上海
黑色是山本耀司的童年底色，也是他最挚爱的颜色，多年来，从个人穿着到服装作品，无一例外主色都是黑色。
黑色是所有颜色的集合，代表着神秘、庄重、严肃、稳定，以黑色为主色，也使山本耀司的服装设计具有更多的层次感。
极简优雅黑，性感优雅不在于裸露，而是将神秘诠释得恰到好处。
运动时尚黑，山本耀司最大的创新就是将极简、带有设计感的黑，融入了YohjiYamamoto与Adidas的品牌中，也造就了Y-3高档运动风的时尚主义。
结构个性黑，服装打破常规，衣袖镂空、毛衣做旧、吊带裙不规则打褶，这些也都成为如今设计师所效仿的设计方式。
黑色美学是其品牌最大的标志，但不限于此，其余的两项就是不规则、中性魅力。
他的黑色不是一成不变的，可以说是“五彩斑斓的黑色”，通过山本巧妙的剪裁与各种不规则排列，给衣服上的黑色赋予了多样的容貌和性格。
“时装设计师的工作就是与剪裁的一场战争”，他的设计始终贯穿着独特而细致的剪裁。
在20世纪80年代的秀场，都在为女性设计更贴身的剪裁，仿佛除了将女性的身体紧紧裹住便没有其他方式能表达女性的性感。
而在当时山本耀司的设计是黑色、宽大、可以叠穿、左右不对称......种种元素，都与当时巴黎流行的大垫肩、收腰的贴身设计相背离。
据《卫报》的时装编辑Brenda Polan回忆：“在山本耀司还未出现之前，巴黎从没有过那种黑色、奔放、宽松的服装，它们引起了关于传统美、优雅及性别的争论。”
山本耀司更是解构主义的代表人物之一，他的设计强调不对称、不规则、破碎，他认为人体本身并不重要，他喜欢剪裁，通过不同的裁剪来创造轮廓造型。
解构主义影响下的服装面料多选取原始面料，保留面料原有的线头、针脚不进行处理，保留原始留下的痕迹。
除了独树一帜的剪裁风格，无性别主义与雌雄同体的美学概念在山本耀司的作品中是一种永恒的存在。
山本耀司服装设计的无性别化，主张的是人与人之间宣扬的个性与对比，而不是局限于男女性别的对立。
所谓“女为悦己者容”，这一点完全背离山本耀司对时装的想象和理解，他希望他笔下的设计能够离开男人的目光，他想为女士设计男装。
山本耀司表示，他设计的服装并不是为了配高跟鞋，而是为了搭配平底鞋。他认为女性穿平底鞋自然地行走才是最美的。
正如2023秋冬服装，比例夸张，轮廓松垮，覆盖了女性的身体曲线，搭配平底鞋，达成了一种雌雄同体的美学概念。
山本耀司的设计风格可以说是自成一派，但是不要认为他只活在自己的世界里，他的眼光一直都是独立又特别，和super me等潮牌的联名也展现了他的商业头脑。
他旗下的知名品牌Y-3就是和阿迪达斯联名的。虽然现在这样的合作伙伴关系更为普遍，但Y-3的创举是开创性的，将成衣时装与高性能运动装备相结合。
山本耀司还有和兰博基尼的联名，也是引起了不小轰动，紧接着他标志性的手写签名也出现在了各种联名款产品上。
在某个程度上给他增加了不少知名度，也为他的品牌注入了新鲜的时尚血液。
山本耀司极具个性的设计风格也是吸引了一众明星的喜爱，其中徐明浩简直可以说是山本耀司的野生代言人。
山本耀司的衣服也很适合王鹤棣，暗黑纯白风格都是绝赞，以后要多穿穿，泰酷辣。
田曦薇把山本耀司这件男款服装搭配超棒，正是符合了品牌理念，女孩子也可以穿上男装，甚至要比穿女装更好看。
山本耀司说：“服装作为一种商品，销量确实重要，但与此同时，我们也迎来了一个缺乏个性、失去对比的时代。”
他颠覆了传统，具有强烈的反叛精神，勇于创新。这种颠覆传统、充满创新意义的存在拓宽了人们的视野，让他们看到了不拘泥于世俗审美的个性表达。
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