世上曾有齐白石,余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求,白石山堂少白处!
各位藏友大家好,今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家,齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生这样说道:丹青万象——齐白石和他的师友弟子们,正在辽宁省博物馆展出,欢迎广大观众前来观展。
1902年,齐白石应郭葆生及夏午诒的邀请,初次离开家乡,赴西安教夏夫人习画。时达八年的游历期间,齐白石结交了樊增祥等好友,尽观其藏画,开始临习古代绘画真迹。游历期间,齐白石持续写生创作,启发他创作出“自家山水”的风格,以天地造化为骨,跳出了过往临仿画稿的模式,开始了向文人画家风格的转变。
重点文物介绍
齐白石 石门二十四景图
1903年—1904年 41—42岁
纸本设色
每页纵34厘米 横45.5厘米
辽宁省博物馆藏
亦称《石门图册》,共二十四开,是齐白石受胡光(1877—1950,字廉石)之托所作山水组画,根据由石门附近景色拟定的二十四个题目,齐白石花费三个多月,几易其稿,完成了构思精妙,画风灵动,极具生活气息的实景山水画作。此册无年款,但从齐白石的自述及出游经历判断,可能作于其第一次远游归家后或第二次远游家居之际,即1903年至1904年间。1915年,齐白石补题题画诗后整套作品彻底完成。
《石门二十四景图》是齐白石逐渐摆脱民间画风,建立自己的绘画语言,向文人画转变的重要作品,是其山水画发展序列的重要环节,这种诗画结合的命题式山水画,是齐白石在传统文人画上的一种有益尝试。
齐白石 白石作画刻印启事
辽宁省博物馆藏
释文:余年来神倦,目力尤衰。作画刻印只可任意所之,不敢应人示所□□□(缺损)。余所不为者,诸君□□□(缺损)难。作画不为者:像不画,工细不画,着色不画,非其人不画,促迫不画。刻印不为者:水晶、玉石、牙骨不刻,字小不刻,石小字多不刻,印语俗不刻,不合用印之人不刻,石丑不刻,偶然戏索者不刻。贪画者不归纸,贪印者不归石,明语奉闻。濒生启。
钤印:苹翁
朱耷 花石游鱼图
纸本水墨
纵105.5厘米 横33.5厘米
八大山人纪念馆藏
款识:八大山人写
钤印:可得神仙 八大山人 遥属
朱耷坎坷的命运影响着他的人生和创作,其绘画作品中多寄托着对明朝的眷恋。其山水画古拙奇特、劲拔荒率,花鸟画注重鱼、虫、禽等物象的人格化表现,以象征手法表达隐晦寓意。
齐白石 芙蓉双鸟图
1917年 55岁
纸本水墨
纵130厘米 横60.3厘米
辽宁省博物馆藏
款识:余五年以来,常欲重游京华。今年五月十二日始至,正值战事。一日黄昏后,客窗止雨,独坐思家,忽报正阳亲家五弟至,相见时惊喜欲泣。余将先归,赠此为别,匆匆作也。丁巳六月十三日,兄黄并记。
钤印:苹翁
齐白石 花卉鱼虾水禽图
1912年 50岁
纸本设色
每条纵174.5厘米 横47.3厘米
辽宁省博物馆藏
菖蒲蟾蜍图
题识:小园花色尽堪夸,今岁端阳节在家。却笑老夫无处躲,人皆寻我画虾蟆。李复堂小册画本。壬子五日,自喜在家,并书复堂题句。云根姻先生之属以为何如,齐璜记以寄之。
钤印:苹翁
又题:此画尙未寄去,其人已长去矣。是年秋八月,吾师沁园先生来寄萍堂,见而称之,以为融化八怪,命璜依样为之。璜窃恐有心为好,不如随意之传神,即以此记之奉赠,(即)更四幅焚之以答云根也。前行四字上有画字。弟子璜。
钤印:齐濒生 寄萍堂
芙蓉游虾图
题识:余尝客海上搜罗石印古迹,独八大山人画无多见。有小册画一虾,今经四年尙未忘也,似否未自敢称。然芙蓉神色即令朱雪个背临之,未必伊敢自夸耳。世有知者当不窃笑。白石山人画记。
钤印:齐濒生
荷花游鱼图
题识:借山之下有井,余频洗笔砚,因名曰墨井。井上有竹千竿,夏热生凉。寄萍堂在井之侧,因常有清冷之气,足可暂居,旧约不来云根仲甫,因作画以寄之。为画四幅,少异时流。云根最知余画敢为为之。濒生璜。
钤印:臣璜之印
芦苇游鸭图
题识:古人作画,不似之似,天趣自然,固曰神品。邹小山谓,未有形不似而能神似者。此语板刻,其画可知。《桐阴论画》所论真不妄也。萍翁。
钤印:小名阿芝
此图屏是齐白石为画友兼长辈的李云根而绘。画中选取了李鱓与八大山人的画作为稿本,精心布局,笔法细致,又以金农书体题识,是齐白石壬子年的重要绘事。绘图之前,白石得到了云根的鼓励与指导,图绘好后,他又得到老师的表扬与称赞,他们都促使白石向八大山人及扬州八怪的文人画风格靠近、转变,但画面及绘制过程都反映出此时齐白石的绘画仍处于临习的阶段。
吴昌硕 牡丹图
纸本设色
纵136.7厘米 横68厘米
辽宁省博物馆藏
题识:沉香亭北倚阑干。又尘仁兄大雅属画,为拟孟皋笔意。戊午五月吴昌硕。
钤印:俊卿大利 昌硕 勇于不敢
吴昌硕(1844 —1927),名俊卿,字昌硕,浙江安吉人。吴昌硕以诗书画印四绝享誉于世,将篆刻书画熔冶于一炉,以篆法融书法,以书法通画法,形成独特的艺术风格。吴昌硕是“海上画派”领袖人物,对二十世纪中国画的发展影响深远。
画作为吴昌硕戊午(1918年)时所作,时年75岁。时隔三十年后(1948年)徐悲鸿、齐白石、陈年三位画家都得以获观此作并题跋。
齐白石 牡丹图
1945年 85岁
纸本设色
纵103厘米 横34.5厘米
辽宁省博物馆藏
题识:寄萍老人齐白石作双富贵,时年八十有五。
钤印:白石翁 八十岁应门者
(本文图片素材选自:齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网)
注:以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人:汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院(上海浦东总院)
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