赵之谦
（1829-1884）传世最广的作品是行书。三十五岁前皆自颜体，细审之，与何绍基有同出一辙者，温文尔雅，雄浑而洒脱。
三十五岁时，在四月为厚夫作行书七言联：“参从梦觉痴心好，历尽艰难乐境多”还依然颜面，而在一个月之后为子莼作行书八言联：“春云乍阴，窗外疑夕；午睡未足，枕中游仙”则开始疏远“颜风”了，在十月作篆书四言联为魏稼孙补款时，则字形由长方变方扁，虽然点划还未完全脱离“颜风”，而已由量变开始质变。
三十六岁之后此种颜体行书便再不复作，此后以北碑法试作行书，多牵强之处，其自评之“起讫不干净”五字病，在这一时期可以明显看得出，转折不自然，笔力亦靡弱。对此，赵首先是在“文稿”小行书，或者说小字落款中得以解决。
四十岁前后的款书已经自然老到而全然无生硬之处，虽笔力还不够浑厚，而行笔已无不畅。从某种意义上讲，其行书作品的完全成熟要晚于正书、篆书以及隶书，是最后才得以羽化成形的。
四十五岁以后，心手双畅，已能随心所欲，故而一任自然，从笔驱毫，挥洒自如。赵之谦曾自称：“行书亦未学过，仅能稿书而已”。其实赵之谦晚年作品中行书占八九成，是其作品之重心。只是世间以北魏正书论赵之谦，而忽略其它书体，以至于视北魏风行书为“赵之谦北魏书”，而不予以区别。
今天，我们欣赏他的行书力作——《中秋诗四条屏》。
赵之谦 行书《中秋诗四条屏》
尺寸：145*37.5cm*4
中秋月正明，夜半飞紫琼。
拂袖天上去，揽衣朝太清。
缥缈黄金阙，迢遥白玉京。
离离百宝幢，袅袅九华旌。
箫韶起碧落，散花飘群英。
翱翔鸾鹤舞，清澈云璈声。
凌凌九霄寒，风露薄青冥。
弱水三萬里，仙路眇蓬瀛。
不赴瑶池宴，相约董双成。
吹笙骑凤凰，飞上芙蓉城。
宋四明陈西麓游仙曲。
光绪戊寅秋七月书于芝阳，
为耀甫尊兄夫子大人属，撝叔弟赵之谦。
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