文:葛维屏
回去的一段路，依靠着部队营房的围墙，围墙那边，是一排苗条而有风骨的白杨树。
冬天的时候，我没有感觉到它的存在，在围墙那边，白杨树探着它们的齐整的身影，默默地站立着，全身散发着生硬的赫色，令人不愿意把目光多在它们的身上停留片刻。在瘦骨伶丁的树干之间，漏出很大的空隙，让人一览无余，就像一堆等待着燃烧的干草，插在地里，随时可以一燃而尽，让人产生一种对它们敬而远之的拒绝。
春天了，白杨树开始绿起来，原先毛毛糙糙的树枝间变得柔韧了，像一团绿色的雾，飘浮在它们的挺拔的枝干间，慢慢地固着在它们的骨立的枝干上。白杨树在冬天只能发出干燥的叫声的树枝，能够发出轻轻的呢喃细语般的喧哗，把一连串沙沙沙的声息，播扬在空气中，令人禁不住对它们刮目相看。
也许只是因为它们能够长在部队的营房里，才能形成它们的连片的博大的阵势。每当我下班的时候，薄暮笼罩着大地，城市的杂乱光线骚扰着天空，而营房里的硕大的场地，却浸泡在无边无际的黑暗中，因此，走过部队的围墙外面，墙那边的白杨树便变得深邃得像一片微微抖动着波浪的海洋，泛起一波波绿色的涟漪，其实明明知道那一排白杨树并没有多少大跨度的纵深，但因为它们肩并肩连绵的站立姿势，还是觉得它们有着一种浩浩荡荡的气势，一排排白杨树衬着被城市的夜光映过来的微微亮色的天空，显得那么沉默，那么富有风度，令人禁不住要把它们多打量几眼。
我在想，为什么那些司空见惯、空空荡荡的白杨树林，在绽放出绿意之后，会给人一种纵深、绵密的感觉呢？
突然间，我想到，是纵深形成了白杨林的深度，形成了它们的深刻。
冬天的白杨林，树叶枯萎，一览无余，整个树林完全在一个平面上，看上去，它们没有什么秘密，所以，给人一种浅显、浅薄的感觉。而到了春天，枝繁叶茂，绿色的树冠，富有立体感，遮蔽了林中的孔隙，小小的一片白杨林，突然给人一种永无止境的深邃感，这时候，自然会给人一种深度，一种幽深的神秘感。
我由此联想到，深刻是怎么样产生的？其实，深刻的产生，源自于一种对比。前几天在电视上看到香港拍的电影《三笑》，尽管是一个老电影了，影片反映的也是古典的题材，但香港电影拍中国古代建筑的时候，很注重镜头的纵深。
在室内的场景中，背景都有着一扇在中国现实建筑中并不存在的开阔的窗户，从窗户里，可以看到远处的亭台楼阁，本来是一幅局促呆板的室内景象，因为有着外面的背景的映衬，突然之间就变得生动而灵活起来，画面给人一种通透感。
这同样使人想到俄罗斯油画《弗拉基米尔道路》，这幅画突出地显示出道路通向地平线的纵深感，因为有着远处背景的衬托，所以，近处的画面有了存在的依据，两相对比而产生的“自我”与“环境”的矛盾冲突，得到了无以复加的强化，使画面的空间的纵深距离，转化为情感上的压迫感，也使这样一部纯粹的风景画，具有了情感上感染人的力度。
所以，一言以蔽之，深刻源自于对比。深刻在独立的情况下，是无法显示出来的，只有在对比的情境下，它才能存在。在中国的古典诗歌中，基本上所有的意象，都是以对比的方式存在的。比如，“门泊东吴万里船”，这个诗句中，“船”是通过与“门”这一近景的对比显示它的存在的，“窗含西岭千秋雪”，诗中的“西岭”的清冷，是通过窗的映衬而凸现出来的。
再来看看我们熟知的天体。我们都知道太阳、月亮刚刚升出来的时候，看上去显得非常的大，但是科学家用仪器测量早上的太阳与月亮的时候，它们的表面积并没有变大，反而变小，可见，月亮与太阳在视觉中的增大，并不是它们真的变大了，而是因为它们在与地平线上的景致的对比作用于人类的眼睛，才产生了人类争论了多少年的集体的错误。
所以，个人感到，对比产生纵深，纵深产生深刻。同理，我们在对生活进行思考的时候，如果将我们的思考放在历史的纬度、现实的经度上进行透视观察的话，我们可能会与一种叫深刻的思想更近一点。
此刻，在我这么杂乱地胡思乱想的时候，我也已经走完了晚上白杨树陪伴我的时光，前面走上了一条灯火辉煌的交通要道。回首望去，白杨林在身后小路的边上，显示出它们的深沉的面容，从此刻的街灯辉映下的路上看去，它们博大深沉，保持着深刻的思辨力，仿佛在呼应着我方才在脑子里一闪而过的关于深刻的思索。
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