争议影片《色·戒》有必要那么大尺度吗？

作者：刘宏宇

大十几年前出品的《色·戒》，到现在，只要稍稍正式或者公开点儿的场合，但凡提到，都肯定还是那么个口径——香港电影。

这个地域归类，倒也有挺充分的理据——导演是香港的，主要演员不是港台的就是外籍，连本来是内地人的女主角，不也后来成了香港人吗……

知道的都知道，那是一部至少在内地颇有争议的影片，以及，争议的主要，是什么。

无非就是在视觉呈现上很似边缘的那几段整个加起来几分钟的“大尺度”。

大十几年前，影片刚问世的时候，就有无数来自各个层面、领域的纷繁质疑，归结起来，大体可以总结成一个问题：有必要那么大尺度吗？！

这个提问本身，可以说就是个坑——只要不想被说成是低级趣味甚至被说更难听、让更多人听了更难“混”的什么，就只能给出否定的对答。至少，不能肯定地对曰：有必要！就是得要那么大的尺度。

当然，如果真能看懂，且不想违心地说“不必那样”、“没那些乌七八糟的许还有救”、“难道不那个就不会拍了”等等，又实在不敢冒大不韪地正面硬刚标准答案，或许可以弱弱反问一句：有删减过后的“净版”啊，看了没？看出啥别的不同了没？

（一）真实背景故事和标题的深意

跟很多类似影视作品不尽相同，尤其跟内地正牌儿神剧们很是不同的是，《色·戒》这部电影，所依据的，是真实的历史事件；所表现出的，也足当得“遵照”二字，而不是只托了某个历史片段的影子而做的通常会被用“艺术性”来形容的纯粹的创作或说编造。

真实的故事中，梁朝伟饰演的“易先生”的原型认为，是汪伪汉奸政权核心特务机关“特工总部”的头目、大汉奸丁默邨；汤唯饰演的被起了个再通俗不过名字的女主角，是隶属“中统”（国民党中央情报统计调查局）的“特选”女特工郑平如（又作“郑苹如”或“郑萍如”）。

丁默邨是处于全面抗战中早期的当时国民党阵营里最牛的情报（特工）专家，相关能力和经验，甚至都可以说，在当时整个国共大阵营里，都难有出其右者。这家伙投靠了汪精卫，实际领衔汪伪政权的特务机构，一手创建臭名昭著也的确一度令人胆寒的“七十六号”（汪伪特工总部设于上海吉斯菲尔路76号地址、直接“业务接口”侵华日军核心特务机关的特别专属分部），气势汹汹、危害巨大，被国民党抵抗势力（重庆方面）视为重大敌人。

这个家伙，有个很要命的弱点——好色。不是一般意义上的，而是很招摇、很“讲究”。当重庆方面决定对他“斩首”时，确立的最实效策略，就是色诱。就此，中统军统两大特务机关，都很下了一番功夫；其中一个难题，就是执行色诱任务的特工人选——丁默邨很好色，但又很“讲究”，身为特务界巨枭，他又很多疑、防备严密；因此，色诱他的特工，就必须优先考虑两方面因素：难查，和，对胃口。也就是，既得足够“生”、不能让手眼通天的“七十六号”和丁默邨本人查出丝毫疑点，还得是相貌气质最能迎合他们依据大量或许可靠也或许不可靠的资料总结归纳出来的丁默邨对女性的偏爱。

就这两点，对选人的中统军统来说，就已然很够喝一壶的了；至于可能选到的人相对刺杀任务在技术层面上其实更要紧的其他质素，不说顾不上，也肯定退到次要位置了。

所以，色诱而伺机刺杀的计划，充当诱饵的女特工，很可能在其他方面，都不够完美甚至“不行”；又所以，几乎从计划一开始形成时，被选中的那个“她”，就几乎注定有去无回！

这种悲剧性的结局，大概率，被选中的女特工自己，也有所预料。故而，人选方面，除了上述两个“硬指标”，还须得另一个更硬的指标，就是足够坚定！

选来选去，终究难周全，最后多少不得已地选中了足够有信念、抱定牺牲的郑平如。

郑平如只是中统特务体系下一名“外围”，很“外”的那种，有说她是在执行色诱丁默邨任务失败、被确定牺牲过后很久，才当作“哀荣”被赋予“正式身份”的。

一个连“组织”都不咋够得着的生瓜蛋子，几乎什么训练都没受过，过往经历也很简单，对手倒是查不出毛病，她作为执行者，却是纯纯送人头的小白兔一枚！

结果，任务失败。具体怎么失败的，或说败在了哪个关键点上，其实，策划行动的中统局，并没确然查实。因为丁默邨多少受该事件牵连地很快被排挤、退出主位、不再显得那么祸害，他们，委派郑平如的中统局及其所属的阵营，也就没再往清楚里去继续调查了。

那一场香艳的杀局，那一缕或许至今都还没有归处的芳魂，所带来的唯一对那场残酷而漫长的战争有用的东西，就是连不择任何手段的国民党特务体系都引以为戒的一条：美人计要慎用。这大概也就是电影名《色·戒》的由来——以色为攻，伤己却未必伤敌，当戒之。

注意，是《色·戒》而不是《色戒》，“色”与“戒”之间，有个意味深长的分隔号，表达的是高度凝练的两重意思，而不是、完全不是，似乎跟佛学有染的戒除色欲的意思！

（二）大尺度的“质”与“量”之别

应该承认，包括“港片”在内的众多外部影视作品，都存在所谓“大尺度”的“问题”，其中不乏更为甚至只是为了博眼球而做的俗秽，更也有画蛇添足、哗众取宠的败笔；但从艺术体现的层面论，有些大尺度，还是有用的，其中也有相当一部分，不仅有用，还构成了作品的精要。当然，无论如何，任何大尺度，都首先须限定在只针对成年人的原则之内。

比如，以“秽笔”著称于世的《金瓶梅》小说，其中的“秽笔”，建立在对故事及其揭示的深层次理念较充分理解的基础上，可以说，相当一部分，是有用的，甚至是不宜删减的。之所以《金瓶梅》小说自数百年前问世至今，都饱受争议，时常被列为禁书，与其说是因为有“秽笔”，倒毋宁说是因为其中有些“秽笔”不那么必要，描述程度和篇幅，都显“过度”。说白了，问题更是出在“量”的方面，而非“质”的方面。以其为基本的诸多版本影视呈现，也在尺度上各有不同；总体上，也大抵都是“量”的区别而几乎涉及不到“质”。

大尺度及其“量”考量，不仅涉及“色”或说“色情”，还有另一个突出领域，就是“暴力”。关于此，知道“暴力美学”这个概念的话，就挺容易代入、理解。

典型举例：

上世纪七十年代末，改开之初，大举引进了一批“西方”电影，其中最被奉为经典的惊险题材佳作，当数日本电影《追捕》。这部至今仍被大批人念念不忘的电影，当初之所以风靡神州大地，其中很不可忽略的一个因素，就是它带来了之前中国观众真的是没“见识”过的“暴力”色彩——跳楼及跳楼死亡现场、年轻女人横尸家中死不瞑目、被药物控制精神的受害者依指令用刀扎穿自己手掌、被黑熊抓伤的血淋淋……今天看来，似乎除了尺度的考量之外，还显出了些许技术处理的时代局限性，可在当时，的确够震撼。

据说，审查影片时，有相比今时更称职的专家出面阻止了大幅度删减，理由是那些有暴力色彩的镜头，有助于观众理解剧情，程度上，至少对大多数成年人，也还在可接受范围内。相对应地，原片中本来就很个别的涉及“色”的镜头，就都被删掉了；个中因由，除了或许对“色”更加警惕，就这部电影本身而言，也不排除即便全删掉也不影响理解剧情的成分。

相对应地，同期，也曾意图引进美国电影《教父》；确切说，是在《教父》和后来译成“追捕”片名的《追捕》（原版片名是《你啊，渡过那愤怒的河吧》，取自影片依据的小说原作书名《渡过愤怒的河》）之间，有过取舍。之所以放弃或说搁置了《教父》，除了影片过长（三小时左右）、涉及更大社会人文差异（美国、意大利西西里移民群体）、反面主体（完全从黑手党家族角度讲述）等“不适合”因素，暴力情节、画面，在当时的考量中显得“过度”而又难做恰当删减，也是不容忽视的方面。

由上面这个其实算不得十分恰当的例子，可以看出，涉及影视作品的观赏和理解，暴力也好，色情也罢，都未必是一删一禁就可以“了之”那么简单，其呈现和取舍，很多时候，很多情况下，是密切关联作品总体表达的；创作者和受众，其实更宜于关注的，不是有或者没有的“质”的区别，而更是关乎“量”的“表现程度”。

因而，没什么不好讲的，作为表达“色诱”、美人计的题材，《色·戒》，有相关方面的大尺度呈现，不仅不足为奇，某种意义上，还颇显必要；亦即，“色情”或者干脆说是“黄色”的镜头、情节，于这部影片，“质”的方面，其存在和呈现，可以说没什么可争议的；而在表现程度也就是“量”的层面上，依笔者个人浅见，也很难说过分、冗余、刻意。

（三）大尺度的递进式层次表达衍射的人性

当然，上述个人观点，仅依照一般观众可以看到的、据说是经过修剪的“观众完整版”。

有说，《色·戒》中的大尺度镜头，“毛片”要比“观众完整版”多出很多；相应，也有说，对于“毛片”中的那些所做的删减、修葺，更是出于表达深度的考虑；这说法，有个至少笔者没法见证的支撑理据，就是，被删减的，颇有一部分，尺度反倒还小些。

在人与人所可能发生的各种各样的关系、牵代中，xing关系或者说xing爱，无疑具有十分难以取代的地位与特征。随着文明的发展，至少，在特征方面，又呈多重、复杂趋势；《色·戒》电影反映的严重战争状况下蕴含谋杀这样图谋的xing关系，就更复杂！

简单粗略看去，整部影片，涉及到“那方面”的情节，有四组：

第一组是女主人公作为即将接受任务而又从无任何相关经验的生瓜蛋子，必须式地，要接受“岗前培训”；对方是可谓志同道合的青年群体中近乎随机指派的不那么令她有好感更毋论亲近感的小伙子。镜头表达很表面也很含蓄。对于以看懂故事为目的的观众而言，勉强算大尺度；对于更兴奋于大尺度本身的观众而言，这一组，大概率都会被忽略掉。

第二组是刺杀对象易先生在隐约感触到女主人公似有诱惑之意时，极粗暴地行强，表现出明显的施虐倾向和露骨的凌辱意图。

第三组是显现色诱初步成功的过程——女方表现出恰如其分的张驰，把之前赤·裸·裸的xing，演变、推助到了接近xing爱的状态。

第四组是易先生受到外界其他事情的较严重负面刺激后的发泄。因为前面的铺垫，其发泄的方式，没有了早前的粗暴，更难见凌辱色彩，倒反而颇受女方引导，让女方觉得时机已到，数度想要执行刺杀任务，可终究没找到恰当时机。

从情节推进的角度论，上述四组大尺度，都有着戏剧任务，而并非简单的“加颜色”。

第一组，女主生涩、不情愿，甚至抵触，但为了任务，咬牙承受中，竟还有点儿“一板一眼”式的“践学”意味，很精到地表达出为了心中理想作出最大牺牲的勇气和人性中几乎无法克服的怯懦和羞愤。她不是英雄，上过了这一课，更不会是英雄；可她知道自己想要、应该要去做的，是什么；她愿意坚持，并且至少要让自己确信，能够坚持！

第二组，表面看，是男方也就是刺杀对象的施虐、逞暴，而其实，事情的发生，更是女主人公设计的结果；问题仅仅在于，她或许没充分预见到，竟会是那样的痛苦、屈辱！她有点儿意外。有点儿而已。本来，她只想测试自己是否已对对方构成色情引诱；那点儿意外，让她有了额外的收获，就是对方在那件事上病态倾向的充分暴露。这个收获，让她基本判定，对方，要刺杀的对象，对她很是放松了防备，以及，可以怎样地被调动乃至控制情绪。

第三组最复杂——在男方主动的前提下，女主从最初的欲拒还迎，到后来的刻意讨好，再到最后由于生理因素而很难彻底完全排斥掉的一丝丝“动情”，很淋漓地展现出女性在那种情境和体验中的复杂心理。最后耳语般让男人给她一间专用于二人厮混的公寓，演员的拿捏，实在可堪一赞——既为任务的递进埋下伏笔，也顺便一口吁出或者说“排泄”掉她自知不该有然而又确实有且无处安放的那一丝丝“动情”！

相比较来看，第四组也是最后一组，表达更鲜明、更尖锐——女主觉得跟男人的关系已到火候，只为麻痹对方而迎合，数次看向枪械，并借助肢体动作寻找发难时机；但男人的反应，让她发现自己可能过于乐观了；为遮掩和进一步麻痹，她表现出了专注，继而近乎不自禁地陷于“投入”。她因而极微妙地衍射出了自责心理；同时，很难察觉地，放弃任务的念头，在灵魂的最深处，悄然萌发。

是的！至少，笔者是这样认为的——影片中，女主最终向刺杀对象示警，并不只是因为得到了极富象征性同时也是相当贵重的钻戒礼物，而是早在那次从伺机执行到最终放弃的过程里，就已经开始“变心”了。

这么解读，是不是会觉得，影片中的大尺度，不那么就适宜“摘除”了呢？换句话说，真都摘除了，会不会影响对故事的理解？退一步，会不会影响对故事的完整理解？

当然，或许，也有别的办法，不用那些大尺度，而更依靠、只依靠，“一般常规”的方式，通过情节安排、对话（台词）指引以及可能更容易被世俗所接受、认可的象征性技法，来取代、弥补覆盖、摒弃那些大尺度所带来的缺憾。不过，作为“色诱”为主线的故事，有些大尺度表现，表达会更直接、更感性；除去色情因素，所能给予观众的震撼，也更到位。

具体到上述四组大尺度，从总体的艺术表达来看，抛开“质”的争议也就是要还是不要的分歧，仅就“量”也就是程度而论，观众完整版，很可以认为，已经做到最简极净了。

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