上海
在看《繁花》前几集的时候，我并没有太多的触动，毕竟开篇的车祸，还有满天飞舞的钞票雨等片段，和浮夸的《小时代》有一拼，但越往后看，越能感受到这部剧的用心。
譬如惜字如金的墨镜王，这次能够做到台词密集，信息量爆棚，风格骤变的画风，让这部剧老少皆宜；其次，70%的含沪量，也让观众沉浸式体验了上海风情，马伊琍的一句“风景库库，咖啡吃吃，老适意了～”一下子就把人拉回到90年代的上海。
在追剧的同时，越看越发现导演在各个方面的精心雕琢和良苦用心，为了更好地凸显人物，诠释内容，包括服化方面都非常考究。
相信很多点开《繁花》的伙伴，大多都会被剧中人物的精美穿搭所吸引，接下来我们就仔细地聊聊剧中人物穿搭的精妙之处。
《繁花》虽然是从男主的商业成长路径出发，但它更细腻地展现了女性的动人之处。包括王家卫一直采用单机位调度拍摄节奏，也是因为他的一句话“这样拍女生好看”。如此细腻又唯美的剧作，光靠光影去展现人物是不够的，下面我们就来分别聊聊这几位女性的穿搭风格是如何展现她们灵动的人物弧光。
先说说唐嫣饰演的汪小姐，作为改革开放以后的初代白领，甜腻又不失风韵，就像她所爱的沪式小吃年糕排骨一样，又甜又嗲，又不失灵气。无论是浦西版还是虹口版的汪小姐，都透露着几分江浙沪富家女的自信与明媚。
这部剧中汪小姐的成长路径是完整且丰富的，她在不同时期的服装变化也很鲜明；
汪小姐本是大学毕业生，一开始作为外贸公司的白领，打扮也会更时尚，初次见到宝总，她戴着厚厚的大框眼镜，身着高领西装+灯芯绒毛衣，一身书生气装扮，颇显呆板。
但也是因为这身妆容，让她多了几分靠谱的设定，尤其是胳膊上的袖套，更能凸显出她长期伏案办公的特色。
而她身份转变的细节也非常独特，在造型上，一副眼镜变成了隐形眼镜。
这副隐形是宝总在跨年夜送给汪小姐的博士伦，也是一枚引发集体回忆的单品，当时隐形眼镜刚在国内普及不久，而博士伦也是大家较多购入的品牌。
在服饰上，汪小姐也有了焕然一新的变化，驼色大衣加高领羊绒衫再加贝雷帽，尽显上海都市女性的风韵，据唐嫣自己回忆，当时她妈妈也是同款穿搭。
这次风格的转变，也代表着汪小姐事业的转型。
从早期唯唯诺诺的不自信，再到独当一面的业务负责人，她摘下厚重的眼镜，用细跟高跟鞋踩出了一条属于自己的自信之路。
而马伊琍饰演的玲子，又是另外一种风情。
有网友评价她像是《东京爱情故事》的赤名莉香，从经历上看，确实颇为相似。刚上线时她对宝总总是有着千丝万缕的难以割舍，被称为“宝总的大后方”，对于宝总的生活也是一副“事头婆”的态度，但经过一次又一次的付出，才发现自己的奉献得不到想要的回馈。于是才逐渐的和宝总划分界限，从不分你我的“姘头”关系，变成了分寸鲜明的合作伙伴。
在玲子的人物造型设计上，剧组也是别出心裁，用三宅一生的pp系列装点这位从日本回来的老板娘。根据剧情，玲子1993年重返日本，这一年三宅一生推出了第一个成衣衣系列，轰动时尚界，设计师Issey miyake从1988年开始研发了多年的面料--褶皱系列。美妙纤巧的褶皱优雅靓丽， 能出席高级的场合且不娇气，成了玲子找回自我，成为人生逆袭的最佳战袍。王家卫深入地诠释了三宅一生设计师Issey miyake的设计理念：永远为穿着它的人服务，让她们无拘无束做自己。
而因为衣品频频出圈的李李，是最令人难忘的一个有故事女人。
“我既然敢来黄河路上开饭店，就不会没有准备。”
这是一个有故事不屈服的女人，她只身一人从深圳辗战到上海，在黄河路上横空夺现，作为至真园的掌柜，在开业当天更是招摇过市，引来商界各翘楚的瞩目。
表面是新店掌柜的身份，实则是搭笼人脉的生意人。开业当天，造势了一场轰响黄河路的游戏。
来之前她早已打听过黄河的生意之秀，撬动头部宝总的合作买卖，给双方抛下橄榄枝之余，投机取巧牵了一只“羔羊”入圈。三集下来，有被李李这个人设吸引住了。
她一头披卷黑发，一抹深红厚唇，一颦一笑都似精心习练过，分外的挠人。吵闹的灯火中，红石项链安静地躺在她纤细的脖颈上，微微的抬起头妩媚地举起红酒杯，仿佛情欲场子中不能亵渎的美物。这一景伴随一股熟悉的港风韵味，是王家卫的味道。
值得期待的是《繁花》中李李的妆造是由导演量身裁制，每一次她的出场角度都有精心构建过。就如昨天深圳场的看片会中她提到说李李和她本人是截然相反的性格，李李是更霸气、风情万种又明艳睿智的犀利女掌柜，举手投足间尽是90年代气质女人的风派，对辛芷蕾来说是一种挑战，对我们来说更是一种突破风格的视觉冲击。
“上海女人的底气，是全国第一批经济独立半边天的底气。”王家卫在采访时说到，历时三年的拍摄，全员上海话讲述，70%的沪语区演员以及精致的影调色彩和服化道，装点出精致一部上海滩的旖旎美梦。
《繁花》的美，在于它可以肆意表达出90年代下商海沉浮中男男女女的鲜活声色，不仅有男性之间的情谊，也有女性之间的惺惺相惜；
《繁花》之妙，也在于它还原了精致而又仔细的上海生活，在我们繁忙一天，打开这部剧时，透过那些精英看到如何精致的选择西装，看那些囡囡为了一个发型在理发店坐一个下午消磨时光，或许我们会对“有腔调的生活”多一丝追求和向往；
《繁花》之灵，更在于它用绝妙的写实手法，将情感、历史混杂在一起，还原了上海当时的活力。
如同王菲的《执迷不悔》所唱的那样：这次是自己而不是谁，我要用谁的心去体会，真真切切的感受周围，就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。
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