这是刚子的扮演者，你认出来了吗？
《流浪地球》里有很多的人物，但奇怪的是，有很多人物，只听到电影里大呼小叫到他们的名字，但却无从见到他们的面容。
比如，王磊带的那个救援小分队里，能够让我们记住的，也就是王磊与那个名叫周倩的女队员，其他的一群队员，只能在各个场合，听到他们的名字，但是，他们在电影里的面容是一片模糊。
比如，我们听到的这个小分队里的名字有：刚子，溜子，锤子，但是他们有什么个性，有什么面容，有什么经历，电影里可以说一片模糊。
当然，这个原因，可以归结为电影的时长有限，把责任推给电影的时长限制上。
但这不是理由。
本身电影在设置多人小分队的时候，就应该考虑到，如何尽快地把这些人物介绍给观众，而介绍的手法，无非是要让观众对人物外形有一个大体印象，然后，让他们尽情地表演，通过他们的对话与交流，来表现他们的个性，这样才会在观众的心目中烙印下各人的形貌与特征。
想想，我们来到大学校园里，面对一个陌生的宿舍集体，一下子要结识那么多的陌生的面孔，我们不是首先通过认识一个人的外形，然后通过交流，了解他们的内心才能够辨识出不同的个人的吗？
《流浪地球》里，恰恰没有这样的把人物推介给观众的自觉意识。我们在电影里看到，当王磊那一帮人在征用了运载车之后，一下子就把救援小分队的人推了出来，但是对他们的身份并没有介绍，这就是犯了电影中的人物交待之大忌。
这就是电影里介绍人物的疏缺：
第一， 电影不介绍人物。
当然，有人会说了，电影的时长有限，来不及介绍人物。但是，介绍人物，并不是让人物静止地站立在那里，耗费片长，推出人物，而是在情节的进展与动作的运行中，介绍出人物。
而王磊那一个队伍出现的时候，就是一个静态的过程，如果在这一过程中，让人物在融合进运载车中的时候，充分表现小分队的人物，与车子中的爷爷、刘启他们有过擦肩而过的互动的话，那么，可以就可以在介绍救援使命的同时，展现出各个人物的个性。
第二， 电影不拍摄人物面容。
分清一个人的主要手段，主要是靠面容界定。这是大家都知道的浅显道理。
但《流浪地球》恰恰多用中景镜头，很少去近距离地拍摄带着头盔的人物的面容，所以，外骨骼头盔，把每一个人都搞成一模一样的人。
电影在镜头组接上还有一个问题，它会把不同的带着头盔的队员连接在一起，造成人物之间的关系极为混乱。
《火星救援》人物面容很清楚
我们不妨看看好莱坞拍摄的《火星救援》，整个电影里的人物也是带着头盔，但是它的镜头设置，却非常具有技巧性。它会将人物的面容用特写的超大的镜头呈现出来，所以，电影里的每一个人物，可以看出表情展露无遗，一下子就在观众心目中留下了印象，也方便了观众对人物的辨识。
《流浪地球》中都是这种中景镜头，几乎没有人物特写
而在《流浪地球》中，电影几乎没有给这些名叫刚子、溜子的小分队演员以任何特写的镜头，更没有把镜头伸进他们的头盔之中，去展现他们的眼神、神情与面容，这也导致他们在电影里只能以名字的形式存在，而他们的面容形象，却无从去感知及把握。
第三， 电影不让人物进行沟通交流。
人物的个性是通过交流而逐渐显影出来的。个人的话语风格、思维方式及交流态度，都是让人对一个人形成印象的关键要素。
我们不妨看看与《流浪地球》同时公映的《疯狂的外星人》。
《疯狂的外星人》在特效与气派上，当然不能与《流浪地球》相比，但是《疯狂的外星人》有一个长处，它在塑造人物上，还是比《流浪地球》要灵动一些。
《疯狂的外星人》里的开头，也有一段太空站的镜头，在这一段太空场景的戏份中，电影一直让宇航员在太空站中，进行交流与调侃，影片的台词，也濡染着好莱坞电影里类似台词的幽默与风趣。
外国人参与了编剧，而中文网站上都忽略了这个编剧
如果我们对照一下《疯狂的外星人》中的编剧名单，会发现名单中有国外编剧，我们就可以感受到，这一段显然与中国电影台词风格完全不同的、更多地蕴含着幽默趣味的对白，来自于谁自手。
《疯狂的外星人》
在《疯狂的外星人》中，一开始的太空场面，C国的宇航员就在运送基因球的过程中唇枪舌尖，相互调侃，使得后台的一位女工作人员对他们说：不要贫嘴了。
《火星救援》
无独有偶，在好莱坞电影《火星救援》中，开始在火星野外工作的宇航员，也是相互之间调侃搞闹，导致后台的女工作人员，也对他们说：闭上你们的嘴巴。
这些对话难道是废话吗？恰恰相反，这些对话把人物的个性竹筒子倒豆一般地往外倾倒，实际上释放出的是对人物性格的背景介绍。
为什么好莱坞电影台词令人觉得意在言外，意犹未竟？这不能不提到好莱坞工业体系里有“剧本医生”一如，就是一部电影在拍摄的时候，都要经过这些剧本医生之手，对台词进行电影化的改写，让台词显得更富有内涵而隽永生动，这些修改台词的人，在电影里根本不留下姓名，改好拿钱走人，但电影的台词却立马生动与灵动了许多。
而相对而言，《流浪地球》里，几乎没有队员之间的相互调侃与沟通的交流话语，也自然对他们的个性塑造少了一个维度。
如果说好莱坞电影通过滔滔不绝的电影台词，形成了一个多维的人物塑造空间的话，那么，像《流浪地球》这样，电影台词严重匮乏、只会让人物喊出“老东西”“混蛋”这些文明禁语、且对人物交流与沟通放任自流的电影，自然在人物刻画上少了一个“维度”。
这样，好莱坞电影在人物塑造上多占了一个维度的“降维打击”，必然要对《流浪地球》在人物塑造上的荒芜与欠缺产生一击必杀的影响，这才是中国科幻片一门心思意图在特效上寻求突破，最终却在另一个维度上被人抄了后路的真正的危机所在。
《流浪地球》的导演郭帆清醒地认识到，自己的电影，与《阿凡达》的特效还有十年的差距，坦陈与《星际穿越》的差距，更是巨大。
但是，与《星际穿越》以精致构思与人性刻画相比，《流浪地球》里除了那个源自于中国人“地球也有抖三抖”“力拔山兮气盖世”的浪漫主义叠加蛮干文化的混合传统的“搬迁地球”的欧亨利情节设定之外，整个电影里，没有提供出人性追究的深层意蕴，巨大的对地球的疯狂设想，已经足够让电影具有了情节的动力，对其它的人性的刻画已经无暇顾及了。所以，这才导致电影里爷孙之间的情感疏淡，父子之间矛盾的转化生硬，兄妹之间手足情的简单突兀，成为电影里的人设的最大众化的套路疵点，这一切，都让电影无法提供更多的令人回味的深层的人文意蕴的激荡与感动。这才是与诺兰的电影《星际穿越》真正的差距所在。
总之，我们在《流浪地球》中感到不满意，才会知道我们欠缺什么，如果一味地把不满意看成是“黑”“挑刺”，那么，中国电影永远不知道自己的差距所在。而实际上，郭帆导演却是相当清醒的，知道自己的电影所在的定位，而那些一味地吹捧者，却可能根本不知道如何正确地对待一部电影的成功，也不懂得什么是电影未来进步的真正的机缘所在。
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