女导演，才更懂怎么拍女人？

《我的阿勒泰》真的很火。不少观众折服于这位女导演镜头下的人物与故事。

一时间，女性导演，成为讨论的焦点。

那么这是女性电影人的新时代吗?

女导演的视角，才最戳人心？

在很多影视剧里，男性导演们总会在很多情节里加重大家的刻板印象。

女性之间会雌竞，会抢夺一个男性的喜爱；女性之间的友谊，会被另外一个人介入、破坏。

但女导演不会。

《我的阿勒泰》能拍的如此成功，女导演滕丛丛的视角和解读功不可没。

在滕丛丛的视角里，恋爱就只是恋爱。她不会“要求”观众代入女方去爱上男主。

李文秀在恋爱中，是主动的一方。她不会为了男方放弃自己的热爱，甚至会直言对方并没有想象中那么好。

滕丛丛没有用很多女性的追求和喜爱去烘托男主巴太的受欢迎。

他会骑马射箭，长得高大英俊，扑面而来的性张力。她用巴太自己本身的魅力去告诉观众。

剧里，导演对女性处境的表达很贴近现实，又表现出了女性之间的惺惺相惜。

哈萨克女性的生存困境，也被滕丛丛敏锐的捕捉到了。

滕丛丛采风的时候，特别留意新疆女性的生存困境，并把它们放到了镜头下。书中的一点片段，被她放大到了矛盾冲突上。

书中曾说：父亲渡河时被水冲走，很快妈妈便改嫁。按照传统，嫁人的寡妇不能带走前夫的孩子。

在滕丛丛的镜头里，寡妇托肯扛起照护孩子的责任和繁重的家务，丈夫死后她想改嫁，却被娘家指责丢人，公公还不允许她带走孩子。

对于女性群像的刻画，也很温暖细腻。

这段澡堂戏，被网友们夸上了天。

镜头扫过，都是女性们湿透的身体，却没有一丝令人不适的感觉。

她们沐浴、互相搓背，唱着歌谣，呈现的是独属于女性之间的氛围和活力。

有网友吐槽，如果是男导演拍，他肯定会让镜头配合着女性的腿部缓缓的上升，生怕暗示不够明显……

男导演拍美女，而女导演拍女人。

《大明宫词》也是女性导演视角的产物。

多数的历史剧都是一个历史视角，而历史是由男人书写的，所以很多导演就会下意识的用男性视角去拍。

但是导演李少红有了这个意识之后，就有意识地用女性视角去讲。

所以在《大明宫词》里，观众们可以看到武则天和太平公主是如何在那个时代里掌握自己的命运。

从一个女性的视角去考虑历史人物的存在，也让《大明宫词》跟之前的历史剧都不一样，在当时还被不少人评为“异类”。

许鞍华也是如此。在她的体系里，美丽的女性不是花瓶，她们独立清醒，不追求外界认同。

女演员们也不用通过外貌去吸引观众。

《黄金时代》里的汤唯，扎着两个小辫，穿着臃肿的棉衣，和传统的文艺女青年形象一点也不沾边。但是许鞍华却能用内容和细节，把汤唯的角色塑造的很饱满。

观众们看完发出了“只有女导演最懂女性”的感慨。

女导演似乎有着天然的魔力吸引着观众。

那她们镜头下的情感戏和女性主义又是什么样子的呢？

女导演，更懂女人？

女性导演们仍然任重而道远。

介于长久以来社会对女性的规训，于女性导演而言，家庭成了她们天然的关注对象。

Kimio Muraoka

中国女性在影视作品里的面貌，同过去相比，有了明显不同。

李玉的《苹果》《二次曝光》和《万物生长》一反女性导演在青春爱情片更多是以女性视角来展示情感的套路。

《二次曝光》

作品在展示两性感情纠葛主题时，男性比女性有着更多的缺陷，但李玉导演并没有把这些人作为敌人来对待。

她认为这些男人都是本色的，可爱的。

大量对电影表达失望的评论，反映的是女性冲破时代限制的期许。

女导演们希望摆脱女性的困境，重男轻女家庭里女性所受的痛苦，应当被承认和颠覆。

诚然，擅长情感故事表达并不代表女导演们乐于束缚于此。

好莱坞有一条“潜规则”，大片、商业片几乎不会被交到女导演的手中，它们是男性导演的专利。

于是我们看到，全球票房榜前300名中，女导演的作品仅占5.4%。

Camille Deschiens

由于很难在票房上有所建树，女性导演开始寻求小众、文艺片的机会。

薛晓璐“十年磨一剑”的现实主义处女作《海洋天堂》将孤独症患者群体的生存状态展现在大众视野内。

影片通过为孤独症患者寻找出路的困境，揭示出体制的漏洞。

与影片“文艺”相关的不止情感，在艺术表现上，女导演们几近一致地追求唯“美”至善。

如今，我们得以看到越来越多的女性电影人，将镜头对准独属于女性的空间。

女导演们用她们的方式，道出女性在不同时代的困境，为女性的行为赋予生命与意义。

说到底，女性导演本身就是女性力量的象征。

女导演的时代来临了？

不可否认，女导演和女性主义形象的作品正逐渐涌现。

女性平权意识的觉醒，加之当下超级英雄电影浪潮的来临，让越来越多的女性导演，得到了执导大片的机会。

虽然从总量上，女导演的作品数量仍然无法跟男性导演主导的影片相比，但对照过去来看，仍然是在不断进步。

Hoang Giang

关于一部电影作品是否能做到性别层面的平权，电影界有一个“贝克德尔测试”，符合这三条要求的影片才能被称作足够平权的作品：

1.片中是否有两个以上的女性角色；

2.她们之间是否互相交谈；

3.谈话内容是否与男人无关。

用它去过滤我们的电影，会发现能通过贝克德尔测试的电影少得超出预期。

Xuan Loc Xuan

我们讨论“女性主义”，女导演们的出现让我们看到了一种纯粹的女性表达，因为这个行业贴近社会情绪，水冷水暖，她们是先知。

她们不批判、不争吵，只是静静的观看着人物，默默的追问自己的疑惑，由这些所连带出来的切身感受将驻足于每一个人的心中。

Xuan Loc Xuan

当一个创作者淡化了自己的性别社会性，而是纯粹地将自己的性别特点融入影像表达之中，这必将成为一个独立而脱俗的声音。

参考资料：

[1] 宋家玲，刘硕.清丽、越轨的笔致——论新世纪以来中国电影女性导演的女性意识表达[J].扬子江诗刊，2008（04）.

[2] 李简瑷.女性身体叙事话语的嬗变——从新中国女性导演影像书写的历史谈起[J].兰州学刊，2010（09）.

[3] 黄式宪.女性情愫：诗意的寻觅与流失——由海峡两岸三地几位青年女性导演新作引出的思考[J].戏剧艺术，2011（03）.

[4]《“小妞电影”——“她经济”背后的女性心理、女性视角及其他》李蓓蓓.

[5]库恩，A.(2020).《好莱坞电影制片厂制度：历史》.

[6]Tasker，Y(2019).《壮观的身体：性别，类型和动作电影》.劳特利奇.

作者：智妍&律也人

责编：律也人

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