南来北往四十年，中国百姓自己的时代史诗

关注作家出版社，发现更多文学好书

*本文转自新华网，内容有删减

2月26日，由高满堂、郑晓龙强强合作的第一部影视作品，年代情感群像大剧《南来北往》正式收官。

该剧自开播以来，收视、口碑、热度一路飘红暴走，爱奇艺热度达9959，酷云收视率峰值4.0355%，破CCTV-8黄金档历史纪录！

这部剧收视一路狂飙，为此记者专门采访了导演郑晓龙和刘璋牧、编剧高满堂，从他们的回答里，我们或许能看到这部剧成功的秘诀。

点击图片即可进入购买链接

《南来北往》原著同名小说，高满堂著

穿过这趟列车，

看见时代变迁的深度和广度

《南来北往》的重要场景之一是火车，如何通过火车这一载体呈现时代变化和人物成长？创作过程中存在哪些难点？

郑晓龙

导演

电视剧主要呈现的是刚刚改革开放那段时期人们的思想、精神面貌的巨大变化，思想解放后人的变化以及社会上的种种巨变。当时，火车是人们的重点交通工具，火车一开几天几夜拉着人们南来北往地跑。那时候的火车和现在的火车很不一样，当时很多人生活在火车上，火车是人们生活的一个很重要的场景，比如从北京到乌鲁木齐，当时需要6天7夜，从北京开到哈尔滨也得1天1夜，火车上的生活变得很重要，火车上的管理也变得很重要。从南到北从东到西，人们的流动都是在火车上，火车也承载了很多东西，包括改革，包括人们观念的变化。

郑晓龙

导演

铁路是非常重要的经济发展的大动脉，它不仅运输货物还有人员的流动，它是一个单独的小社会。在火车上产生爱情，在火车上交易买卖，在火车上也会发生犯罪现象。所以它就是一个社会，且这个社会是流动的，但在流动中又有一些不变的东西。通过火车这一小社会的缩影反映整个时代，把时代当中的人反映出来，把人的变化和成长反映出来，这个是很有意思的。

刘璋牧

导演

我们这部剧从七十年代末期的蒸汽机车到九十年代的内燃机车再到2017年的动车，仅仅是调动这些符合年代要求的车辆和车站站台就已很难。火车在变，火车上上车下车的人也在变，不仅要注意外在的变化（车辆、车站、人物造型、行李道具），还有所有在镜头里出现的人的眼神和状态，这些都是我们要展现和捕捉的。最难的就是群众，我有一本《火车上的中国人》摄影图册，我让导演组把群众演员都按照图册里的人物状态去还原，这样才能让观众有真实的、符合那个年代的感觉。

高满堂

编剧

火车的戏难写，因为火车是一个封闭的空间，这就需要高度的戏剧化，高度的叙述技巧。我们这个剧写了三十多个乘客都是有名有姓，贯穿到底的。有毒贩，有拐卖儿童的，有丢东西的，有病人，也有当年我们说的二道贩子——最后变成了老板。这些人你来我去，把控不住的话就会非常散乱。但是我们最终把他们归到一条线，就是列车不停，人生不止。

以汪新、马魁为代表的一线铁路公安干警，在反扒、打拐、缉毒、巡线、守护、打击盗抢骗、扫黑除恶等工作中，几十年如一日破大案、办小案，为旅客送温暖、促和谐。列车上来来往往的旅客，带着各个时期不同的印记，展现着人情冷暖、人生百态。

《南来北往》是一部跨越40年的大剧，在创作这部剧时做了哪些前期准备？

刘璋牧

导演

在熟读剧本以后，首先要做的是把每一个人物的性格捋清楚，每个人物之间的关系讲明白，每个人物的成长曲线弄清晰。为此，我把剧本读了至少10遍。在确定了这个剧的调子之后最多的思考就是，这么多来客串的演员怎么和剧中的人物融合，每个角色、每个人物让谁来饰演更合适更贴切，火车上的人间百态如何符合年代感。为此我买了大量关于七八十年代的画册和摄影图册，每天翻，每天记笔记。

刘璋牧

导演

把人物都想清楚了，接下来就是视觉呈现的考量，用什么影像风格？我认为，既不能太花哨太外化摄影的技巧，又要很沉稳很唯美地展现故事，要在不知不觉中让观众进入一个美好的氛围中，把光影和色彩自然呈现给观众。然后就是服化道如何还原年代质感？不能是简单的做旧，那样没有岁月的痕迹，而是要真正的老东西，不管家具道具或是一些服装，我们都是找的四五十年前的。剩下的就是技术上的事情了，场景如何搭建更美观，每个人物的家如何排列更符合调度，火车上拍摄摄影机如何运动，车窗外的移动风景如何处理等。

接下来最重要的就是跟演员交流，聊剧本，聊人物，观察演员，找到他们的强项和特点。这可能是我的个人习惯，我需要提前跟演员见面交流的，这种交流一是提前建立熟络感，二是通过交流让演员知道我的要求，并且准确理解角色，给演员时间提前去做功课，这样在拍摄时可以少走弯路节省时间。

高满堂

编剧

在确定要做这个题材之后，我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄建宝这三位警察给我讲了很多。《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

希望通过这部剧向观众表达的是什么？

郑晓龙

导演

我觉得，大家通过这个戏看到那个时代的变化，看到改革开放过程中人们那种积极向上的精气神儿就足够了。我想让大家意识到，是改革开放给人们带来了物质的巨大变化，思想的巨大变化。年轻人更要看一看，至少作为常识去了解我们现在的生活是怎么来的。

刘璋牧

导演

这是一个讲述父辈们生活的故事，我希望从1940后到1970后的观众，通过这部剧能够唤起温暖的回忆，而对1980后到2000后的观众来说，一是对父辈那个时代的了解，二是希望通过我们这部剧所传达的质朴的幸福观，让大家得到治愈。

高满堂

编剧

我们一直致力于挖掘那些能够展示中国新时代变迁的故事。电视剧《南来北往》

通过时代大背景下小人物的工作生活来反映时代精神。这部剧聚焦铁路公安干警的工作与生活，书写时代变迁、人间冷暖。两代铁路公安干警，将一生奉献给铁路公安事业，汗水、泪水、热血铸就的忠诚警魂薪火相传。我们希望在精神内核上注入时代发展理念和正向价值观念，赋予其更新更深的内涵，更多地以小人物视角讲述时代变迁，让观众更容易产生共鸣。

重现时代记忆，

最可贵的是人和情义

除了火车，大院是《南来北往》的另一个重要场景，大院故事的呈现有何特点？

郑晓龙

导演

大院里的故事主要讲的是火车人的故事。这是他们生活的具体位置，是在火车上的延续，火车人的人生在大院里的延续。

如果只讲火车上的故事，就没有这种人际关系的延续了，把火车上的故事和人物延展到大院里，这两方面互相配合，互相讲好了，整个也就讲好了。所以说我们不是仅仅讲火车上的警察的故事，是讲牛大力、列车长、老吴等这些人从火车上到生活上的延展。一动一静，火车上是动的，是他们工作的地方，大院是他们生活的地方，当然火车上也有他们的生活，但更主要的生活和人际关系是在大院里面发生的。

刘璋牧

导演

大院基本都是群像戏，由众多家庭组成，我们把汪新牛大力蔡小年变成了铁哥们铁三角的关系，让他们三个什么事都一起，一起上下班，一起吃喝，一起玩耍，这样戏就能闹起来，会很好玩儿。再者把大院里能参与进来的演员角色都参与进来，比如牛大力偷了蛋王大家开会的戏，姚玉玲低血糖晕倒，牛大力背姚玉玲回大院得瑟，蔡小年给牛大力姚玉玲互写信等等。另外就是要体现大院里的人情味，要让观众向往有这样的邻里关系。比如大家一起看电视，蔡小年结婚大家一起帮忙，一起跳舞，牛大力后期出走和回来要给大家修自来水入户。但是这样又给我自己设置了难题，群像戏很难拍，人物一多就容易各演各的各说各词，而我要控制大家在一个频道上，在我的节奏里，还要让演员们尽情发挥，但是戏核不能丢。除了喜感以外还要体现出大院的温暖和人情味，还有生活质感。比如我设计了很多孩子在大院里长大，还放了很多鸡在院子里，随着时间和剧情的推移，孩子都要变年龄，鸡也要变大小。

高满堂

编剧

无论火车戏还是大院的戏，一切都是归于真实的逻辑。真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。尤其是在场景和造型上，我们的要求就是真实还原，要符合那个年代的朴实风格，要符合那个年代的生活方式，通过这些外在的环境引导，把演员领到那个年代真实的表演状态里。

这部剧塑造了众多人物，在人物塑造上如何做到每个人都鲜活而又不同的？

郑晓龙

导演

首先它讲的是火车上的事儿，发生的事儿都是一段一段的。一件事结束了这个人就离开了，所以他们每一个人的设定都要不同，性格的不同或者是职业的不同，要在最少的笔墨里面表现他们的个性，表现他们的人生轨迹，这对编剧包括对演员表演都有比较高的要求。

刘璋牧

导演

剧中人物众多，我就拿三个主角来打比方吧。简单一点说，马魁，十年冤狱回来，恢复警籍，对妻女愧疚，希望能补偿她们，所以对王素芳是护妻狂魔型，马燕即便做了不合他意的事情也不会太强势，有话好好说，所以体现出来的是“逗”。对汪永革，马魁怀疑他当年在车上看到实情，居然不给自己作证让自己坐了冤狱，对此实在不能理解，所以一直找机会让他说清楚，但是汪永革却不承认这个事，恼火。对汪新这个上级强行安排的徒弟，没想到竟然是自己有意见的汪永革的儿子，刚开始不满意，抛开跟汪永革的恩怨，觉得这孩子太毛躁，有勇无谋，稍微表扬一下就尾巴翘上天，爱得瑟，所以要好好捋捋这孩子毛刺，在这个过程中却发现了很多汪新的优点，并且互相吸收，互相学习，直到双方产生默契和依赖，可是后期汪新居然要跟马燕在一起，这个绝对不能接受，所以体现出来的是“斗”。

刘璋牧

导演

说到汪新，出场18岁，警校毕业成绩优异，活泼幽默，自信勇敢。跟马燕是初中同学，由于马燕性格虎实，所以把她当哥们儿处，对感情懵懂。虽说跟喜欢姚玉玲的牛大力是哥们儿，但是遇到漂亮又主动追求自己的姚玉玲，自然很容易被攻陷。但他根本不懂什么是爱情，直到自己犯错误差点丢工作，被姚玉玲甩。之后在离乡背井人生低谷时才发现跟马燕之间的情愫。并且懂得了什么是爱情。对马魁，从一开始的不服、叛逆，为了离开故意刁难马魁，到慢慢发现这个师父有两把刷子，到欣赏师父，学习师父，再到离不开师父。如果把汪新的成长分为三个阶段，每个阶段用一个字来形容，那就是前期“毛”、中期“灵”、后期“稳”。并且让汪新对马魁的称呼也随着阶段改变，从“老马”到“马叔”到“师父”最后到“爸”。

马燕，7岁时父亲坐牢，妈妈一个人抚养她长大，同学们欺负她，没朋友，只有汪新这个同学经常帮助她，一直对汪新有好感。父亲冤狱10年归来，虽说对自己很好，但是总管着自己让她做一些不愿意做的事情，对父亲有点逆反但是也不敢太违背。因为男孩子性格，不会打扮，穿着朴素，到后面发现精心打扮的姚玉玲把汪新抢走了才知道女孩子还是要打扮自己的，到汪新跟姚玉玲分手后调到红阳站，马燕常去看他，也会学着姚玉玲穿起了颜色艳丽的衣服和带点小头饰，学着主动出击，在堡躲雨时跟汪新确定恋爱关系。妈妈病逝后，一夜之间长大要像妈妈那样撑起这个家，照顾父亲和弟弟，后来跟汪新恋爱想结婚，虽被父亲阻拦，但是不想伤着爸爸的心靠智慧跟马魁斗智斗勇，还有再后来要做买卖赚钱，跟马魁都是“逗着斗”。

高满堂

编剧

《南来北往》是一部群像剧，其中最主要的两个人物马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭饰）是师徒，所以是以师徒关系结构全剧。好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁和汪新这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

今日互动话题

你最喜欢《南来北往》的哪些情节，你认为这部剧为什么大受欢迎？来评论区分享评论吧！

作家出版社倾力推荐

点击图片即可进入购买链接

《南来北往》

高满堂 著

作家出版社出版

来源：新华网

排版：徐艳玲

一审：刘岂凡

二审：刘 强

三审：颜 慧

往期回顾，点击关注

《南来北往》大结局悬念重重，原来凶手是他？【文末有赠书福利】

一篇故事 | 萧红《欧罗巴旅馆》