广东
喜欢书法的朋友都知道，从汉代末期开始在中国传统书法这一领域，以王羲之为代表的一派最具一格也被世人称颂。一直到了唐代中期，颜真卿出现后才打破了这一局面。
当然了，颜真卿最早的时候也是以王羲之书法作为权威学习临摹的，但很显然他是个“耐不住寂寞”的人，认为自己或许还有别的写法。世人如此推崇颜真卿，认为他在书法上的造诣足以和王羲之媲美，可为什么有些朋友认为他的字很难看呢？
01、颜真卿的成就
颜真卿执着于书法，下定决心进行创新、变法，以便突破自王羲之以来单一的风格局面。
众所周知，无论是哪一个领域，改革本身就已经充满困难，创新更是难上加难。如果对艺术没有极其深厚的审美、造诣以及修养是根本无法完成的。
事实证明颜真卿通过不断的努力最终迈向了成功。
一个人的成功往往是不能复制的，因为从王羲之开始后人有过无数次的尝试但都以失败告终。比如碑派就尝试过，一直都没有成熟，最多算是完成了一半创新。
就书法领域来看，完成这种壮举的只有颜真卿一人。
从颜真卿所在的时代开始一直到今天，无数的书法学子在入门之后都会在老师的教导下进行颜字的临摹练习，而且肯定不只有一个人提出这样的问题：“颜字书法看上去体态确实丰厚饱满，但总有一种笨拙的感觉，和初唐时期楷书惯有的婀娜多姿想比就好像大老粗一样”。
其实颜字最大的特点之一就是神采奕奕，颇有一种大将身披甲胄准备驰骋疆场的感觉，这是书法中典型的不怒自威和阳刚之美。
02、颜字的特点
颜字楷书具有相当不错的稳定性，我们随便拿出一个单字来看都十分工整，不会出现东倒西歪的感觉，这是颜字给人的第一种印象。
不过很多朋友在刚刚接触颜字的时候会有一种错觉，就是认为这种楷书向来追求“横平竖直”。甚至还有一部分朋友把颜字拿来作为典型，说其匀称均分，大小一致。
但如果大家深入地对字帖进行观察就会发现并非如此。
比如很多字帖里的“茅”字都非常小，还有“生”字中的一竖也不是直的，三笔横呈现出很明显的倾斜，整体来看一竖三横之间并不是完全垂直的角度。
这样的例子在颜字中非常多见，只是观察不仔细的话很难发现。
这其实是颜字在后期经过反复打磨后重视炼形炼神从而神形兼具的成熟状态。颜字中的直画往往呈现出弓弩满弓蓄势待发的感觉，笔画之间采用横细竖粗的错综方式，钩末以及捺末会提出尖锋，彰显其精神，这都是颜字的特点。
01、颜体的大成
纵观颜字字帖从结体上来看方正端庄，稳健厚重，不会以重心欹侧取势，也不会以左紧右松来取巧，这种极为和谐平衡的形象正是颜字想要表现出来的。
颜真卿在书法创新上到达了这种境界绝对横扫了王羲之身后数百年的楷书诸家，颜真卿从65岁开始，此后十余年的时间里一直在反复打磨自己的书法，在成熟之上又加以了神奇的变化，可谓每一天都会有不同的变化不同的境界，写出的每一碑都有独特的异彩。
——比较有代表性的作品就有《元结碑》、《颜杲卿碑》、《颜家庙碑》等等。像《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》等碑刻中，颜字就显示除了后期的那种老辣中带有生机，疏淡中带有质朴的风貌，形态功力炉火纯青，豪迈至极。
毫无疑问颜真卿开拓了书法上一个全新的境界，从特点上来看，颜字形质上都有了革新，法度十分严峻，气势十分磅礴，几乎是前无古人的。
从传统美学的角度来分析颜字，字体具有端庄之美、阳刚之美，还兼具了人工之美和数字之美，后世之中也无有比肩者。
颜字的出现是唐代文坛气象鲜明的标志之一。
02、一个时代的英雄
其实颜真卿能够有这番成就，除了个人得天独厚的天赋能力之外，也和他所处的那个时代息息相关。
时代造就了颜字最终的至高境界，这和王羲之在书学上的境界是一样的。唐代是中国历史上最为辉煌的时代之一，也是古代中国政治、军事、经济、文化的鼎盛之时。
颜真卿本人不仅是一位书法大家，还是唐朝时期的江山社稷之臣，书法名门之后，从他少年时期就开始对书法情有独钟，并且时刻在注视着书法领域的丝毫变化。
在这种时代大背景之下，文学艺术上的创新改革自然是呈现出百花争艳的态势，除了颜真卿的书法，还有杜甫的诗、韩愈的文也都是如此，无一不是在新的大时代背景下进行的改革和再次创造。
颜字的出现是书法的进步，同时也是一个时代的进步，更是整个人类文明的进步。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
