200万项链、米兰借来的古着、大把劳力士...《繁花》的服装有多用心？

王家卫、胡歌、辛芷蕾、马伊琍、唐嫣、吴越...

《繁花》是一部光看卡司就知道话题度一定很高的作品。

基本上只要各位主创稳定发挥，这部年末登场的剧必然会大热。

事实也正如此，自开播到现在正式收官以来，《繁花》的热度用居高不下来形容都有点谦虚，豆瓣 8.1 分开分，目前更是上涨到8.3；在腾讯视频站内，热度值一度冲破29000；央视八套首播仅 10 分钟，收视率就已突破2，峰值更是达2.6。

就连胡歌定做西装的商家电话被打爆都登上了热搜...

由王家卫改编后的《繁花》，不论是画面质感还是故事情节，都充满了王家卫式的特质。

尤其是大量经过重写的角色，将 90 年代上海芸芸众生相刻画得更细致、更丰富。

“那天我抽了一根非常贵的香烟。”

“穿西装要人穿衣，不让衣穿人。”

这样恋物的台词，光是听着就已经足够有情调。

还有被频繁大特写的可乐瓶、来自80、90年代的金曲、剧组向大众征集来的打字机、缝纫机、杂志....

其中缝纫机还是胡歌捐献给剧组的，不止于此，胡歌还捐给了剧组绒线和布料。

杜鹃戴的这条围巾就是用胡歌母亲的毛线织的。

甚至还安排了多幅著名画家陈逸飞的画作，其中这幅《玉堂春暖》正是在上世纪九十年代完成，当时就已经在香港佳士得以 200 万港币拍出，最近一次拍卖，这幅作品已经达到了 1.495 亿美元的天价。

什么叫做“细节大于情节，细节推动故事”，《繁花》就是最好的注解。

上海人大多喜欢《繁花》里对旧上海的细致刻画，爱听那几句吴侬软语；王导影迷们亦能从中找到太多熟悉元素和情怀；亦或是你单纯被故事里的某个角色打动...

喜欢《繁花》的理由很多，于我而言，恋物的细节总引得我想了解背后主创究竟想要表达怎样的情绪。

而恋物细节里最精彩的，除了上面提到的那些，最不可错过的便是几位女主的穿着。

事实上，我对几位女主造型的好奇倒不是随着剧开播而产生的。这几个月来，这几位大美人在出席活动时，就已经有意在引入繁花的理念。

比如辛芷蕾这身来自 Alexander McQueen 的礼服，一方面利用抹胸鱼尾设计展现姣好身型，一方面又融入了金色兰花，美得浓艳华丽。

星光大赏上，唐嫣这套来自 Guo Pei 2017 秋冬的裙装，可以说是“行走的金色繁花”。

跨年晚会上，唐嫣两套造型，更是将繁花理念穿出不同气质，ANINA春夏定制的花朵红裙，复古热烈；Laurence Xu刺绣长裙再加上盘发造型，更添温婉气质。

而在《瑞丽·伊人风尚》的封面上，马伊琍特别选择了一条来自于 Junyang 杨君 2024 春夏系列的裙装，兰花与桑蚕丝结合，颇具新中式之感。

就在各位不断铺陈的线索中，我们迎来了首映礼，几位的造型更是精彩。

唐嫣这身来自 Emporio Armani 2023 秋冬系列，利落的丝绒裤装，复古质感拉满。

Tom Ford 2023系列的这身大露背装，也被辛芷蕾驾驭得颇有味道，尤其造型大片取景还特别选择了和平饭店内，故事感更甚。

马伊琍则是上身了 Prada 2023 假日系列，一身亮片加身，吸睛且独特。（PS. Prada不仅支持了马伊琍的首映礼造型，在剧中也发挥了非常大的作用，等会儿磅礴一一给各位分析）

光是造势阶段女主创们造型的用心程度就可见一斑，在剧中自然是有过之无不及。

今天，不妨跟随磅礴的脚步，一起来重温一下剧中那些女主角们经典造型，来看看穿着是如何描绘故事和她们心境的。

汪小姐

唐嫣的一次大颠覆

很多人都说汪小姐是唐嫣遇到的又一个“人生角色”。

毕业于上海名牌大学，在外滩 27 号的外贸公司干着一份体面的工作，但汪小姐的形象，却并不完全是光鲜靓丽。

她许多时候都戴着一副大而厚重的近视眼镜，看上去不合时宜，但也正是这份自然，展现出了初代上海白领的模样，游走在天真和职业化之间，却总是透露着自己的个性和朝气。

汪小姐形象的转变完全是跟随故事节奏而产生的。

一份排骨年糕下肚，也经历过现实考验的她，摘掉了标志性的眼镜，转而上身更为精致干练的职业套装，还烫起了最时髦的大波浪。

此时的汪小姐更显独立明媚，有着敢爱敢恨的天真，也更有个人气场。

上面这件大衣来自于MAX MARA，当年 MAX MARA 正当红，全球都满是名模、名摄影师拍摄的品牌大片。

Linda Evangelista出镜拍摄的 1997 MAX MARA 大片

顶级质感、优雅知性的风格，也深得上海女青年们的心，其设计在剧中也多次出现。

已经是如果让我说这位职场白领有什么穿搭奥义，那一定是色彩，而且一定是暖调的。

图源：唐嫣工作室微博

各位如果正在纠结过年穿什么回家，说不定汪小姐可以给你些灵感。

身为职场人，她并不看重如何穿得更“贵”，而更喜欢用色彩来表达自己的个性。

图源：唐嫣工作室微博

长款风衣、连衣裙、高跟鞋都是基本款，但她都选择了浓而不艳的红色。

毛呢外套、高领毛衣也都是红色，搭配一条红黑条纹裙，中和一下色彩，却依然明媚。

裙子来自于 Chloé 80 年代的复古款。

除了红色，她还偏爱橘调。

橘色灯芯绒外套内搭鹅黄色高领毛衣，甚至连袖套都在推动着色彩的由浅至深，温暖中透露着居家气。

而灯芯绒本就是那个年代颇为流行的材质，它本是起源于法国，在 1750 年前后，成为法国皇室专用的面料。

所以这个现在看起来普通的材质，在当年来说其实是多少带着些体面和潮流感的。

下面这件外套来自于VERO MODA，橘色搭配黑色，色彩互补，宽大的领部设计亦彰显了她内心的青春。

单穿一身橘色套装或显单调？她会搭配一条色彩更明媚的缎带丝巾，松散地打一个蝴蝶结，优雅又点睛。

图源：唐嫣工作室微博

汪小姐的配饰相对其他两位来说，肯定是没有那么精彩的，但不妨碍她也可以借此来表达自己的审美取向。

比如这对宝总送的珍珠耳夹。

虽说是剧组去定制的，但其实在那个年代很常见。VA珠宝也有同款，虽没有那么华丽但足够精致，日常搭配也很显气质。

她还有几只好看的包，比如这款马鞍包，其实放到现在也是正当流行。

另外，我发现三位女主角居然都有 GUCCI 的竹节包，汪小姐这只跟她的服饰一看就是搭配好的，轻易不会拿出门。

再说说 GUCCI 竹节包，各位别以为 GUCCI 竹节包只是这几年的爆款，其实它早在 1947 年就推出了。

而且已经推出就广受女明星欢迎，从Maria Occhini、黛安娜王妃到 Beyonce 都被它一一拿下，生来就是 IT bag 而且从未走下神坛。

所以各位也就知道为什么汪小姐会选一款红色的了，因为贵重又显品味呀！根本不是买来日常背的，重要场合才会拎出来。

从后来故事发展到汪小姐被同事陷害，而不得不去工厂上班。

这时的她只能褪去所有都市丽人的模样，穿起又脏又大的工服，一根皮筋把头发随便一扎，流汗了就拿脖子上的毛巾抹一把...

角色形象无疑是细腻真实的，但说实话，我从未见过这个模样的唐嫣。

印象里，她永远都是漂漂亮亮的，汪小姐这个角色，且不论演绎难度，光是造型就足够让我们看见唐嫣的另一面。

这一面，是不矫揉造作、吃得苦中苦、顽强坚韧的。

玲子

马伊琍就是那个耀眼的上海女人

看过了女白领，不妨来看看上海女人里最风光的上海女老板。

马伊琍本就是上海人，这些年她也刻画了不少影视剧里的上海女性形象。她骨子里属于上海的气质是天然的，演起玲子来可以说是水到渠成。

王家卫说：“玲子代表的是本帮精神，见面开口笑，过后不思量。”

这样的人即便出身市井，也会活得洒脱、体面，这一点，你从她的着装中也能体会得到。

有时，她是鲜艳的皮草大外套、红色墨镜配金色大耳环，牛仔裤上满是红色刺绣，手拿包也闪到不行。

外套来自 Prada 2007 秋冬女装系列，不得不说时尚果真是个圈啊。

在这里顺便提一下，在剧中领子有好几套 Prada 的造型，而这些衣服都是品牌专程从米兰借出来的，什么叫做“拿出了拍电影的架势拍电视剧”，这就是最直接的例证。

图源：马伊琍工作室微博

不过话又说回来，衣服确实很厉害，但驾驭起来难度也着实大，但于玲子来说，这几身就是“我才不管你们怎么看，我只要做人群里最靓的那个。”

虽然这些造型看似夸张，但也很好地表达了玲子穿衣的偏好，她喜欢各种色彩，而且爱将对比强烈的颜色搭配在一起，带来强烈的视觉冲击。

红配绿、橘配蓝，听起来好像很吓人，但她只用一招就解决了看似夸张的配色，那就是只用低饱和度色彩。

像是下面这一身，这件薄纱衬衣来自于 Romeo Gigli 1999 春夏系列，内搭的连体裤设计则是 Christian Lacroix 九十年代的设计。

看到这两个品牌的设计，我真的想给造型团队点赞，不愧是四处征集来 90 年代的物件啊，这俩品牌绝对是“时代的眼泪”。

前者 Romeo Gigli 是设计师在 1981 年创立的同名品牌，在 80 年代末就被《洛杉矶时报》赞为“凭一己之力改变了时尚进程。”

后者 Christian Lacroix 凭借 1987 秋冬高定系列的胸衣和气球裙一炮而红，此后无数名媛以拥有一件 Christian Lacroix 高定为荣，设计师本人也一直被冠以“巴黎征服者”的称号。

而且玲子可不止这两件衣服来自这俩品牌，下面这件衬衫也来自于 Romeo Gigli。

能在当年穿上这么多如此时髦的衣服，足见玲子的品味。

另外，玲子有着在日本的生活经历，所以她也颇受日式设计的影响。

让我印象最深的，是玲子在跟宝总吵架后去了趟日本，再回来时，她就已经穿上了三宅一生当年的最新款。

当然，色彩也依然是对比强烈的。

顺便提一下，玲子在东京时期的发型，是马伊琍按照当年上海女性的风格，自己设计出来的。

除此之外，玲子是个非常注重细节的人。

几乎每一套造型她都会认真搭配珠宝首饰，CARTIER、CHANEL比比皆是，并且一定也要和造型形成色彩上的和谐。

这款 CARTIER 的 Tank Louis Cartier 钻饰机械腕表，价值 15.1 万，也是玲子配饰里很昂贵的作品了，戴出门必定是有大事发生。

她还有一只 CARTIER 猎豹石英腕表，相对前者更加商务休闲一些，适合平时搭配。

如果你留心她搭配的珠宝，你会发现，除了从服装上提取颜色搭配珠宝外，她还很偏爱金色系。毕竟，“黄货压邪”嘛。

来自于 AVON 1992 年的吊坠耳环，配上的项链在 CHANEL 可以发现很多同款。

再来看看她的 GUCCI 竹节包，对比汪小姐瞬间就大了一圈，因为人家是拿来日常用的，自然要容量更大些啦。

玲子的美，就像马伊琍当被问到“王家卫的镜头是否拍出了你最美的样子？”时，她给出的回答那样：

“毋庸置疑”。

李李

辛芷蕾的一段绝美时光

前面的马伊琍说被拍出了最美的样子，这里辛芷蕾也感叹：

“我拍了《繁花》，意识到自己——绝美。”

这话听着有点大言不惭，但却并不假。

毕竟刚看完花少的我，心里的辛芷蕾是这样的：

辛芷蕾饰演的李李是三个女生中唯一的外地人，来自北方的她，带着 3000 万存款来到这片土地当起了大饭店老板娘。

为了让这个自带传奇色彩的角色更加出彩，她也是三位女主角里造型最为华贵的。

这不仅是因为她本就阔绰，也因为她来自于北方，又在深圳闯荡过，骨子里带着气势和豪迈，所以在选择服装时，总能看到许多气场十足甚至颇有些港风的搭配。

比如她偏爱各色的皮草外套，往身上一披就气势拉满。

一般这种时候，她的内搭不会太夸张。比如这件大皮草下，她搭配的就是一件 Thierry Mugler 的连衣裙。

牛吧，你李李姐才不是什么怎么浮夸怎么来的东北大妞，90年代就在穿 Mugler 了，还穿得如此不动声色，这怎么不算是一种“ quiet luxury”呢？

她还爱穿各种动物纹，红色蛇皮纹这套造型搭配复古波浪卷发，直接树立起李李野心满满的独立女性形象。

衬衫上的黑白条纹有着豹纹般的质感，如同商界捕猎者，却又独得一份妩媚。

就连她的 GUCCI 竹节包都是豹纹的。（竹节包三连居然各有各的需求，各有各的选择，造型团队值得加鸡腿。）

即便不是动物纹，她也偏好那些繁复的设计，比如这件来自 Romeo Gigli 的镂空上衣。（跟玲子一样的好品味）

当然，更显优雅的小黑裙造型也必不可少。不过一般这种时候，她所搭配的珠宝一定会非常惹眼。

如果大家年末有聚会需要参加，不妨学习李李的搭配思路，全黑礼服以珠宝增添气势，庄重又有气派。

来自于 Carolee 50 年代推出的耳环，搭配 Butler & wilson 的项链。

而这张颇为出圈的照片里的项链，则来自于 Harry Winston 的全钻太阳花。emmm这条项链 200 万，老板娘真的财大气粗。

跟这个造型一同出镜的，还有这款 BVLGARI Serpenti 蛇形腕表。

说到配饰，李李的配饰那更是有看头，处处透露着老板娘的大气华贵。

比如下面这条黑金珐琅项链，来自于 Anne Klein 80 年代的作品。

又是一个大家不太熟但在 90 年代很火的品牌，其创立于 1968 年的纽约，偏好干练且性感的职场女性设计，而且轻奢定位，价格也相对更友好。

这种大量感、稍显夸张的项链，李李可是有不少。

上面这条来自于 Kenneth Jay Lane 的珠宝系列，这个品牌的珠宝出现在诸如《蒂凡尼的早餐》《达拉斯》《欲望都市》等电影中，是那个年代极具影响力的珠宝品牌。

下面这条 vintage 项链，来自于 Napier 的中古款。

当然了，辛芷蕾作为 CHANEL 品牌形象大使，自然少不了给自己带带货。

下面这一身，直接 CHANEL 中古项链+豹纹吊带裙+皮草，李李的穿搭 buff 直接叠满。

绅士们

西装腕表的讲究

女生的造型自然是精彩纷呈，但在这部剧中，男生的服装也十分考究。

这一点其实大家看剧时看到下面这段长达 4 分钟的西装讲究时，应该就已经能感觉到了：

首先这段台词大都出自于木心《上海赋》的选段，里面也提到了不少专业的东西，磅礴来给各位讲解一下。

“西装第一要讲料子，一定要英纺，纯羊毛的。”

这话大家应该都比较好理解，料子嘛，对于很多服饰都是最重要的一环，其次才讲究版型、工艺、设计等等，而羊毛在 90 年代也确实是顶好的面料。

至于为什么一定要英纺，主要是因为法式在 90 年代的国内大多与时尚直接相关，或更强调随性自然，对于绅士们来说确实少了些正统感，而意大利风格又比较小众，所以英国面料就称为了更显周正和经典的选择。

“派立斯、凡立丁。”

派立斯即palace，凡立丁即valitin。两者都是更为轻薄的平纹面料，最适合春夏。

“法兰绒、轧别丁、舍维呢。”

相对的，这三者都是更适合秋冬，尤其法兰绒更是常见。

在这里要特别提到一下英系的老布商Fox Brothers。

他们被公认为是“法兰绒的鼻祖”，19世纪他们重新设计了传统粗纱毛织物，带来一种全新带绒面的布料，其不仅拥有更强的保暖性，其软糯的手感也远超其他普通毛织物。

那个年代，放眼萨维尔街、杰明街这些男装圣地，Fox Brothers的面料都是随处可见。

而在 Fox Brothers 250 周年的时候，我们熟悉的英国品牌 Margaret Howell 还和其合作开发了一款新面料。

而轧别丁其实说的是华达呢gabardine。

如果对时尚品牌历史了解比较多的话，英国对这个面料不会太陌生，它其实是由 BURBERRY 品牌创始人在 1879 年发明的。

其手感厚实且挺括，还具有防渗水特性，所以品牌一向是用它来做风衣，可以说是品牌的发家之宝。

舍维呢指的是Cheviot。

Cheviot其实是苏格兰一种绵羊的名字，用这种绵羊的羊毛制成的面料具有极强的韧性、缩绒性和弹性。

“都要英国的花呢。”

英国的花呢里，大家知道的比较多的有Harris Tweed。

很多人都说它是“面料界的收藏级美布”，其面料标准也是极高，是世界上唯一一个拥有自己的法案的面料。

所有 Harris Tweed 必须来自外 Hebrides 群岛，而且要用群岛上纯新黑脸 Cheviot 羊的初剪羊毛，整个制作过程更必须用当地的传统踏板纺织机完成。

大家认准下面这个 “球与马耳他十字架” 的 logo 就知道什么是 Harris Tweed 了。

而在剧中，宝总的几套西装都是来自 Giorgio Armani 的定制。

当然，男生的服装没有前面几位女主那么多来源可寻，但有一样东西绝对足够讲述绅士们的穿搭取向——腕表。

纵观剧中几位男性角色，他们的腕表跟他们的身份可以说是相当匹配。（btw，宝总除了西装外，还真没怎么有戴表的画面诶。）

比如魏总的金表来自于天梭，很符合当年的审美，价格也相对友好。

强总的表那是相当显眼，Patek Philippe著名的 Calatrvava 表款。

看似设计简洁甚至还没一些大金表来得吸睛，然而这款表可能在当年就已经要价六位数了。这富炫的，不愧是“全上海最恨的男人”。

老范作为厂长，简直把商人的小心思都写在了脸上。

他也是身份摆在这，除了那个劳力士的箱子外，手腕上还时常戴一款劳力士的间金日志，也算是标配。

跟着宝总发迹后的陶陶，也换上了一块金劳力士的日志。

这款表在当年可是相当红，在很多古惑仔的电影里你都可以找到有它出现的镜头。

诚然，陶陶这个人物平日所能接触到的腕表信息，可能大多都是来自这些影视作品了。

不得不说，劳力士是真的红，当年在国内的营销相当成功。

可能很多人都听过一句“劳力士有金有银有钻。”这句话其实是个谐音梗，意为戴劳力士就有进有赢有赚。

试问哪个大老板、小老板听了这句话不心动的？

好了，看过了这么多服装盘点，各位是不是又对《繁花》的故事有了一点新的认识？各位对谁的造型印象最深？

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本期文字助理：Quinn