《巍巍昆仑》中那些在演员表上没有列出姓名的女性角色扮演者

因为疫情期间，从《红日》读到了《保卫延安》，便把相关的电影《巍巍昆仑》又重看了一遍。

之前在电影频道上看过这部电影，觉得很失望，就是影片里的领袖形象塑造的很不成功，人物支撑不了整个电影中的核心故事。

《巍巍昆仑》里同样的一段保卫延安的领袖人物场景，在《大转折》中表现的就让人感觉比较舒服。

影片里古月扮演的领袖，支撑起了强大的气场，人物往那儿一立，就有一种让画面充满与丰满的力道。

《巍巍昆仑》里的张克瑶脸色太苍白，看了真的很别扭。

从中国的军事文学来说，表现山东战场的文艺作品还是挺多的，比如《南征北战》《红日》，相对而言，西北战场只有一部《保卫延安》，而电影就缺乏《南征北战》这样的巨制。

长影厂拍过一部《七天七夜》，表现的是延安保卫战一直到青化砭战役，故事的脉线，比较接近于《南征北战》，导演是武兆堤，后来他导演的《英雄儿女》情景交融，气吞山河，但《七天七夜》总体来说却资质平平。不过，影片的战场处理方式，却与《英雄儿女》有相似之处，可见一个导演在拍摄时，会把自己的习惯性思维，带到不同的电影里去。

《南征北战》在1974年拍了一部翻拍版，而《七天七夜》如果能勉强地找到一个重拍版的话，应该算是长影厂于1977年拍摄的《延河战火》。

《延河战火》与《七天七夜》两部片子的时间线完全一致，《延河战火》只拍了上集，下集没有出来的原因，估计真的不好编下去，因为青化砭战役结束以后，西北战场的战役就有一点头绪纷杂，不像《七天七夜》中从延安保卫战到青化砭一路下来，故事脉络自成体系，形成了一个完整的情节链条。

《南征北战》是以莱芜战役为原型的，但又不完全一致，因为《南征北战》的最后一场封堵敌人战役，在莱芜战役里是不存在的，这是从实战中提炼出来的，符合艺术创作规律，这也是经过陈毅启发了编剧主创人员，才找到的一个非常完整的结构。

山东战场的文艺作品中，有一个习惯性人物设置方式，这就是比较侧重于战士群体，比如《南征北战》中引人注目的是战士们的打趣与调侃，后来在《红日》里，作者也突出了战士们的多重个性。

相对而言，西北战场的作品，对战士的描写，缺乏细腻地刻画兴趣，但是，这一系统也形成了一个规律，就是注重表现当地老百姓与军队的关系。

这个思路，可能是最初由《保卫延安》定型的。在小说里，除了部队外，还着重写了一个当地的老百姓，这个家里一家之主，是一个叫李振德的老汉，他将敌军引入青化砭的口袋中，自己跳下悬崖，之后，周大勇的部队，又遇到了他逃难的老伴，以及参加游击队的儿子。

这样，通过部队主线与李老汉的家庭成员，展开了故事的情节线索。

在《延河战火》中也表现了一个当地老汉，与部队密切配合，这种人物设置，很容易看出，是来自于《保卫延安》。

扮演这个老汉的演员张冲霄，刚刚于2020年4月15日去世，享年93岁。他在《延河战火》里，塑造出的神采奕奕的陕北老汉，很有风采，他留着胡须，目光炯炯，举手投足，给人一种精神充沛之感。

虽然《延河战火》被称着改编自《保卫延安》，但实际上两者并没有什么承继关系。不过，《保卫延安》采用的用当地老百姓的家庭架构来展现战场的各个节点的故事线索，还是在后来的转战陕北的题材中得到了继承。

这一点在《巍巍昆仑》中表现得相当的明显。

在《巍巍昆仑》编剧东生创作于1981年的原电影小说《昆仑纵队》中，有一个与《保卫延安》里的基本等价的当地百姓结构，这就是影片里的丹子一家。

丹子的父亲是木匠，被敌人抓住，拒不说出部队的秘密，这一点与《保卫延安》中的李振德在小说里的使命如出一辙。

而丹子则参加了游击队，最后英勇牺牲。

到了电影里，丹子这一条线作了完全的弱化，丹子的家庭关系与爱情线索没有了，她成了电影里的打酱油的角色。尽管如此，由壮丽扮演的这个角色，还是给电影带来了一份贴切泥土的新鲜气息。

原作里丹子与赵排长还有一段爱情线索，在电影里也基本被略得一干二净。

电影《巍巍昆仑》里，保留了新华社播音员播音的场景，这与电影的编剧东生的身份有关。

东生一直在新闻部门工作，对新华社在战争中的作用是感同身受，所以在原作里，很重视对新华社成员的描写，到了电影中，最终只保留了一个非常可爱的播音员。

在电影里，播音员准备播音的时候，外面传来了羊的叫声，于是，播音员来到室外，让老汉赶走羊群，给电影带来了一股浓烈的生活气息。

播音员由郭霄珍扮演，仅有一个出场，但却把青春的气息演绎得相当的到位。郭霄珍是一名黄梅剧演员，曾在87版电视剧《红楼梦》里扮演史湘云。

影片里的胡宗南的妻子是由黄梅莹扮演的，她在影片里中只出现了一面，基本没有什么突出表现。

而后来在《大转折》中，胡宗南的妻子则是由庞敏扮演的。有意思的是，黄梅莹与庞敏在《渴望》中有过非常贴近的合作，扮演一对闺蜜。

而值得注意的是，在《巍巍昆仑》原作里，重点描写了一个名义上的中央社记者、实际上是特务的康小姐，按照原作的构思，这个康小姐最后成了胡宗南的新娘，这显然是不符合真实情况的，所以，到了电影里，把康小姐的神秘身份给解脱了，淡化了康小姐身上所担负的秘密使命，让胡宗南的个人生活回归了真实。

影片里的康小姐扮演者杨扬虽然出场不多，但是她身着军装，唇红齿白，十分靓眼。她后来还在《悲喜人生》、《别墅灾星》中出演过角色，不过，现在在她的微博上，显示的她却投入了很大的精力，从事美术创作。

《巍巍昆仑》一部战争影片，女性角色的存在感并不足，从高层角度讲，本来是中央特派员的康小姐本来很有戏份，又暗示着胡宗南的新婚妻子是一个特工身份，但电影削弱了这一份带有传奇性的情节线索，而丹子身为女游戏队员的角色身份，在电影里也被淡化了，但是影片里还是保留下这些女性角色的蛛丝马迹，这实际上反映了《巍巍昆仑》是一个过渡性的作品，原作里人物虚构成份较多，与之前的《风雨下钟山》一样，都反映出领袖巨片未曾定型前的一种虚实相间的构思状态。

到了《大决战》开启之后，真正的以领袖人物的情感脉线为主体的电影架构才算铸造完成。