杨幂抓住关雪提起又放下的“戒备心”和“控制欲”

杨幂以前给人的感觉是在事业上很忙、很拼，却总在“为别人”，在很大程度上要迎合公司的需求和粉丝的期望。最近刚播完的《哈尔滨一九四四》给囤儿的感觉，是杨幂终于“为自己”而表演了。

从她表演的专注度、对角色拆解的细致程度上都能看出，杨幂这次不仅把“演好关雪”当作一项工作，还把它当作了自己演艺生涯的价值诠释。她是真心想为自己的表演生涯留下一个不一样的代表作。

从编剧的采访中可以了解到，他们起初设计关雪这个人物，是略带工具人色彩的，只是想设计一个很厉害的反派，来给抗日义士们上难度。而在最终剧集的呈现里，经过导演张黎和饰演者杨幂的深入研究和多层润色，关雪已经被丰富成了一个有血有肉的人。

关雪看上去是掌控局面的女枭雄，实际上不过是数年经历下磨砺出的精致利己主义者。杨幂一登场，就通过关雪身上肉眼可见的“戒备心”和“控制欲”，打开了两米八的气场。

生人勿近，熟人听命。整个特务科，都在她的控制之下，没人敢有怨言，也没人敢发表其它意见。对于外部世界和所有人，关雪又始终提着十二分的戒备心，无论工作还是生活，处处提防着暗箭。

杨幂的气场罩住的不止关雪这一个人，而是通过她罩住了整个特务科。观众能够通过她与属下们的交流氛围，直观地感受到在这里“不该问的别问、不该看的别看、不该说的别说。”正如莽撞地呈送密电的女孩所遭遇的情形——关雪如果想教你做事，必先赏你一记耳光。

《哈尔滨一九四四》整部剧的戏眼，自然是正派谍报人员任务的成功与否。作为反派的关雪，杨幂也抓住了她的戏眼——对“戒备心”和“控制欲”的提起与放下。

提起“戒备心”和“控制欲”是关雪的常态，放下“戒备心”和“控制欲”是关雪的变态（非贬义）。因为提起是对所有人，放下只针对特定的人，只发生在特定的情境之内，也正是这偶尔的放下，成了关雪的命门，成就了关雪的宿命。

在她眼里，只有自然态的更朝换代、强者生存，没有正义不正义一说。就算是曾经的救命恩人，关雪也明着暗着一直在怀疑、试探、调查着宋卓文，可这毕竟是她唯一的港湾。

关雪对宋卓文每次不小心地放下“戒备心”，观众都能从杨幂的眼神中读出来。关雪偶尔因为宋卓文产生犹豫，观众也能从杨幂搓手指、视线不稳定等小动作中读出来。

囤儿追剧时一直有种感觉，关雪其实并不在意宋卓文是不是卧底，因为她心中已经有了两手准备。她所追求的，是把自己身上的疤也都刻在别人身上。世间的法则、时局的纷乱，都是她实现利己的工具罢了。一旦她认定宋卓文是自己所爱的，那宋卓文的活便是“利己”的。如此一来，无论他的真实身份是什么，关雪都会保他、救他。

尽管剧中没有给出实锤，但从杨幂所饰演的关雪身上所彰显出的敏感、狡诈、判断力等特质去联想，不难感受出角色表象下所暗藏的丰富内心世界。

囤儿很喜欢关雪前后数次向浅野汇报工作的戏。场景都一样，在场人物也高度相近，可是杨幂呈现出的神情状态却每次都大不相同。

刚从炸弹袭击中逃过一劫的关雪，听宋卓文向浅野汇报推理过程，杨幂眼中逐渐泛出了泪花。她此时就是放下了“戒备心”和“控制欲”的状态，她被第二次的救命之恩深切地打动了。带着潘越去向浅野汇报时，杨幂的神情就坚定很多，但顺着潘越的糟糕表现，她也逐渐焦虑了起来。

而宋卓文“牺牲”后关雪见浅野的场景，杨幂就展现出了从未见过的攻击性。浅野要她立即找人顶上宋卓文的位置，她竟然第一次顶撞了浅野，吼了一句“有那么着急吗？”那种压抑情绪到极点之后，才压抑不住脱口而出的爆发力被杨幂拿捏得恰到好处。

前后看过多场关雪见浅野的戏，观众就能通过杨幂的表演对比出关雪的心理变化了。可见，她是真的深入研究了剧本，把自己代入到角色之中了。“为自己而演”的杨幂，也为自己打开了新的一扇窗，找到了表演之于演员的更深一层意义。

文/满囤儿