渐黄昏，廊下灯火一时俱亮，光影幢幢，忽明忽暗。隔水相望，水廊倒映于池面，虚虚实实，影影绰绰，更兼涟漪泛波，游鱼聚散，顿生如梦之感。

退思园，诗窗水廊@张太医

陈从周先生谓“廊引人随，水石其间，移步换影，幅幅成图”。

苏州的园林，廊庑营造，不以壮观取胜，而以意境见长，也是此理。

留园，廊外木绣球盛开@圈圈米奇

艺圃水池西边有响月廊，意为“洒满月光的长廊”，月落无声，用一“响”字，让人仿佛听见皎洁月光，碎落在屋瓦、游廊、池面的清细之声。

文学上有通感手法，即把不同感官的感觉沟通交错，从而引发感觉转移，好比月色本来是看到的，但偏不说“看月廊”，却说“响月廊”，这就有了通感之妙。

响月廊所悬对联“踏月寻诗临碧沼，披裘入画步琼山”，为王世云所撰，郑定忠所书，意境悠远，引人遐思。廊子左右两侧分别栽种一株松树和一株白梅，早春梅花照水，暗香浮动，清幽醉人。

艺圃，响月廊梅花春水@秦淮桑

耦园东花园东西遥相呼应的两道廊，俱以植物为名，一曰筠廊，一曰樨廊。筠，为绿竹，樨，即桂花，栽种于廊外，扶疏遮映，饶有画意。

秋日，游人自载酒堂穿过无俗韵轩，步入樨廊，再转过山水间，经吾爱亭，进入筠廊，沿路桂花芳馥，绿竹猗猗，穿花度竹，闲雅幽清，耐人玩味。

耦园，樨廊与筠廊@姑苏恋旅人

《红楼梦》中黛玉住的潇湘馆亦以翠竹见称。

潇湘馆是大观园中独立的庭院，以一带粉墙界开，里面是修舍数楹，建筑无多，又有千百竿翠竹遮映，因而显得幽深清旷。在猗猗静绿的竹影间，隐着一道曲廊，阶下铺石子，漫成甬路，可通往各处房舍。女孩子们素日往来，从廊下经过，裙裾悠悠，言笑晏晏，是很动人的场景。尤其夏日，风竹摇曳，竹影成绘，映于廊庑粉垣之间，更是一派清凉景致。

“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”，沏茶一盏，而茶烟袅袅带竹绿；窗前对弈，而风入室庐触指凉，宝玉所题联对，一“绿”一“凉”，清寂幽冷，正写出潇湘馆之幽致与黛玉平日消遣，对弈品茗，诗书为伴，清静如在世外。

留园，翠竹掩映下的曲廊@白墙下的花园

园林筑廊，妙在形态上曲折有致，地势上蟠山依水，蜿蜒于庭园之际，迢递于山水之间，又妙在穿花度月，意境隽永，引人入胜。

所以廊庑回缭，木映花承，便不知引发诗人多少诗兴。白居易《伤大宅》云“绕廊紫藤架，夹砌红药栏”，史达祖《解佩令》云“澹月梨花，借梦来、花边廊庑”，厉鹗《齐天乐》云“碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶”，陈维崧《品令·夏夜》云“微茫杳冥。水廊外、风荷整”，吴湖帆《剔银灯》云“待月廊边，移云障后，枕肩妒花头并”。

藤架、落花、碎竹、风荷、凉月，是诗词中的意象，也是廊庑下的风景。日间穿过游廊，就如同走在一幅山水长卷之中，徐徐游赏，步移景异，意境悠远，足以留人。

拙政园，水廊外，青荷满@火之星2100