巴赞谈戛纳

作者：Andre Bazin

译者：Issac

校对：易二三

来源：《 L’Observateur, 105》

（1952年5月15日）

戛纳电影节将在一种与我上周描述的不同的氛围中结束。对电影的热情终于找到了一种升温的方式。

晚些时候找到，总比找不到的强！我也认为这是一个矛盾的、令人疲惫的影响，或者说是幸存者发现自己身处于的神经衰弱的状态所带来的矛盾影响：突然间，结束前六七天，节奏加快，招待会、新闻发布会增多，伴随着官方放映的是越来越多的非官方放映，经验表明，这些通常是值得的。

1952年 戛纳电影节

周六那天，我们甚至欠他们一件可以引发热议的巨大丑闻，那就是《禁忌的游戏》竟然没有入围主竞赛单元。人们不禁要问，这部雷内·克莱芒的电影——也许是他最好的一部——究竟有什么反常之处，竟会被评审团拒绝。

《禁忌的游戏》（1952）

我们知道我们收到了四部电影，但我们只看到了三部，因为我们没有足够的多数人来决定是《唐·卡米罗的小世界》还是《禁忌的游戏》。光是这种犹豫就令人惊讶了。

无论如何，如果能把杜维威尔和克莱芒的电影囊括进来，而把《郁金香芳芳》排除在外，那就更好了，因为它已经有所成就了，而且据我所知，制片人本人也不愿意在戛纳电影节上亮相。

《郁金香芳芳》（1952）

我对《三个女人》评价很高，但从电影节的角度来看，我不得不说《禁忌的游戏》和《唐·卡米罗的小世界》（一部我不太喜欢的电影）可能会更成功。

《唐·卡米罗的小世界》在意大利几周内大获成功，但它却很难去到威尼斯，因为在那里，「三个女人」轮流坐在它的位置上。

《唐·卡米罗的小世界》（1952）

我也不喜欢贝克的《金盔》，但所有的外国影评人都对它的缺席感到震惊。简而言之，法国的选择远远不是捍卫我们的立场的最有效的选择。

《金盔》（1952）

但是，从根本上说，这些错误也有令人欣慰的一面。至少它们表明，法国1951年的作品比1950年的质量要高得多。我们去年选择四部最佳影片时的尴尬并不是因为作品太多。

法国种子影片的相对劣势使得意大利成为最有望夺奖的国家。这也是应得的。这个奖项在一定程度上弥补了对《外套》和对《风烛泪》的不公正。

《风烛泪》（1952）

《风烛泪》无疑是受到了评审团大奖常客德西卡的荣誉的负面影响。比起迷人的商业片《警察与小偷》，这部作品更值得获得剧情奖。

至于《外套》，它的缺失是整个名单中最重要的不公正之处。这是迄今为止阿尔贝托·拉图瓦达最好的电影，影片巧妙地改编了果戈理的故事。它即使不能获得评审团大奖，至少也应该获得最佳导演奖。

《外套》（1952）

如果威廉·惠勒凭借《侦探故事》获得了最佳导演奖，那么为主角拉塞尔颁发最佳男演员奖至少可能会引起人们对《外套》的关注。这将立即纠正有利于美国的平衡，美国现在不可否认地受到了获奖名单的伤害。

《侦探故事》（1951）

这三部美国电影确实在很多方面都令人失望。但他们并非品质不佳，至少形式上是这样。在我看来，评审团或多或少地自觉地陷入了一种负罪感情结。由于担心招致亲美的指责和偏见，他们显然使美国处于不利地位。艾瑞克·约翰斯顿先生来到戛纳谈论法美协议的修订，听到他的不满，你不会感到惊讶。但美国人也可以责怪自己。

六年的经验仍然没有教会他们什么是电影节。他们坚持送出他们的豪华产品，希望综合品质和商业的考量。不出所料，意大利、瑞典或巴塔哥尼亚的外来者经常领先于他们。

在四月的最后一周，约翰·休斯顿的第二部电影《铁骑雄狮》在戛纳的一家商业电影院没有引起注意，因为发行商「不相信它」。这部电影甚至还没有在巴黎上映。现在，《铁骑雄狮》无疑是戛纳电影节上「可以看到」的最佳美国电影。

《铁骑雄狮》（1951）

除非我弄错了，它从来没有被送到过任何电影节。即便如此，与其把奖项浪费在伪造的英国先锋动画短片上，还不如把奖项颁给《一个美国人在巴黎》。此外，英国人是本次电影节最令人失望的。我想他们选送的作品，实际上并没有反映他们去年的作品。

我也对路易斯·布努埃尔的《墨西哥巴士奇遇》在获奖名单上缺席感到遗憾。这是一部奇怪的电影，但不幸的是，它完全忽视了戏剧和技术上的脱钩。评审团可能不敢给这样一部「制作糟糕」的电影颁奖。

《墨西哥巴士奇遇》（1952）

然而，这部作品并不比《被遗忘的人们》逊色，事实上，他的诗歌灵感第一次以一种近乎滑稽的方式得到表达，而他的独创性可远不止于此。

最后，在写完这篇对获奖作品的评论时，我总会对奥逊·威尔斯的《奥赛罗》说上几句。评审团决定将评审团大奖颁给《奥赛罗》和《两分钱的希望》，这一决定引起了广泛的嘘声，尤其是与会的影评人。

《奥赛罗》（1951）

在离开的时候，我几乎是唯一一个和多尼奥-瓦克罗兹一起为这部电影辩护的人；因此，当我说，在我看来，评审团大奖既不符合它的品质，也不符合它的缺点时，我感到更加自在，而「评审团特别奖」，在另一方面，本来可以更适合它。

在等待更详细的评论时，我会说，我很欣赏奥逊·威尔斯在《奥赛罗》中利用自然环境的方式——威尼斯，尤其是莫加多城堡——与《麦克白》的建筑装饰形成了绝对的对比。

《奥赛罗》（1951）

由于构图和剪辑，威尔斯从一个给定的建筑中从零开始，重新创造了一个符合莎士比亚诗歌风格的戏剧性的宇宙，既像宇宙一样开放，又像戏剧舞台一样封闭。另一方面，在解读方面，《奥赛罗》对我来说似乎没有《麦克白》那么令人满意。

让我们总结第五届戛纳电影节的观感，并从中吸取一些有建设性的教训。总的来说，它令人失望，但气氛在下半场开始升温，原因很简单，那时候有更好的电影，无论是在竞赛单元还是在非竞赛单元。

结论很简单：一个电影节的有趣程度与放映影片的质量成正比。不能接受的是，以欢迎所有候选国家的参加者为借口，放映的影片有一半低于西欧最平庸的商业水平。

然而，我不会是最后一个承认，印度或埃及的情节剧对电影专家来说是纪录片的兴趣，而且明智的是，它们可以抓住机会，客观地看到全球电影制作的状况。但是，我们难道不能把已经广泛存在的边缘放映活动半正式化吗？

《不朽的歌》（1951）

《不朽的歌》将不再取代《禁忌的游戏》，但好奇的人可以在早上在小的「B系列」影院观看。驱逐没有达到某种标准的电影显然是一个微妙的问题：预选问题。这个过程应该国际化吗？

无论如何，如果我们不想看到电影节在平庸和无聊的重压下崩溃，我们就必须想办法过滤电影节作品。