《他从火光中走来》是如何走来的｜对话导演天毅

文｜白添

黄景瑜又去“服兵役”了？

《他从火光中走来》是由天毅、易勇执导，刘红焰总编剧，黄景瑜、张婧仪领衔主演，唐晓天、吴刚特别出演、张凌赫特邀出演，王子奇、曾可妮等友情出演，张进、陆思宇等联合主演的消防行业剧，目前正在东方卫视上星播出。

剧集讲述了消防人员们的爱情、工作与生活中的经历与成长，网播之时，便凭借对消防行业极为写实的体现、传递给观众的暖心能量获得了诸多好评，长尾效应亦十分明显，豆瓣开分从6.9上涨到了目前的7.1。

骨朵对话了《他从火光中走来》导演天毅，与他探讨如何打造一部够真实、不悬浮，又能让观众深深共情的行业剧，同时也想解剖天毅导演的创作风格，看一个浸淫男性剧赛道数年的导演，如何构建自己的“男人宇宙”。

天毅

“火光”照亮了谁

《他从火光中走来》最重要的意象是“火光”，火是消防员的职业象征，光则隐喻着整部剧的积极内核。而如果把整部剧看作一束火光，那它照亮的范围也相当广阔，从演员、导演、观众再到行业剧，都有所辐射。

男主角黄景瑜与天毅已经合作过多次，天毅开玩笑称与黄景瑜是双向奔赴，“在创作上他是我的缪斯，在生活中我们是好兄弟。”谈及黄景瑜在《他从火光中走来》饰演的林陆骁，天毅很是赞赏，他认为林陆骁是二人合作过的角色中，最集大成的之一，也最全面地展现出黄景瑜的魅力。

“林陆骁是一个中层领导，他不能像新手一样锋芒毕露，他对上对下以及对自己都要照顾得很全面，这样的人物如果处理不好，其实很容易走向平庸，作为这部戏的主角，他要承担很多需要表达的东西，在剧本阶段，我就感受到了这个人物构建的难度，但在文本阶段所能提供的是相对匮乏的，它更多的是需要演员自己来做角色塑造，并最终呈现给观众。黄景瑜把这个角色身上那种复杂的人格魅力，都呈现出来了，我觉得是他磨练了这么多年后，在一个最好的岁数遇到了一个最适合的角色，与角色达成了互相成就。”

对于导演天毅来说，《他从火光中走来》也是职业生涯的新挑战。“不光黄景瑜是在娱乐圈服兵役，其实我这个导演也是在服兵役，我拍过不少军旅戏、公安戏，但消防题材我还从没有接触过。”

天毅认为消防员是和平年代最直面生死的职业，本身就有很多故事性可以挖掘，而他希望能拍摄出一部既能硬核展现消防员的职业境况，又能真正触及人物和观众内心柔软之处的剧集。

与同名原著相比，剧集对林陆骁的消防职业部分刻画比重更大，同时也增加了消防员群像戏份，老中青三代消防员对职业的坚守与传承也得到了细致描摹。

地震救援、森林火灾救援、醉酒轻生救援等大大小小的救援事件在全剧中共有28个，呈现救援的形式有演习有实战，还有剧中的特别科普节目《烈焰青春》，使得《他从火光中走来》对消防行业的呈现是全景式的，对消防知识的普及也相当全面，剧中有消防结构工程师这类鲜为大众所知的职业，也有容易被忽略的日常消防科普，干货满满。

贯穿始终的救援不仅是职业主线，也是本剧的情感主线。 在天毅看来，剧中林陆骁与女主角南初的爱情，林陆骁与消防站众人的兄弟情等，也都是一种互相救援、双向救赎，这样的情感模式为剧集增添了温柔色彩，在职业之外更多了生活气息，让林陆骁等一众角色更多面立体，也让剧集的情感内核更为正向。

作为一部消防行业剧，《他从火光中走来》在职业和情感叙事呈现方面都有所突破，其中的关键或许在于主创团队对真实性的追求。

他们从“真实”中走来‍‍‍‍‍‍‍‍‍

真实，是在访谈中反复出现的字眼。天毅告诉骨朵，行业剧最忌讳的就是“假”，筹备阶段，他带着主创团队在南京、常州等多地消防站采风，大量观摩消防员们的日常训练、出警，当时为了能有更真切的体验感，黄景瑜还换上了消防员的装备，然后在没有任何辅助情况下，徒手爬上了登高车顶。

剧作中大量案例取材自真人真事，消防站的日常生活片段更是被多地消防官号认领，“原主”之一云南红河消防官号在认领时评价，“有的时候，你以为的剧情可能就是真实的人生。”对消防站内部场景的搭建更是一比一复刻，具体到每一个细节，剧组也配备了消防指导，确认所有消防细节后才开始实拍。

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剧中火灾、地震等大场面也是真火真爆破真实拍，难度可想而知，但为了能让场面更有质感、更有震撼力，天毅和团队也硬是克服了实操中的种种困难。“拍这种实景大场面我们都会做大量的准备，前期筹备都会很细致很充分，所以在实际拍摄中都很顺利，一些实在无法完成的火灾场面，在特效上我们也会有很高的要求。”

这种真实感不仅在剧集制作和消防主线层面有迹可循，在情感内容上也十分突出。天毅告诉骨朵，他在剧中最喜欢的情节之一是林陆骁南初雨中相认。“两个人兜兜转转总是擦肩而过，然后到那一天终于真正重逢，那场戏从人物上、剧情趋势上属于前期的一个高潮点。但是我没有把它处理得很浓烈，因为我觉得当谜底揭开、发现‘原来那个人是你’的时候，其实并不会有那么激动的心情，我想呈现的是一种更真实的情感，一种水到渠成，顺其自然的情感状态。”

这场戏的拍摄现场，天毅意识到在这种氛围中，如果按照真实的人物属性来看，剧本里原本的许多词反而说不出口。“换作是我，当女孩走到我面前，我最多说一句‘下雨了我来接你’。” 在他看来这种语言的留白对情感的处理更加克制，也许不太像影视剧对白，但是更接近生活。

不过，在对真实性的执着之外，天毅也有对自己创作得失的反思。在观众们评价《他从火光中走来》真实到像纪录片时，他的感觉其实有些复杂。他欣喜于观众对自己作品质感的认可，但也会思索，大量写实元素，是否有碍故事性，从而降低观众的体验？如何在真实性与戏剧性之间寻找平衡，也是天毅接下来的创作中探索的方向之一。

“他们”不止从火光中走来‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《他从火光中走来》的故事是新的，但是其中也有属于天毅的“水印”，是在经过多部作品历练后沉淀出来的。

天毅是中央戏剧学院表演系出身，他自称从表演到导演，都是体验派，不论是演戏还是导戏，他喜欢追求沉浸感。天毅有个创作习惯，那就是要求演员一定要找出自己饰演的角色的五个特点，这样既是帮演员更快地找到状态进入角色，也是一种双向创作的过程。“剧本的设计其实还是概念上的东西，要真正让人物生动起来，那演员一定要深度参与这个角色创造的过程，这样才能演出个性。”

他希望能在剧里呈现的是一个人，一群人，而不是一类人。 “比如《罚罪》赵老三这个角色，在大众认知里他是个坏人，他会干坏事，但是我不想仅仅给他贴上‘坏人’这个标签，他会有他的爱情观，也会有他的生活观，在塑造他的坏之外，我也想让观众看到他正常人的一面，人性的一面，最终呈现给观众的一定要是一个圆形的立体的人物。”

“拍《他从火光中走来》时我也反复跟演员们强调，你们千万不要演成一种‘消防员’，这对剧作来说简直就是一种灾难了。”从最终呈现的效果来看，天毅的这种创作观念落实得很成功，剧中的消防员角色个个不一样，林陆骁热血感性有担当，楼明冶冷静理智，杨振刚是全队的“男妈妈”……

执导男性群像戏其实算是天毅的舒适区。从《爱上特种兵》《王牌部队》，再到2022年的《罚罪》和今年的《他从火光中走来》，在男性故事赛道，天毅已经深耕了数年，处理起男人戏、兄弟情越发游刃有余。

“我是esfj,关键词就是‘热情好客的东道主’，我本人是个很重感情的人，会和很多演员都处成很好的朋友。然后我会带着我的情感去创作，会真的站到他兄弟的层面去考虑他在戏中遇到的一些事情，他在戏中应该表现的一些状态，因为我觉得对于导演这个职业来说，有时候需要很客观很理性，但是在处理情感戏的时候，还是要感性一点。”

或许正是这种理性与感性的统一，使得天毅作品有一种“复合”的基调，对行业部分的精准硬核呈现，和对情感与人物关系的幽微刻画，加上对人物性格AB面对立统一的深入摹写，也构成了他一以贯之的风格，从而为作品增添了更多解读空间。

提及未来的创作方向，天毅表示不会给自己设限，一直在不断尝试探索新题材。他目前正在拍摄的《燃罪》是一部聚焦火灾调查的悬疑剧，又双叒叕是一个全新的领域，武侠剧也是他极为感兴趣、还未涉猎过的题材，也被他列入了选项。

“虽然我十六岁就入行了，但我觉得我还是个新导演。”他说。