明天就能在电影院里看戛纳新片了

戛纳电影节官方早前宣布，由香港导演郑保瑞执导的影片《九龙城寨之围城》入围今年戛纳“午夜展映”单元，随后影片亦公布将于5月1日在中国大陆上映。

公映日期能罕见地先于全球最重要的电影节两个星期，一方面让内地影迷体验到了真正意义上的“戛纳直通车”，另一方面也显示出影片本身的强大实力和戛纳对郑保瑞的盛情和认可。

有趣的是，每年戛纳“午夜展映”放映的影片中都会囊括当年全球范围内最重要的、最具商业性和观赏性的动作片，前几年包括《釜山行》《特工》《恶人传》在内的韩国电影纷纷都被选入此一单元。今年《九龙城寨之围城》的选入标志着香港电影时隔11年港片再度入围戛纳电影节“午夜展映”单元，而上一次还是杜琪峰执导的影片《盲探》。《九龙城寨之围城》虽非银河映像出品，但能从杜琪峰这里接续“午夜前缘”，也算是一种奇妙的缘分。

从2021年《智齿》入围柏林电影节特别展映，到2023年《命案》再度入围柏林特别展映并在刚刚过去的香港金像奖颁奖典礼上获得包括最佳导演奖在内的三项大奖，再到这一次新片入围戛纳，郑保瑞正迎来自己职业生涯的最佳状态。

如果说《智齿》中的脏乱差末世美学给人留下了非常深刻的印象，那么在《九龙城寨之围城》中，这种美学有了一个更加具体的空间依托，那就是历史上非常著名的九龙城寨。

九龙城寨在香港电影中一直是一个非常重要的空间，几乎每个十年都会有相关题材的代表作问世，很多电影都直接或者间接地引用了九龙城寨作为故事发生地。随着94年城寨开始正式清拆，城寨电影也从实景转向布景拍摄。

在这之中，最震撼的之一当属香港导演麦当雄执导的影片《省港旗兵》，在影片后半部分有一段实景警匪枪战戏，导演用非常暴力血腥的方式直接展现了双方的激烈冲突，给城寨留下了宝贵的影像资料，展现出极其复杂独特的、迷宫般的空间形态，使之产生了各个层面都冠绝香港电影的巨大影响力。

《九龙城寨之围城》与众多城寨电影之间有非常亲密的血缘关系，比如开场不久的追逐戏就很容易让人想起《省港旗兵》，故事当中终极大Boss也是一个“火云邪神”一般难以撼动的存在，而《功夫》里的“猪笼城寨”这个名字就直接取自九龙城寨。

当然，与很多涉及城寨的电影不同，《九龙城寨之围城》的故事几乎完全发生在城寨当中，这也就意味着城寨空间本身成为一个贯穿影片始终的重要角色，而想要打造出一个有复杂性格、众多面貌的空间，就需要美术、摄影团队等各个部门的通力合作，在反复的试验和排演当中寻找新的可能。在访谈中，郑保瑞谈到影片的美术团队并没有试图最大程度还原历史上九龙城寨的真实样貌，而是“还原”了其私搭乱建的精神，所以从空间角度看，影片更接近于一次全新的创作与创造。

《九龙城寨之围城》将故事设定在上世纪80年代，作为一个在当时香港政府不敢管、英国政府不想管、中国政府不能管的“三不管地区”，城寨多年处在无政府状态之中，于是也就成为了鱼龙混杂、黑帮盘踞之地。

从香港内部环境来说，多方都想在城寨拆除之前的重要历史节点分上一杯羹，各方新仇旧恨逐渐由隐性走向显性；从外部环境来说，1979年7月，英国政府在日内瓦签署一项关于处理越南难民问题的国际公约，其中内容包括将香港列为“第一收容港”。

主角之一的陈洛军（林峰 饰）作为难民来到香港，为了获得一张合法的身份证明拼尽了全力，并在意外之下闯进九龙城寨，遇到了城寨中的大佬龙卷风（古天乐 饰）和几个兄弟，凭借自己的一身气力和吃苦耐劳讨得一口饭吃。

随着故事的发展，合法身份逐渐成为了一个“小目标”，整个情节峰回路转，进入到了令人完全意想不到的境地。影片结构上的搭建和处理十分精妙，可以说与城寨本身层叠崎岖的空间相呼应：先从大国际背景入手，一步步深入到城寨内部；几方势力相互交织、若隐若现，随着一个矛盾的解决，另一个早已埋伏好的矛盾从旁露头，直到所有问题得到最终解决，一如冲出城寨之后的豁然开朗。

回头再看，陈洛军闯入九龙城寨看似是一个巧合，其实是一种无法逃避的宿命，而这种宿命感有意无意之间也形成了对银河映像的一次映射。

片中有一个非常值得玩味的段落：高潮部分，陈洛军将他从三个兄弟那里学会的麻将摆成了一个九龙城寨的形状，这个段落虽然很短，也没有任何一句对白，但它却从视觉上很好地诠释了四人之间的感情和陈洛军必须重回城寨的原因：从哪里来到哪里去，这就是他本人必须完成的使命。

不得不提的是，《九龙城寨之围城》其实是由余儿的原著小说《九龙城寨》改编而来，余儿本人是资深漫画编剧，2008年出版的《九龙城寨》是其第一部小说作品。在小说大获成功后，《九龙城寨》又根据小说改编回了漫画作品。从这里看，电影在改编的过程中就有两个先天优势：其一是情节上看，电影有小说文本作为基底，所以虽然是一部十足的动作片，但情节也是非常丰满的，文戏武戏平衡有力，角色不是为打而打，每个人物都有着十分明确的动机；最重要的是，人物的内心空间也与九龙城寨迷宫般的外部空间相呼应，可以说城寨归根结底正是一座人心的迷宫，善与恶、义与利的交锋正是原著和改编的共同落点之一。

另一方面，作为漫画编剧，原著作者本人已经在文字中注入一种强烈的漫画思维，为导演和动作设计上提供了具体的支撑和方向，而《九龙城寨之围城》动作指导谷垣健治（Kenji Tanigaki）更做出了契合港漫风格的选择。谷垣健治早年受香港武术电影影响，后加入甄子丹武术团队，在陆港日众多电影中担任动作指导，逐渐在写实和夸张之间形成了一种独特的动作风格。

在这部影片当中，谷垣健治既参照了好莱坞式动作电影的格斗风格，也从香港的功夫电影中获得灵感，二者不仅在动作中相互融合、补充，也通过代际的方式进行视觉上的系统化：以龙卷风、大老板、狄秋为代表的老一代黑帮使用传统功夫，而陈洛军、信一为代表的新一代则更强调硬碰硬的格斗技能。王九的硬气功则双收并蓄，介乎二者之间。

在接受媒体采访时，郑保瑞也明确表示自己与动作团队为了很好地把握武打动作的力度、质感，需要进行非常多的尝试，可以说在港漫作者和日籍动作指导的双重加持下，影片在动作方面最终确实呈现出一种殊为罕见但精彩非常的样貌。

除了紧张刺激的情节和让人肾上腺素飙升的动作戏之外，《九龙城寨之围城》最让人感慨和共情的还是一种香港大制作中并不常见的日常感。

主角们身上或多或少都有一些迷人的烟火气——陈洛军进入城寨之后，要做的不是混帮派，而是进入到每一家店面虚心学习做事，要被每一个店主数落；龙卷风亦不是坐在高台之上，手里数着钞票嘴里叼着雪茄的黑帮大佬，而是一个心心念念想要为别人剃须、经营好一家干净整洁的理发店的普通人。

城寨给人的感受是如此复杂，它既是一个容身之所，又不是一个久留之地，城寨是一个弥漫着不安全感的“家”，那里有普通人的欢乐、心酸和悲壮，里面的人们兢兢业业拼尽一切，想要赢得的只是最平凡的生活——我们每个人何尝不是如此。

/TheEnd

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