京剧的关戏

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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

京剧的关戏

京剧传统剧目好几千出，分许多种类，其中有一部分戏被称为关戏。“关戏”即以三国时蜀汉大将关羽 ( 字云长 ) 为主人公的戏，也称红生戏( 老生武生演关羽画红脸)，中国民间和戏班里对关羽敬称关公或关老爷，因此，又称关戏为关公戏或老爷戏。

关羽在《三国演义》中被塑造成亘古一人，忠心义胆的人物，历朝历代受到尊崇，到了清朝被朝廷封为“忠义神武灵佑仁勇威显关圣大帝”，政治化神圣化都到了极致。

元代，舞台就有关戏演出了，杂剧《关大王单刀会》、《桃园结义》、《千里独行》等都是以关羽为主角，尽力表现他的英雄事迹的戏，至今已经七百多年了。清朝后期，京剧形成，徽班和昆曲的关戏都成了京剧剧目。

四大徽班中春台班的米喜子、三庆班的程长庚以演关羽著名。据传米喜子演关羽不勾红脸，只是在脸上扑一层水粉，用“碗胭脂”揉一揉，在太阳穴上按两个制钱，把双眉中间一捏，再扎上包巾就行了。临上场前几分钟，猛饮几大碗黄酒，脸很快变红，成了“卧蚕眉，丹凤眼，面如重枣”，令人起敬的红脸关公。有一次米喜子在官员团拜的堂会上唱《战长沙》，他身披绿靠，外罩绿蟒，出场时用水袖遮脸，到台口撤水袖，推口亮相，神威照人，宛如天神下界。台下的官员们惊以为关圣现身，纷纷站立起来，不敢仰视，米喜子从此被誉为第一代京剧“活关公”。

从米喜子、程长庚到汪桂芬、王凤卿等都属于北派关公，他们演关羽重唱功，处处表现这位关圣帝君的神威庄重，动作不多，表情也较呆板，剧目不过《战长沙》、《华容道》、《白马坡》、《单刀会》较少几出。

南派关戏代表人物是王鸿寿( 艺名三麻子)，出身南方徽班的文武老生他对关戏有很大发展，从化妆、服饰，到唱、念、做、打全面创新。他演关羽戴夫子巾、人头发制的三绺髯口(关羽在《三国演义》中绰号美髯公)，勾红脸，身披绿软靠，穿绿蟒，手持特大号青龙偃月刀，拿系红绸球的红马鞭(象征赤兔马)。唱腔吸收了徽调的高拨子、吹腔、梅花板，注重做功，丰富了刀法，不但有趟马，而且加上了马夫牵马翻跟头，关羽随做各种优美身段，显得神采奕奕，美不胜收，既有神威，又有神勇，在舞台上把关羽由神还原为人。因此广受欢迎。

王鸿寿还创编了不少关戏，如《斩熊虎》、《斩颜良》、《温酒斩华雄》、《灞桥挑袍》以及《走麦城》等，几乎把《三国演义》和《三国志评话》中关羽一生的故事都搬上了舞台，很快流行全国各地，成为“关戏”主流。“关戏”中的关羽对蜀汉政权的忠，对桃园兄弟的义，在战场上的勇“玉可碎而不可改其白，竹可焚而不能毁其节”的节，夜读《春秋》的儒雅历来是中华儿女崇尚的道德精神。“赤面秉赤心，骑赤兔马，驰驱时无忘赤帝;青灯观青史，仗青龙刀，隐微处不愧青天”的关云长，因此千年多来受到上自朝堂、下至草野的奉敬。全中国以及朝鲜半岛、东瀛四岛，乃至欧美华人聚居地大大小小的关帝庙便可证明。

人们崇敬关圣，自然喜欢关戏，再说关戏的表演艺术也确实十分精彩，到了极致。自王鸿寿以下，林树森、周信芳、李洪春、唐韵笔、李万春、高盛懒等前辈艺术家对关戏创造很多，各成风格，所以关戏在大江南北、长城内外甚至港澳台地区到处受到欢迎。

(《大连日报》，2008年11月17日)