四首春山诗词，诉尽相思苦恨：总把春山扫眉黛，不知供得几多愁

当待春中，草木蔓发，春山可望，这或许是对春天最美的邀约了。

那年岁暮天寒，隐居辋川的王维游兴大起，因不想打扰温习经书的好友裴迪，只能独游山林。

可夜色太美，有寒山远火，明灭山林；有辋水沦涟，与月上下；王维还是忍不住与裴迪分享。

诉说完此时情绪此时天之后，王维迫不及待地与裴迪相约上春山，看轻鲦出水，白鸥矫翼；感露湿青皋，麦陇朝雊。

如此春和景明，正是王维期待的春山可望，万物即将复苏，春意已在路上，而好友就在身边。

这扑面而来的春意，夹杂着王维山水田园诗里少有的人间烟火气，不再只是“人闲桂花落，月静春山空”的禅意与空灵。

而在古典诗词里，春山不只是春意的来处，还是精神的寄托，关于闲情几许，关于离恨几多。

1

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

—唐·于良史《春山夜月》

春山澹冶而如笑，北宋画家郭熙曾用《早春图》深情呈现春山宛如淡雅明丽的少女笑语盈盈。

而在于良史笔下，夜月笼罩下的春山，仿佛蒙上了面纱的少女，更显绰约迷人和多情妩媚。

这不乘兴而来的于良史赏玩夜忘归，一直沉浸在春山多胜事里，哪怕无人与共也不感觉孤单。

王维独游山林的时候，还把好友裴迪时刻惦念，并写下《山中与裴秀才迪书》相约春山可望。

彼时春山花月夜里的于良史，只想沉浸式体验这春山有多美，这春月有多明，这春花有多艳。

他不只要远观，还要将这水中月掬入手中，近距离感受这山泉澄澈、月影空灵和水月朦胧。

除了这春水月影里的声色摇曳，他还要攀折弄花，任凭花影映身、清香盈袖，直至漫溢全身。

一掬一弄，山泉与明月浑然一体，花香与衣香彼此交融，更重要的是诗心与诗意呼之欲出。

春山花月夜何曾缺少，但缺少的是能从忙碌而庸常生活里捕捉美好的闲情与诗心，古今皆同。

只有真正热爱生命、永怀诗心之人，才能对人间草木如此深情，并由内而外流淌出浓浓诗意。

于良史真心爱这片春山，爱生命里的这份随遇而安，游兴涌动时不怕山高路远，真正分别时亦不掩饰内心的依依不舍。

此春山之行，于良史必披着花香月色满载而归，古寺鸣钟处，楼台翠微深，言有尽而意无穷。

2

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

—唐·李华《春行即兴》

李华笔下的春山，坐落在春意盎然的宜阳城下，但寄托的却是兴亡慨叹。

单看自然之景，这里芳草萋萋，春水淙淙，顺着地势东流又向西，沿途皆是山花烂漫、鸟语花香，与安史之乱前并没有什么不同。

可自然越是永恒，春意越是盎然，愈发反衬出人类的渺小与短暂，曾经盛唐的繁华早已不再。

一场安史之乱，让大唐由盛转衰，宜阳城下曾经雕梁画栋的连昌宫，经历过战火后只剩荒凉。

想当初，连昌宫还是大唐最大的行宫之一，玉真路曾留下武则天和唐玄宗的足迹，女几山上也曾游人如织。

而如今春光依旧，可再也难复当年盛景，一切无人欣赏，任由芳树独自茂盛，繁花纷纷开落，春鸟空啼在春山之中。

一“自”一“空”，以乐景写哀情，满目春山越是旖旎秀丽，越衬托出大唐由盛转衰之后的荒凉落寞。

而这份兴衰慨叹里，还夹杂着李华个人的命运浮沉。安史之乱中被迫做伪职的他，九死一生后也失去了平步青云的可能，战乱平息之后被贬为杭州司户参军。

他这段经历与王维极为相似，却很难拥有同等的才华与成就，最终因病去官，而后客死他乡。

人生或许就是如此参差，总有一些春山让人难以逾越，只能花自落鸟空啼，轻舟难过万重山。

3

从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。

泪添吴苑三更雨，恨惹邮亭一夜眠。

讵有青乌缄别句，聊将锦瑟记流年。

他时脱便微之过，百转千回只自怜。

—清·黄景仁《感旧四首（其四）》

有一种春山独属于女人，《西厢记》崔莺莺思念张生时：望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。

在这里，春山代指美人姣好的眉毛，就像春日里绵延起伏的山脉，山色黛青，又秀丽有神。

这个用法，与前面北宋画家郭熙的“春山澹冶而如笑”不谋而合，春山如少女，美眉如春山。

在清代诗人黄景仁心里，也住着这样一个盈盈秋水、淡淡春山的清丽女子，让他念念不忘。

一说是歌女，一说是表妹，但终究抵不过四个字，爱而不得，而这足以让深情的人肝肠寸断。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。黄景仁不知道有多少个夜晚，痴情想念，又无悔无怨。

这组《感旧四首》就是黄景仁追忆如花美眷和似水流年时的心路见证，字字含情，字字流泪。

当写到最后一首的时候，或许黄景仁不得不接受命运的无奈，真正意识到爱而不得就是不得。

从此二人音尘断绝，纵使春山可望，可你那黛青如春山的远山眉再也无法触碰，你我的往事就像草色如烟又如梦，怅惘又凄迷。

这物是人非的凄美，有时反而不翻译出来更好，春山如黛草如烟，每个人都会有自己的回味。

那三更泪雨、一夜未眠，还有青鸟难书、前缘已断，经历过的人都懂，百转千回后只能自怜。

这或许就是爱情让人欲罢不能之处，总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？

4

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

—宋·欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

当春暖花开，惠风和畅，万物萌发，有一种哀愁叫做春愁也会在秀满春山里蔓延。

在欧阳修这里，这种春愁具体指向男女离愁，让人黯然销魂又感觉意境深远。

先从离人角度看，春风花草香，柳桥摇征辔，可他却要告别心爱的她，扬鞭跃马去。

试问离愁有几多，离人慨叹分离的时空越久远越想念，就像这一江春水永无尽头。

再看思妇情深，独立高楼望着离人远去，粉泪盈盈淌，柔肠寸寸断，万般不舍千般留恋。

直到看不到离人的身影，她还在自我开解人去楼高休独倚，因为行人已经消散在春山外，越是看不到，越让人肝肠寸断。

而这春山不是凭空出现，是思妇望尽平原再见重重春山，平原一望无际，春山又是重重阻隔。

这长久伫立凝望的深情，从平芜尽处到春山处处，一波三折，情感浓度更深，艺术效果更强。

这种加一倍的写法，如李觏的“人言落日是天涯，望极天涯不见家”，怨恨更深，离愁更强。

又如李商隐的“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，因为阻隔加深，思愁也变得博大厚重。

这样的春山同样不可逾越，就像一江春水永无停歇，都是用极限与无穷表达人类最深的情愁。

从而这种离愁有了画面，变得可感，那是一个人想念心爱之人的永久凝望，如春水迢迢不断，像春山重重阻隔也痴情不变。

其实，不只离愁如此，人生很多时刻想追求的东西，不都是面对重重阻隔，要跨越万重山。

或是心爱的人，或是憧憬的事，或是钟情的景，哪怕只是此刻的春和景明，也要跨越寒冬才能相拥。

值此料峭春寒，愿春山可望，轻舟已过。