广东
01
《新市驿别郭同年》
宋·张咏
驿亭门外叙分携，酒尽扬鞭泪湿衣。
莫讶临歧再回首，江山重叠故人稀。
诗人张咏的《新市驿别郭同年》是一首情感真挚的离别诗。诗中描述了诗人在驿亭门外与友人郭同年分别的场景，酒尽扬鞭之际，泪水湿透了衣襟。诗人通过“莫讶临歧再回首”一句，表达了对友人的深深眷恋，即使面对分别，也忍不住频频回首。最后两句“江山重叠故人稀”则透露出对离别后故人难再见的感慨，同时暗含了对人生无常的深深叹息。
02
《柳枝词》
宋·郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
郑文宝的《柳枝词》借景抒情，描绘了一幅春江离别的画面。诗中“亭亭画舸系春潭”一句，点明了离别的季节和地点，同时“直到行人酒半酣”一句，巧妙地用酒来渲染离别的气氛。诗的后两句“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”则表达了离愁别绪的深沉与持久，即使面临风雨烟波，也阻挡不了离恨随船过江南的决心。
03
《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》
宋·王禹偁
两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。
何事春风容不得？和莺吹折数枝花。
王禹偁的《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》通过对春天景色的描绘，表达了诗人对时光易逝、人生无常的感慨。诗中“两株桃杏映篱斜”一句，生动地描绘了春天的生机与美好，但“何事春风容不得？和莺吹折数枝花”两句则透露出诗人对春天匆匆离去的无奈与不舍，同时也暗含了对自己被贬宦海沉浮的愤慨。
04
《八月望夜不见月有感》
宋·宋祁
素波凉晕淡层城，怊怅三年此夜情。
独捲疏帷成默坐，暗虫相应作秋声。
宋祁的《八月望夜不见月有感》是一首抒发内心感慨的诗作。诗中“素波凉晕淡层城”一句，描绘了中秋之夜月亮未出的景象，同时也为全诗定下了淡淡的忧愁基调。诗的后两句“独捲疏帷成默坐，暗虫相应作秋声”则表达了诗人在这样的夜晚独自静坐，听着秋虫鸣叫，内心充满了惆怅与感慨。同时为兄弟本来身居要职，眼看大展鸿图之时竟遭诬陷，三年不得回京的郁结之情。
05
《丰乐亭游春》
宋·欧阳修
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。
欧阳修的《丰乐亭游春》通过对春天景色的描绘，表达了诗人对春光的热爱与留恋。诗中“绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞”两句，生动地描绘了春天的美好与生机，同时也为全诗定下了欢快的基调。最后两句“鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归”则表达了诗人在这样的美好时光中沉醉不已，但同时又意识到春光的短暂与易逝，内心充满了对春天的留恋与不舍。
06
《夏意》
宋·苏舜钦
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
苏舜钦的《夏意》描绘了夏日里的宁静与美好。诗人在深深的别院中感受到夏日的清凉，透过帘幕，可以看到石榴花盛开，晶莹剔透。正午时分，树荫满地，一片清凉。在这样的环境中，诗人午睡醒来，只听到黄莺的声声啼叫，更显出夏日的宁静与悠闲。这首诗通过描绘夏日的景象，传达出诗人内心的宁静与满足，同时也展现了夏日的美好与生机。
07
《和宿硖石寺下》
宋·赵抃
淮岸浮屠半倚天，山僧应已离尘缘。
松关暮锁无人迹，惟放钟声入画船。
赵抃的《和宿硖石寺下》是一首描绘山寺夜景的诗作。诗中描述了硖石寺依山傍水，高耸入云，寺中的僧人似乎已超脱尘世。傍晚时分，松林关门，寂静无人，只有钟声悠扬，传入停泊的画船中。这首诗通过描绘山寺的夜景，营造了一种幽静、超脱的氛围，对野旷无人寻人不得的凄清寂之情，同时也表达了诗人对山寺清幽环境的喜爱与向往。
08
《乡思》
宋·李觏
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
李觏的《乡思》是一首表达思乡之情的诗作。诗中描述了诗人站在天涯尽头，望着落日余晖，却仍看不到家乡的方向。碧山的阻隔已经让诗人感到无奈，而碧山又被暮云所遮，更加增添了诗人的思乡之情。这首诗通过描绘天涯、碧山、暮云等景象，将诗人的思乡之情表达得淋漓尽致，同时也展现了诗人对家乡的深深眷恋与思念。
09
《探春》
宋·黄庶
雪里犹能醉落梅，好营杯具待春来。
东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。
黄庶的《探春》是一首描绘初春景象的诗作。诗中描述了诗人在雪后依然能够欣赏到落梅的美丽，并且准备好酒杯等待春天的到来。当东风来临，就像手持新刀尺的裁缝，将万叶千花一一裁剪出来。这首诗通过描绘初春的美景，传达出诗人对春天的热爱与期待，同时也展现了春天万物复苏、生机勃勃的景象。
10
《微雨登城二首·其一》
宋·刘敞
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
刘敞的《微雨登城二首·其一》描绘了微雨中的江南景色。诗中描述了微雨映照在寒冷的天空中，若有若无，诗人登上高楼，倚靠在城角。远望山色深浅不一，树木高低错落，仿佛一幅江南水墨画。这首诗通过描绘微雨中的江南景色，传达出诗人对自然美景的欣赏与喜爱，同时也展现了江南水乡的独特韵味与美丽风光。
11
《西楼》
宋·曾巩
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
宋代诗人曾巩的《西楼》一诗，通过描绘海浪与北风的磅礴气势，展现了诗人对自然景象的赞叹之情。诗中“海浪如云去却回”一句，生动形象地描绘了海浪的翻滚，如同云朵般变幻无常；“北风吹起数声雷”则更添风雨欲来的紧张气氛。诗人在朱楼的四面挂起稀疏的帘子，悠闲地躺着观看急雨的到来，这种从容不迫的态度，也体现了诗人内心的宁静与超然。这首诗不仅描绘了壮观的自然景象，也表达了诗人对自然的敬畏与热爱。
12
《客中初夏》
宋·司马光
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
司马光的《客中初夏》是在他客居他乡时所作，诗中通过对初夏景色的描绘，表达了诗人的闲适与宁静。诗的前两句“四月清和雨乍晴，南山当户转分明”描绘了雨后初晴，南山更加分明的景象，给人一种清新明朗的感觉。后两句“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”则通过对比柳絮的随风飘荡和葵花的向日而生，表达了诗人对葵花坚定不移的赞美，也暗含了诗人自己坚守信念、不为外物所动摇的品格。这首诗以景寄情，情景交融，展现了诗人内心的宁静与对自己向着朝廷忠贞不渝的坚守。
13
《泊船瓜洲》
宋·王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
王安石的《泊船瓜洲》是一首脍炙人口的思乡诗。诗人在瓜洲渡口停泊时，望着隔江相望的钟山，心中涌起对家乡的深深思念。诗中“春风又绿江南岸”一句，不仅描绘了江南春天的美景，也暗含了诗人对时光流逝的感慨。最后一句“明月何时照我还”更是直抒胸臆，表达了诗人对家乡的深深眷恋与思念。
14
《元日》
宋·王安石
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
王安石的《元日》一诗，描绘了新年元日的喜庆景象。诗中“爆竹声中一岁除”一句，生动地描绘了新年的热闹气氛；“春风送暖入屠苏”则传达了春天的温暖与生机。后两句“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”则通过描绘家家户户换新符的情景，表达了诗人对新年的美好祝愿与期待。这首诗充满了节日的喜庆与欢乐，也体现了诗人对美好生活的向往与追求，更是对自己主张的变法有了新的局面而开心。
15
《雨后池上》
宋·刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
刘攽的《雨后池上》一诗，通过对雨后池塘景色的描绘，展现了自然的美丽与生机。诗中“一雨池塘水面平”一句，描绘了雨后池塘的平静与清澈；“淡磨明镜照檐楹”则通过比喻的手法，将池塘比喻为明镜，更加突出了其清澈透明的特点。后两句“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”则通过描绘东风吹起垂杨、荷叶摇曳的情景，展现了自然的动态美与和谐美。这首诗语言优美、意境深远，充满了对自然美景的赞美与热爱。
16
《村居》
宋·张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
宋代诗人张舜民的《村居》描绘了一幅富有自然意趣的村居图。诗中“水绕陂田竹绕篱”展现了田园生活的自然美景，水流环绕田地，竹林环绕篱笆，充满了乡村的宁静与和谐。接着，“榆钱落尽槿花稀”则通过描绘季节的更迭，展现了时间的流逝与生命的短暂。最后两句“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”更是将画面定格在夕阳下，牛背上无人，只有寒鸦两两归巢，营造了一种孤独而宁静的氛围。这首诗不仅展现了乡村生活的自然美景，也表达了诗人对乡村生活的向往与喜爱。
17
《饮湖上初晴后雨二首·其二》
宋·苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》以绝美的笔触描绘了西湖的风光。诗中“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”两句，分别描绘了晴天和雨天西湖的不同景致，展现了西湖的自然之美和变幻无常的魅力。诗人更进一步将西湖比作美女西施，用“淡妆浓抹总相宜”来形容其无论何时都美得恰到好处，这是对西湖之美的极高赞誉。这首诗不仅展现了西湖的自然美景，也体现了诗人对自然之美的深刻感悟和欣赏，更是指面对人生挫折的态度，尽管风雨会来临，但是，来也快时，去也快，怎么样都都没事，苦乐都应该欣然接受，咸淡都是味道。
18
《题西林壁》
宋·苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
苏轼的《题西林壁》通过对庐山不同角度的描绘，揭示了认识事物的深刻哲理。诗中“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”两句，生动地描绘了庐山在不同角度下的不同形态，展现了其复杂多变的特点。接着，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”两句，则揭示了人们往往因为身处其中而无法全面认识事物的真相，需要跳出局外才能看清全貌。这首诗不仅描绘了庐山的自然美景，也传达了诗人对人生哲理的深刻思考。
19
《东栏梨花》
宋·苏轼
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
苏轼的《东栏梨花》以梨花为题材，抒发了诗人对时光流逝和人生无常的感慨。诗中“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城”两句，生动地描绘了春天梨花的盛开和柳絮纷飞的景象，充满了生机与活力。然而，“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”两句则突然转折，表达了诗人对梨花凋零的惆怅和对人生无常的感慨。这首诗以花喻人，通过对梨花的描绘和感慨，传达了诗人对人生的深刻理解和感悟，人生的生命是有长度的，我们应该在有限的时光里，尽情的发光发热。
20
《赠刘景文》
宋·苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
苏轼的《赠刘景文》是一首勉励友人的诗作。诗中“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”两句，通过描绘荷花凋谢和菊花傲霜的景象，展现了秋冬之交的季节特色，也暗含了人生的无常和变迁。接着，“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”两句，则勉励友人要珍惜眼前的美好时光，抓住人生的每一个美好瞬间。这首诗不仅描绘了秋冬之交的自然美景，也传达了诗人对友人的深厚情谊和美好祝愿。
21
《逍遥堂会宿二首其一》
宋·苏辙
逍遥堂后千寻木，长送中宵风雨声。
误喜对床寻旧约，不知漂泊在彭城。
苏辙的《逍遥堂会宿二首其一》描绘了对过去约定的怀念与现实漂泊的对比。诗中“逍遥堂后千寻木，长送中宵风雨声”描绘了逍遥堂后的树木高耸入云，夜晚风雨声不绝，为全诗营造了一种深邃而悠远的氛围。接着，“误喜对床寻旧约，不知漂泊在彭城”则表达了诗人原本误以为能与友人相聚，共叙旧约，却发现自己仍漂泊在彭城的失落与感慨。这首诗通过对景物的描绘和情感的抒发，展现了诗人对友情的珍视和对漂泊生活的无奈。
22
《秋江》
宋·道潜
赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚阳已微。
数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归？
道潜的《秋江》以秋江晚景为题材，描绘了一幅宁静而寂寥的画面。诗中“赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚阳已微”通过色彩和光影的对比，展现了秋江晚景的美丽与宁静。接着，“数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归”则以动衬静，通过江上的柔橹声和远处的江村夜景，营造了宁静而寂寥的氛围。这首诗不仅展现了秋江晚景的美丽，也表达了诗人对宁静生活的向往和追求。
23
《次韵中玉水仙花二首其一》
宋·黄庭坚
借水开花自一奇，水沈为骨玉为肌。
暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝。
黄庭坚的《次韵中玉水仙花二首其一》以水仙花为题材，赞美了其独特的美丽。诗中“借水开花自一奇，水沈为骨玉为肌”通过比喻的手法，将水仙花的独特之处展现得淋漓尽致。接着，“暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝”则通过与其他花卉的对比，进一步突出了水仙花的美丽与高雅。这首诗不仅展现了水仙花的美丽，也表达了诗人对高雅生活的追求和赞美。
24
《夜发分宁寄杜涧叟》
宋·黄庭坚
阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。
我自只如常日醉，满川风月替人愁。
黄庭坚的《夜发分宁寄杜涧叟》表达了诗人对友人的思念之情。诗中“阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟”通过描绘水流不息和灯火闪烁的景象，为全诗营造了一种孤独而寂寥的氛围。接着，“我自只如常日醉，满川风月替人愁”则表达了诗人虽然自己依旧如常日般沉醉于酒中，但满川的风月却似乎都在为友人杜涧叟的离去而忧愁。这首诗不仅展现了诗人对友人的深厚情谊，也表达了诗人对离别的无奈和感慨。
25
《春日》
宋·秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
秦观的《春日》以春日景色为题材，展现了春天的生机与美丽。诗中“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差”通过描绘春雨和雨后初晴的景象，为全诗营造了一种清新而明快的氛围。接着，“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”则通过拟人的手法，将芍药和蔷薇赋予了人的情感，表达了春天带给人的喜悦与生机。这首诗不仅展现了春天的美丽，也表达了诗人对大自然的热爱和赞美。
26
《眠石》
宋·饶节
静中与世不相关，草木无情亦自闲。
挽石枕头眠落叶，更无魂梦到人间。
饶节的《眠石》一诗，描绘了一种超脱世俗、悠然自得的生活状态。诗中“静中与世不相关，草木无情亦自闲”两句，表达了诗人与世无争、超脱世俗的心境，同时也描绘了大自然中草木的自在与悠闲。接着，“挽石枕头眠落叶，更无魂梦到人间”两句，进一步描绘了诗人枕石而眠、落叶为伴的惬意生活，以及他心灵深处对尘世的超脱与淡漠。整首诗以简洁的笔触，表达了诗人对宁静生活的向往和对世事的淡漠，展现了一种超脱世俗的精神境界。
27
《绝句·书当快意读易尽》
宋·陈师道
书当快意读易尽，客有可人期不来。
世事相违每如此，好怀百岁几回开？
陈师道的《绝句·书当快意读易尽》一诗，表达了对书籍和友情的珍视以及对世事无常的感慨。诗中“书当快意读易尽，客有可人期不来”两句，描绘了读书时的快意和期待友人相聚的失落，表达了诗人对书籍和友情的深厚情感。接着，“世事相违每如此，好怀百岁几回开？”两句，则表达了诗人对世事无常的感慨，以及他对于人生美好时光的珍惜和追求。整首诗情感真挚，寓意深刻，展现了诗人对于友情、书籍和人生的独特理解。
28
《初见嵩山》
宋·张耒
年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
张耒的《初见嵩山》一诗，描绘了诗人初见嵩山时的喜悦之情。诗中“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”两句，表达了诗人长期奔波于世俗事务中的疲惫和对自然山水的向往。而“日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来”两句，则生动地描绘了日暮时分，北风吹散云雾，嵩山数峰清瘦挺拔、突兀而出的景象，展现了嵩山的雄伟与秀美。整首诗以景抒情，表达了诗人对自然美景的赞美和对世俗生活的厌倦。
29
《浪花》
宋·王宷
一江秋水浸寒空，渔笛无端弄晚风。
万里波心谁折得？夕阳影里碎残红。
王宷的《浪花》一诗，通过对浪花的描绘，表达了诗人对自然美景的欣赏和感慨。诗中“一江秋水浸寒空，渔笛无端弄晚风”两句，描绘了秋水浸天、渔笛弄风的秋日江景，营造出一种宁静而深远的氛围。接着，“万里波心谁折得？夕阳影里碎残红”两句，则通过对浪花的细腻描绘，表达了诗人对自然美景的赞美和对生命短暂的感慨。整首诗意境深远，情感真挚，展现了诗人对自然美景的热爱和珍惜。
30
《春游湖》
宋·徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
徐俯的《春游湖》一诗，通过对春游湖景的描绘，表达了诗人对春天和自然的喜爱。诗中“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开”两句，以燕子双飞、桃花盛开的景象为引子，生动地描绘了春天湖边的美景。接着，“春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来”两句，则通过春雨断桥、小舟撑出的细节描绘，进一步展现了春天湖边的生机与活力。整首诗以景抒情，表达了诗人对春天和自然的热爱与赞美。
31
《病牛》
宋·李纲
耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？
但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。
李纲的《病牛》以病牛自喻，表达了他为国为民的崇高精神。诗中“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？”描绘了病牛辛勤耕耘，最终力尽筋疲的场景，暗喻诗人自己为国家付出巨大努力后却无人理解和关怀。而“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳”则进一步表达了诗人无私奉献的精神，即使自己病弱不堪，也愿意为了天下苍生的幸福而付出。这首诗情感深沉，寓意深远，展现了诗人高尚的情操和博大的胸怀。
32
《连州阳山归路》
宋·吕本中
稍离烟瘴近湘潭，疾病衰颓已不堪。
儿女不知来避地，强言风物胜江南。
吕本中的《连州阳山归路》描绘了他病弱不堪、回归故土途中的心境。诗中“稍离烟瘴近湘潭，疾病衰颓已不堪”写出了诗人离开瘴气弥漫之地，接近故乡时身体已极度衰弱的状态。而“儿女不知来避地，强言风物胜江南”则反映了诗人对儿女尚不理解自己避乱他乡的无奈，同时也表达了对故土风物的眷恋之情。这首诗通过描绘归途中的心境，展现了诗人对家国情怀的深沉思考。
33
《三衢道中》
宋·曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
曾几的《三衢道中》以清新明快的笔触描绘了初夏时节的美丽景色。诗中“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行”描绘了梅子成熟时节的晴朗天气和山间小溪的美景，而“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”则进一步展现了山路上绿树成荫、黄鹂鸣叫的生机与活力。这首诗以景抒情，表达了诗人对大自然的热爱和对美好生活的向往。
34
《襄邑道中》
宋·陈与义
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
陈与义的《襄邑道中》以动衬静的手法描绘了春日乘船在汝水（今惠济河）上的所见所感。诗中“飞花两岸照船红，百里榆堤半日风”通过描绘两岸飞花、红映船头和船行顺风、轻帆悬挂的情景，展现了春天的美丽和船行的轻快。而“卧看满天云不动，不知云与我俱东”则表达了诗人闲适恬静的心境，以卧看行云衬托出诗人的悠然自得。这首诗意境优美，情感真挚，体现了诗人对自然美的敏锐感受力和高超的表达能力。
35
《咏牡丹》
宋·陈与义
一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
陈与义的《咏牡丹》以牡丹为题材，表达了诗人对故土的深深眷恋和亡国之痛的感慨。诗中“一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫”通过描绘金兵入侵中原、自己避乱江南的十年艰辛历程，表达了诗人对国破家亡的沉痛感受。而“青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹”则进一步表达了诗人虽已老态龙钟，但仍心系故园、怀念国都的深情厚意。这首诗情感深沉，寓意深远，展现了诗人对家国情怀的深沉思考和真挚情感。
36
《次韵春日即事》
宋·李弥逊
小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。
车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。
李弥逊的《次韵春日即事》描绘了一幅春日的黄昏景象，同时透露出诗人内心的孤寂与落寞。诗中“小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏”描绘了春雨如丝，试图网住春天，然而落花满地，已近黄昏，暗示着春天的逝去和生命的短暂。而“车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门”则进一步展现了诗人居所的幽静与孤寂，车马不到，只有宿鸟的叫声和诗人独自掩门的身影。整首诗通过描绘春日的黄昏景象，表达了诗人对时光流逝的感慨和对孤寂生活的无奈。
37
《秋夜》
宋·朱淑真
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
朱淑真的《秋夜》描绘了一个秋夜无眠的女子形象，通过细腻的笔触展现了她的孤独与寂寥。诗中“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更”描绘了秋夜漫长，女子无法入眠，只能频频剪去烛花，等待三更的到来。而“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”则进一步描绘了秋夜的清冷与明亮，月光透过梧桐树的缝隙洒在床上，营造出一种清冷而明亮的氛围。整首诗通过描绘秋夜的景象和女子的心境，表达了诗人对孤独与寂寥的深刻体验。
38
《初夏》
宋·朱淑真
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
朱淑真的《初夏》以清新的笔触描绘了初夏时节的美丽景象和闲适心情。诗中“竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳”通过描绘竹影摇曳、禽鸟鸣叫的景象，展现了初夏时节的生机与活力。而“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长”则进一步描绘了初夏时节天气渐热、海棠花落、柳絮飘飞的景象，以及因天气闷热而感到困倦的心情。整首诗以景抒情，表达了诗人对初夏时节的喜爱和闲适的心情。
39
《汴京纪事》
宋·刘子翚
辇毂繁华事可伤，师师垂老过湖湘。
缕衣檀板无颜色，一曲当时动帝王。
刘子翚的《汴京纪事》以深沉的笔触追忆了北宋都城汴京的繁华与衰落。诗中“辇毂繁华事可伤，师师垂老过湖湘”通过描绘汴京昔日的繁华和今日的衰败，以及名妓李师师的垂老流落，表达了诗人对故国沦亡的悲痛之情。而“缕衣檀板无颜色，一曲当时动帝王”则进一步追忆了当年李师师的歌舞盛况，与今日的凄凉景象形成鲜明对比。整首诗通过对汴京往事的追忆，抒发了诗人对故国沦亡的悲痛和对往昔繁华的怀念。
40
《池州翠微亭》
宋·岳飞
经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。
好水好山看不足，马蹄催趁月明归。
岳飞的《池州翠微亭》以豪放的笔触描绘了诗人游览池州翠微亭时的所见所感。诗中“经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微”通过描绘诗人征衣尘土满身的形象，以及他特意前来寻找美景的急切心情，展现了诗人的英雄气概和对美的追求。而“好水好山看不足，马蹄催趁月明归”则进一步描绘了池州山水的美丽和诗人流连忘返的喜悦心情。整首诗情感豪放，意境优美，表达了诗人对自然美景的热爱和对生活的积极态度。
41
《江上》
宋·董颖
万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。
摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟。
董颖的《江上》描绘了一幅秋日江边的宁静景象。诗开篇便勾勒出万顷沧江与秋色相映的宏大背景，“万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥”中，江水与秋色无边无际，天空明净如镜，一对白鸥在空中飞舞，画面静谧而生动。接着诗人转向沙边的柳树，“摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟”，他抚摸着江边柳树，期待柳树成荫时能系住自己的钓舟，流露出对宁静生活的向往和期待。这首诗以简洁的笔触，表达了诗人对自然美景的热爱和追求宁静生活的愿望。
42
《剑门道中遇微雨》
宋·陆游
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。
此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
陆游的《剑门道中遇微雨》创作于诗人由蜀入陕的途中。诗中“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”描绘了诗人远游时的形象，征尘与酒痕交织，流露出旅途的艰辛与诗人的豪情。而“此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门”一句，则展现了诗人在细雨中骑驴入剑门的场景，自问自答间透露出诗人的自嘲与无奈。这首诗通过描绘旅途中的景象和诗人的内心活动，表达了诗人对人生旅途的感慨和对诗歌创作的执着追求。
43
《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》
宋·陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》是一首充满爱国情感的作品。诗中“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”以夸张的手法描绘了祖国山河的壮丽景象，表达了诗人对祖国的热爱和赞美。接着“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”则揭露了金统治下的北方人民遭受的苦难，表达了诗人对故土沦陷、人民受难的悲痛和对朝廷不救亡图存的愤懑。这首诗情感深沉，寓意深远，体现了诗人忧国忧民的情怀和强烈的爱国情感。
44
《十一月四日风雨大作（其二）》
宋·陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
陆游的《十一月四日风雨大作（其二）》同样体现了诗人的爱国情怀。诗中“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”展现了诗人虽年迈体衰但仍不忘国家安危的崇高精神，“僵卧孤村”的困境与“尚思为国”的壮志形成鲜明对比。而“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”则通过描绘风雨交加的夜晚和铁马冰河的梦境，表达了诗人对国家命运的关切和对收复失地的渴望。这首诗情感真挚，意境深远，体现了诗人坚定的信念和执着的追求。
45
《示儿》
宋·陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
陆游的《示儿》是诗人在临终前写给儿子的遗言。诗中“死去元知万事空，但悲不见九州同”表达了诗人对生死观的看法和对国家统一的渴望，“万事空”的感叹与“但悲”的执着形成鲜明对比。接着“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”则寄托了诗人对国家的期望和对后代的嘱托，希望在有朝一日国家统一时能够听到这个好消息。这首诗情感深沉，寓意深远，体现了诗人对家国情怀的执着追求和深沉思考。
46
《沈园》
宋·陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
陆游的《沈园》是其在沈园故地重游时所作，诗中充满了对逝去爱人的深深怀念。诗开篇“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台”便描绘了一幅斜阳下的沈园，已非旧日模样，画角声哀，更添伤感。接着“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”则直抒胸臆，桥下春波依旧碧绿，却不见昔日爱人的倩影，唯有诗人独自伤心。这首诗情感真挚，意境深远，展现了陆游对逝去爱情的深深眷恋和无尽哀思。
47
《横塘》
宋·范成大
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
范成大的《横塘》描绘了一幅江南水乡送别的画面。诗中“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然”展现了春天江南水乡的美丽景色，石桥朱塔依旧，岁月静好。而“年年送客横塘路，细雨垂杨系画船”则描绘了诗人年年在此送别友人，细雨中的垂柳轻拂着画船，依依不舍。这首诗通过描绘江南水乡的景色和送别场景，表达了诗人对友人的深情厚意和对离别的感慨。
48
《四时田园杂兴·其三十一》
宋·范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
范成大的《四时田园杂兴·其三十一》展现了农村生活的繁忙与和谐。诗中“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家”描绘了农村男女分工劳作的场景，白天耕地夜晚纺麻，各司其职。而“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”则展现了儿童的天真与好学，他们虽不懂耕织之事，却也学着大人的样子在桑树下种瓜。这首诗情感质朴，意境清新，表达了诗人对农村生活的热爱和对劳动人民的赞美。
49
《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
杨万里的《小池》以清新自然的笔触描绘了初夏时节的池塘景色。诗中“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”描绘了泉眼无声地流淌着细小的泉水，树荫倒映在水中，喜爱这晴天里柔和的风光。而“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”则生动地描绘了小荷刚刚露出尖尖的角，便有蜻蜓立在上面。这首诗情感细腻，意境优美，表达了诗人对自然美景的热爱和对初夏时光的珍惜。
50
《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
杨万里的《晓出净慈寺送林子方》描绘了西湖六月的美丽景色和送别友人的情景。诗中“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”开篇便点明了时间和地点，西湖六月的风光与四时不同，格外美丽。接着“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”则生动地描绘了西湖六月荷花的盛景，莲叶接天，荷花映日，红绿相映，美不胜收。这首诗情感真挚，意境开阔，表达了诗人对西湖美景的赞美和对友人的依依惜别之情。
51
《春日》
宋·朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
朱熹的《春日》描绘了一幅春日泗水边游春的美景。诗人在一个晴朗的日子里，到泗水边踏青寻芳，只见无边无际的风光焕然一新，处处充满生机。诗中“等闲识得东风面，万紫千红总是春”一句，以拟人的手法描绘了东风的面貌，同时展现了春天的绚丽多彩。整首诗表达了诗人对大自然的热爱和对生命蓬勃生机的赞美。
52
《观书有感》
南宋·朱熹
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？为有源头活水来。
朱熹的《观书有感》是一首借景喻理的名篇。诗中的“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”描绘了半亩方塘像一面镜子被打开，天光、云影在水面上闪耀浮动。而“问渠那得清如许？为有源头活水来”一句，则以方塘的清澈来比喻思想的澄明，指出只有不断学习新知识，才能使自己的思想保持清澈活跃。这首诗以景喻理，寓意深刻，表达了诗人对读书学习的重视和对知识更新的追求。
53
《题临安邸》
宋·林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
林升的《题临安邸》以冷峻的笔触揭露了南宋统治集团的腐朽荒淫。诗中的“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”以重叠的青山和连绵的楼阁为背景，描绘了西湖边歌舞升平的景象，同时以反问的语气表达了诗人对这种现象的强烈不满。而“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”一句，则进一步揭示了这种荒淫腐朽的实质，即统治者忘记了国家的危机，沉溺于享乐之中。这首诗情感深沉，寓意深远，表达了诗人对国家命运的关切和对统治者的愤慨。
54
《过垂虹》
宋·姜夔
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
姜夔的《过垂虹》记录了他与友人小红在松陵路上乘船游览的情景。诗中“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”描绘了两人合作演奏的和谐画面，新词与箫声相映成趣，意境优美。而“曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥”则展现了游览结束后，回首望去的美丽景色，烟波浩渺中的十四桥若隐若现，令人陶醉。
55
《平甫见招不欲往》
宋·姜夔
老去无心听管弦，病来杯酒不相便。
人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
姜夔的《平甫见招不欲往》展现了他年老体弱、无心应酬的生活状态。诗中“老去无心听管弦，病来杯酒不相便”直接表达了诗人因年老和疾病而失去了往日的热情和兴趣，对管弦之音和美酒佳肴都提不起兴趣。而“人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠”一句，则表达了诗人对宁静生活的向往和追求，希望能在秋雨绵绵的虚堂中安然入睡。这首诗情感淡泊，意境深远，表达了诗人对人生的淡然态度和对宁静生活的渴望。
56
《湖上寓居杂咏·其一》
宋·姜夔
荷叶披披一浦凉，青芦奕奕夜吟商。
平生最识江湖味，听得秋声忆故乡。
姜夔的《湖上寓居杂咏·其一》描绘了一幅湖上秋夜的宁静画卷。诗中的“荷叶披披一浦凉，青芦奕奕夜吟商”生动地展现了荷叶在湖面上摇曳生姿，青芦在夜色中随风吟唱，营造出一种清凉宁静的氛围。而“平生最识江湖味，听得秋声忆故乡”则表达了诗人对江湖生活的深深眷恋，以及听到秋声时引发的对故乡的思念之情。这首诗通过描绘湖上秋夜的景色，抒发了诗人对故乡的怀念之情，对书剑飘零找到的灵魂栖息地而感慨。
57
《新凉》
宋·徐玑
水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
徐玑的《新凉》以清新自然的笔触描绘了夏日新凉时节的乡村风光。诗中的“水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低”描绘了田畴水满、稻叶整齐的景象，以及日光穿透树林、晓烟低垂的美景，展现了夏日的生机与活力。而“黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼”则通过黄莺的欢快啼鸣，进一步渲染了夏日的清新与美好。这首诗情感真挚，意境优美，表达了诗人对夏日新凉时节的喜爱和对乡村生活的向往。
58
《野望》
宋·翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
翁卷的《野望》描绘了一幅秋日山野的宁静画卷。诗中的“一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间”展现了秋日晴空下，湾水清冷，峰峦叠嶂的壮丽景色。而“闲上山来看野水，忽于水底见青山”则表达了诗人闲适的心情，在山上欣赏野水时，意外地发现水底的青山倒影，增添了一份意外之喜。这首诗情感淡泊，意境深远，体现了诗人对自然美景的欣赏和追求闲适生活的态度。
59
《乡村四月》
宋·翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
翁卷的《乡村四月》以生动的笔触描绘了乡村四月的繁忙景象。诗中的“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”描绘了山原绿草如茵、河川白茫茫的景色，以及子规啼鸣、细雨如烟的春日氛围。而“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”则展现了乡村四月人们忙碌的身影，刚刚忙完蚕桑又要忙着插秧。这首诗情感质朴，意境清新，表达了诗人对乡村生活的热爱和对劳动人民的赞美。
60
《山雨》
宋·翁卷
一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
翁卷的《山雨》以细腻的笔触描绘了别有情趣的山雨景象。诗中的“一夜满林星月白，亦无云气亦无雷”描绘了雨后夜晚的宁静，满林星月明亮，无云无雷，营造出一种清新宁静的氛围。而“平明忽见溪流急，知是他山落雨来”则通过溪流变急的情景，暗示了其他山上下了雨，展现了山雨带来的自然变化。这首诗情感细腻，意境深远，体现了诗人对自然现象的敏锐观察和深刻感悟。
61
《数日》
宋·赵师秀
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
赵师秀的《数日》通过对秋风的描绘，展现了诗人因病而感到的孤独与无奈。诗中“数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜”一句，描述了秋风连续数日侵袭着病弱的诗人，吹落了满庭的黄叶，营造出一种萧瑟凄凉的氛围。接下来，“林疏放得遥山出，又被云遮一半无”则进一步描绘了山林稀疏，远处的山峰若隐若现，然而又被云雾遮挡了一半，这种变幻莫测的景象更增添了诗人内心的孤独与迷茫。整首诗通过秋风、黄叶、山峦、云雾等自然景象的描绘，抒发了诗人因病而感到的孤独、无奈以及对时光流逝的感慨。
62
《约客》
宋·赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
赵师秀的《约客》以清新的笔触描绘了一幅黄梅时节的乡村生活画卷。诗中“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”两句，生动地描绘了黄梅时节雨水连绵、青草池塘蛙声阵阵的景象，营造出一种宁静而富有生机的氛围。然而，“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”两句则笔锋一转，表达了诗人因客人失约而感到的无聊与寂寞，通过“闲敲棋子”的细节描写，更是将这种情感表达得淋漓尽致。整首诗情感细腻，意境深远，表达了诗人对乡村生活的热爱以及对友情的珍视，对自己等待焦虑，转化成为另一种小情趣。
63
《江阴浮远堂》
宋·戴复古
横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。
最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。
戴复古的《江阴浮远堂》以壮阔的笔触描绘了浮远堂前的壮丽景象，抒发了诗人对祖国的深深忧虑。诗中“横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁”两句，开篇即描绘了浮远堂所处的地理位置，横冈之上可以俯瞰到大江奔流，而诗人站在浮远堂前，心中却充满了无尽的忧愁。这种忧愁源于诗人对国家的深深忧虑，尤其是在“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州”两句中得到了进一步的体现。诗人感叹没有高山遮挡视线，可以极目远眺神州大地，然而看到的却是战乱频仍、民不聊生的景象，这更加深了诗人的忧愁和无奈。整首诗情感深沉，意境壮阔，表达了诗人对祖国的深深忧虑和对和平的渴望。
64
《游园不值》
宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
叶绍翁的《游园不值》以生动的笔触描绘了春日游园的情景，表达了诗人对春天的喜爱和对生活的热爱。诗中“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”两句，通过描绘诗人游园时因怜惜苍苔而不忍心踩踏，以及长时间敲门却无人应答的情景，营造出一种静谧而幽深的氛围。然而，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”两句则笔锋一转，以红杏出墙的形象生动地展现了春天的生机与活力，表达了诗人对春天的热爱和赞美。整首诗情感真挚，意境优美，表达了诗人对春天的喜爱和对生命的生生不息的真情流露。
65
《夜书所见》
宋·叶绍翁
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。
叶绍翁的《夜书所见》以细腻的笔触描绘了秋夜所见之景，抒发了诗人对家乡的思念之情。诗中“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”两句，通过描绘秋风吹动梧叶发出的萧萧之声以及江上秋风引起的思乡之情，营造出一种凄凉而寂寥的氛围。接着，“知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明”两句则通过描绘儿童挑灯夜织的情景，表达了诗人对家乡的深深思念之情。整首诗情感深沉，意境凄美，表达了诗人对家乡的思念之情以及对时光流逝的感慨。
66
《戊辰即事》
宋·刘克庄
诗人安得有青衫，今岁和戎百万缣。
从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕。
刘克庄的《戊辰即事》是在南宋末年，面对国势衰微、边疆告急的背景下创作的。诗中“诗人安得有青衫，今岁和戎百万缣”表达了诗人对国事日非的忧虑和无奈。他借用“青衫”指代官员，暗指自己虽有报国之志，却无力回天。而“今岁和戎百万缣”则揭露了朝廷以巨额财物求和的屈辱行为，进一步体现了诗人的悲愤之情。后两句“从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕”是诗人对现状的反思和对未来的期望。他呼吁放弃西湖边的柳树种植，改为种植桑树养蚕，以此振兴国家经济，实现自强。这既是对朝廷求和政策的讽刺，也表达了诗人对国家命运的关切和忧思。
67
《西山》
宋·刘克庄
绝顶遥知有隐君，餐芝种术麝为群。
多应午灶茶烟起，山下看来是白云。
刘克庄的《西山》描绘了一幅幽静深远的山林画卷。诗中的“绝顶遥知有隐君，餐芝种术麝为群”通过描绘隐者在山顶采食灵芝、种植仙草，与麝鹿为伴的情景，展现了隐者超脱尘世的生活状态。这种生活状态不仅体现了隐者的清高和脱俗，也反映了诗人对自然和隐逸生活的向往。后两句“多应午灶茶烟起，山下看来是白云”则通过描绘山下的茶烟和白云，进一步渲染了山林的幽静和神秘。同时，这种景象也暗示了隐者生活的宁静和安详，表达了诗人对隐逸生活的赞美和向往。
68
《秋日行村路》
宋·乐雷发
儿童篱落带斜阳，豆荚姜芽社肉香。
一路稻花谁是主，红蜻蛉伴绿螳螂。
乐雷发的《秋日行村路》以清新自然的笔触描绘了金秋时节乡村的美景。诗中的“儿童篱落带斜阳，豆荚姜芽社肉香”通过描绘儿童在篱笆旁玩耍、夕阳斜照、豆荚姜芽的香气四溢的情景，展现了乡村生活的宁静和美好。同时，这种景象也反映了诗人对乡村生活的热爱和向往后两句“一路稻花谁是主，红蜻蛉伴绿螳螂”则通过描绘稻花盛开的田野、红蜻蛉和绿螳螂相伴的情景，进一步展现了乡村的自然风光和生机。这种景象不仅令人赏心悦目，也表达了诗人对自然美的赞美和敬畏。
69
《春思》
宋·方岳
春风多可太忙生，长共花边柳外行；
与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。
方岳的《春思》以轻松愉快的笔触描绘了春天的景象和诗人的感受。诗中的“春风多可太忙生，长共花边柳外行”通过描绘春风拂面、花红柳绿的景象，表达了诗人对春天的喜爱和赞美。同时，“与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴”则通过描绘燕子筑巢、蜜蜂采蜜、春雨绵绵的情景，进一步展现了春天的生机和活力。这种景象不仅令人心旷神怡，也表达了人与自然和谐共处的颂歌。
70
《庆全庵桃花》
宋·谢枋得
寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
谢枋得的《庆全庵桃花》以桃花为题材，抒发了诗人对避世隐居的向往和对世事变迁的感慨。诗中的“寻得桃源好避秦，桃红又是一年春”通过描绘桃花盛开的景象和诗人寻找避世之地的情景，表达了诗人对避世隐居的向往和追求。同时，“花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津”则通过描绘桃花飘落、流水潺潺的情景，暗示了诗人对世事变迁的感慨和无奈。这种感慨既源于诗人对现实的不满和失望，也反映了诗人对理想生活的追求和向往。
71
《武夷山中》
宋·谢枋得
十年无梦得还家，独立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？
谢枋得的《武夷山中》是在他抗元失败、隐姓埋名、遁迹山林时所作。诗中“十年无梦得还家，独立青峰野水涯”表达了诗人十年未归的思乡之情和孤独之感。他独自站在青峰之上，面对着荒野和流水，心中充满了对家乡的思念和对时局的无奈。后两句“天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？”则通过描绘山雨过后的寂寥景象，表达了诗人内心的孤独和寂寞。同时，诗人以梅花自喻，暗示了自己坚贞不屈的品格和追求。整首诗情感深沉，意境深远，既表达了诗人的思乡之情，也体现了他对国事的忧虑和对自身品格的坚守。
72
《扬子江》
宋·文天祥
几日随风北海游，回从扬子大江头。
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
文天祥的《扬子江》是在他被元军俘虏、押解途中所作。诗中“几日随风北海游，回从扬子大江头”描绘了诗人被押解途中的情景，他像一片随风飘荡的树叶，从北海漂到扬子江头。后两句“臣心一片磁针石，不指南方不肯休”则表达了诗人坚定的爱国信念和不屈不挠的精神。他将自己的心比作磁针石，无论遭受多大的磨难和困苦，都始终指向南方，即故国的方向。整首诗情感激昂，气势磅礴，表达了诗人对故国的深深眷恋和忠诚。
73
《醉歌》
宋·汪元量
乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。
侍臣已写归降表，臣妾佥名谢道清。
汪元量的《醉歌》是他在南宋灭亡后所作，诗中通过对宫廷降元仪式的描写，表达了对国家沦亡的悲痛和无奈。诗中“乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明”描绘了宫廷降元仪式的场景，乱点连声、荧荧庭燎，暗示了国家的混乱和黑暗。后两句“侍臣已写归降表，臣妾佥名谢道清”则进一步揭示了宫廷的投降行径，侍臣已经写好归降表，臣妾也签名同意，表达了诗人对国家沦亡的悲痛和无奈。整首诗情感沉痛，意境悲凉，表达了诗人对国家沦亡的深深悲痛和对投降行径的强烈不满。
74
《湖州歌·其六》
宋·汪元量
北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。
夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州。
汪元量的《湖州歌·其六》同样表达了对故国的眷恋和对国家沦亡的悲痛。诗中“北望燕云不尽头，大江东去水悠悠”描绘了诗人北望故国、大江东去的情景，表达了诗人对故国的深深眷恋和无奈。后两句“夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州”则进一步描绘了夕阳下的凄凉景象和诗人对故国的深深思念。夕阳下寒鸦纷飞，诗人目断东南四百州，表达了对故国沦亡的悲痛和无奈。整首诗情感深沉，意境悲凉，表达了诗人对故国的深深眷恋和对国家沦亡的悲痛。
75
《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》
宋·林景熙
偶伴孤云宿岭东，四山欲雪地炉红。
何人一纸防秋疏，却与山窗障北风。
林景熙的《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》是他在隐居山林时所作。诗中“偶伴孤云宿岭东，四山欲雪地炉红”描绘了诗人隐居山林的情景，他偶然伴着孤云来到岭东住宿，四山欲雪之际地炉烧得正红。后两句“何人一纸防秋疏，却与山窗障北风”则表达了诗人对故朝封事稿的感慨。他偶然间在山窗新糊的纸上看到了故朝的封事稿，不禁感叹这封事稿原本是防备秋天的疏文，如今却只能用来遮挡北风了。整首诗情感深沉，意境凄凉，表达了诗人对故朝的深深眷恋和对时局的无奈。
76
《过杭州故宫》
宋·谢翱
禾黍何人为守阍？落花台殿黯销魂。
朝元阁下归来燕，不见前头鹦鹉言！
谢翱的《过杭州故宫》是他在南宋灭亡后经过杭州故宫时所作。诗中“禾黍何人为守阍？落花台殿黯销魂”描绘了故宫的荒凉景象，禾黍无人看守，落花满地，台殿黯淡无光，令人黯然销魂。后两句“朝元阁下归来燕，不见前头鹦鹉言”则通过描绘归来的燕子和不再言语的鹦鹉，进一步表达了故宫的荒凉和诗人对故国的深深思念。整首诗情感深沉，意境凄凉，表达了诗人对故国的深深眷恋和对国家沦亡的悲痛。
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