《人类艺术万年史-310》立体主义的雕塑

立体主义的雕塑

立体主义是20世纪初在法国形成的一个艺术流派。立体主义着眼点是形的研究，而不是对色的追求。立体主义艺术家不是从一个固定视点去进行创作，而是通过各个面的形态组成完整的、真正立体的形。

立体主义理论也被应用到雕塑艺术的创作中，产生了不同于传统雕塑的新造型，因而开创了雕塑的新时代。

1.立体主义雕塑的先驱——毕加索

立体主义雕塑的先驱被认为是毕加索。象1907年毕加索创作的《亚威农少女》，成为立体主义绘画的第一件作品一样，1909年，他为女友费尔南多.奥利维埃所作的一件头像，成为立体主义雕塑的第一件作品。毕加索也因此成为立体主义雕塑的带路人。他为女友所作的《女人头像》，圆柱形和延伸的表面被处理成系列的断裂的平面，交替地向前或后退，头部的隆起部用很清楚的线条画出，对于稍微凹陷的地方，比如脸颊和脖子，则进行加深直到只可以猜测到它们的形状即止。1914年，毕加索创作了更加大胆的着色青铜作品《苦艾洒杯》，被认为是立体派美学运用于雕塑的杰出作品之一。

20世纪30年代，毕加索和另一位西班牙美术家胡里奥.贡萨莱兹合作，发展了金属结构雕塑，成为现代雕塑中的一项重大革新。

毕加索主要是画家，但他在雕塑艺术史上也占有极为重要的位置。

2.杜桑——维龙的立体主义雕塑

雷蒙.杜桑——维龙(1876-1918年）是第一批立体主义雕塑家中比较优秀的一个。第一次世界大战前就开始其立体主义雕塑。他本来是巴黎大学医学系的学生，因病退学，在疗养中从事雕塑，其作品很快就在国家沙龙里展出。开始是创作写实的雕塑，最著名的是1911年创作的青铜雕塑《波德莱尔头像》，具有古代雕塑的宁静感。后来他的创作发生了转变。1911年创作的头像《麦琪》，面部就已经变形成一种面具，凸出的眼睛、蒜头鼻子、深深切入的眉宇、嘴和下巴。到1918年他创作的《戈塞教授像》便完全失去了人性，成为非洲或大洋洲部落的一种几何风格化的粗犷面具。杜桑——维龙最著名的作品是用青铜雕塑的《马》。他从描绘写实的骑马者的素描草图开始，逐步简化草图中的形象，最后制成的雕塑只是一种抽象性质的结构，变成了《马》的抽象空间机器，以表达马的力量。这件作品被认为是立体派和未来派的综合体。

令美术界遗憾的是，这位非常有潜力的艺术家，在第一次世界大战中，感染伤寒，于1918年去世。

3.洛朗斯

洛朗斯也是一位法国著名的立体主义摄影家。早年他曾在一个房屋装饰作坊里当学徒，业余时间在夜校学习素描，也搞一些雕塑。1911年，他与布拉克相识，进入立体主义团体。他运用木材、石膏、铁板等材料制作几何形的浮雕，同时也作涂彩的雕塑。1915年到1918年，他的静物雕塑充分地体现了立体主义的原则，深受毕加索和布拉克的赞赏。后来，他转向制作立体派圆雕，主要是用圆雕表现女人体，发展了他自己有个性的曲线立体主义的形式。1933年的《水仙女》、1936年的《蹲着的人物》和1937年的《安菲翁》是洛朗斯最有代表性的作品。

4.俄罗斯的立体主义雕塑

在立体派雕塑家的队伍中，俄罗斯的艺术家对立体派雕塑艺术的发展作出了重要的贡献。

（1）阿基本科

阿基本科(1887-1964年）出生于基辅，曾在基辅和莫斯科学习艺术，后在巴黎开设自己的雕塑学校。1909年创作的《坐着的黑色躯干》，女人体运用几何结构的手法，给优美回转的人物一种艺术上的坚实感。1912年，他创作了《行走的女人》。这件作品使雕塑的人物变成了一系列被实体的外轮廓所限定的空间的形状，这样一来，"雕塑是空间所环绕的实体"这一观念就被颠倒了过来，从而拓展了雕塑艺术的表现力。后来，他又运用各种各样的材料，如木材、玻璃和金属等进行拚贴雕塑，使组合空间的构成作为一种雕塑形式而出现，为雕塑艺术的发展做出了又一贡献。1915年，他用油漆马口铁、玻璃、木材和油布构成的《梅德拉诺》人体就是有代表性的作品。

（2）利普其茨

利普其茨(1891-1973年）生于立陶宛。1909年去巴黎，在巴黎美术学院和朱利安学院学习。1913年开始参加立体主义的活动，并把一些几何风格引入了一系列的人物雕塑之中。1915年，他创作的大型青铜雕塑《头像》，已完全属于抽象范围。一个矩形与一个中部有斜脊的形状贯穿，反向的水平的台沿暗指眼睛、眼眉，整体看上去，是线条和形状互为穿插的结构，称得上是成功的立体主义雕塑。1920年以后，他创作了一些具有纪念性的立体主义作品。《生活的欢乐》称得上是其代表作。1928年创作的《握吉他的侧卧裸女》和1930年的《人像》是最广为人知的两件立体派雕塑。1932年完成的《元音之歌》，被公认为是立体派雕塑的杰作。后来，利普其茨移居美国，继续创作纪念性雕塑。

（3）扎德金

扎德金(1890-1966年）是另一位出生在俄国的立体主义雕塑家。他的立体主义雕塑带有表现主义的情调，并且呈现出装饰性曲线的特点。较为著名的是一件大理石作品《母与子》。人物中的实与虚相互交换，在整体上组织得极为严密。具有抽象性地表现了主题。在处理左臂和右胸时，使互相贯穿的结构和空间的分析产生了一种典型的颠倒，凹隐被看成是凸出，乳婴的头同时也是母亲的胸，保持了立体主义的结构和意义。

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