何来胜隶书 || 来向两京求胜迹

何来胜 ，浙江绍兴人，杭州师范大学美术学院副教授，硕士研究生导师。中国书法家协会隶书委员会委员。浙江省书法家协会副秘书长，隶书委员会副主任兼秘书长，余杭区书法家协会主席。作品曾获全国第七届书法篆刻展“创作奖”，全国第九届书法篆刻展“二等奖”，首届中国书法兰亭奖“创作奖”，第二届中国书法兰亭奖“提名奖”，第四届中国书法兰亭奖“佳作奖”三等奖，全国首届正书大展“全国奖”，第三届中国书坛兰亭雅集42人展，并获“兰亭七子”称号。入展第五届中国书法兰亭奖，第七届中国书法兰亭奖，全国第六届书法篆刻展，全国第八届书法篆刻展，全国第十一届、第十二届书法篆刻展（特邀），全国第五届中青年书法篆刻展，全国第六届中青年书法篆刻展，全国第七届中青年书法篆刻展，全国第八届中青年书法篆刻展，首届全国“三名工程”书法展，翰墨传承—中国美术馆当代书法邀请展，2008《中国书法》“当代中青年60人”学术提名展，2012《中国书法》中青年实力书家60人提名展。隶书作品《击壤歌》被中国美术馆收藏。

来 向 两 京 求 胜 迹

——有关何来胜先生隶书创作之臆说

文 | 朱昌元

今人言隶之盛者：曰汉。曰清。

书至两汉，而隶大兴，丰碑巨碣泽于世者多矣，若《张迁》、《夏承》、《乙瑛》、《华山》、《曹全》之属，佥为后世学书者楷则，故康南海尝云：以今所见之玅，诸家皆有之。两汉隶书之盛，历来言者夥矣，究其缘由，盖其由篆入隶，古意犹多。

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逮至逊清，隶亦大兴。其间，郑谷口、伊墨卿、邓完白、金冬心、黄秋盦诸家，皆一时名手，其中不以书名世而善书者亦复夥矣，究其缘由，盖清人得益于清金石学之盛，兼之辅以考据文章，一种书卷之气，弥漫书间，故昔人云：清隶之盛，几可颉颃两汉。此或有过誉，而清隶之高，亦可得窥耳。

今世书学可谓盛矣，然于隶书，犹未敢称道也。今之书隶者，多竞趋时风，狂怪乖戾，去古远甚矣！而诸事皆有例外。越中何来胜先生，专研隶书，戛戛独造者深矣。睹先生之书，张迁碑之奇古、伊墨卿之宽博，几可迎面而来。观其章法，雍容华贵寓于整齐之中；睹其笔墨，沉着厚重溢于点横之外。于兹，当可知乃广取古法、善取古法者也，岂非古人所云“与古为徒”者欤？更有甚者，先生学古而不泥古，新意迭出，真真善隶者也。求之今世，可谓希见也！

欲求何氏隶书佳妙之处，笔者以为，当由以下数点观之：

其一，巧拙相参，刚柔互济。傅青主于书法有云：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”，其“宁拙毋巧”于后世碑学践行者似成金针之言。更有甚者执此“圭臬”生搬硬套以求生拙而成生硬呆板之态，学书者可不戒之哉？细观何氏之书，绝无此弊。其用笔沉着厚重，然不乏灵巧之姿，横画略带弧度，似平而非平，张力因而凸显，一去横画易流于呆板之弊，此观其书自可见也；此外，传统隶书结体多横向取势，故成扁方之态，而何氏求之以纵势，其单字多呈修长之势，且有意增加撇捺之飘逸流动感，因此而凸显其灵动，此不可谓不是何氏之高明处也。

其二，以简驭繁。老子云，大道至简。于书法用笔一端，求简为佳，求繁为佳，莫衷一是。以近世海上习二王者之沈尹默、白蕉二家言之，沈氏于二王法书亦步亦趋，不厌其“繁”，自可称一世名家。而白氏于二王之法似有删减，亦以学王为世称之，评之者欲以简繁断其高下，当显武断。要之，高下不在简繁，而在其达“意”也，虽简约而意味无穷，更见其高明也。细观何氏之隶，其一改传统隶书之蚕头燕尾之以波磔取势，而变以强化起笔方笔，将传统隶书之横画主笔波磔而改成平水横，似平而非平，平中略带弧度，其张力因而凸显。此似有“减”画嫌疑，而其凝重之感突增。如此，与其轻灵撇捺形成鲜明对比，一字之成，视觉冲击力猛增，简约而不简单，此亦何氏高明之处也。

其三，以篆入隶、以草入隶、以楷入隶。曩者，沈寐叟有云“篆参隶势而姿生,隶参楷势而姿生,此通乎今以为变也。篆参籀势而质古,隶参篆势而质古,此通乎古以为变也。”传统隶书，以汉为鹄，习隶者悉由此入。两汉以后，习隶而掺楷法者多矣，皆为后世诟病，尤以唐隶为甚。今人言唐隶，多概以“孱弱呆板”。故习隶者多“求篆意、去楷法”为高，此似成定则。逮及满清，伊秉绶以颜体楷书之笔势入隶，取其磅礴之势而为世称，此似重开后世以楷入隶之法门。细观何氏隶书，其起笔漏锋，方笔转折，皆参楷书笔意得焉；而何氏隶书非仅参楷书之意，其字形呈纵势，笔法“婉而通”者有之，此皆篆意遗存；而撇捺求轻灵之姿，盖得之于草法。一隶字间，篆楷草之意悉在，用寐叟之言言之，何氏当为“通古今之变者”也。

其四，庄逸互偕。朱竹垞《跋华山庙碑》云：“汉隶凡三种，一种方整，一种流利，一种奇古。惟《延熹华岳碑》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉第一品。”汉隶风格多样，要之，其大类为三 ，此似成定论，历来书隶者多求其一端。盖得其一易，得其全难，求之何氏书则非也。何氏以用笔晓畅、枯涩并举，可谓流利奇古并求；结体虽求端正，而不乏险峻之姿，此欲将方整与奇古共得。故何氏隶书有庙堂气，有山林气，直可谓庄逸互偕也。

此外，何氏隶书之胜处乃其大小字悉擅。隶书结构、笔法较二王一路单一，于书大字占有优势。虽如此，而能书之巨幅亦颇为不易也。观何氏展览作品，不唯小字笔法精良，其巨幅亦可谓气势逼人，气势之外，笔法亦能通乎小字，此其技法超群之一端也。

近世绍兴人才鼎盛，甲于海内，而于书法一道尤甚，堪谓书坛重镇。究其缘由，殆得益于其文化传承，抑由书法氛围熏沐耳。何氏身出越中，较之越中书坛诸家，同而有异，以其鲜明书风而享誉艺坛，其前途自不可估量也。

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