中国故事里的娃娃总在找妈妈，可为啥《还珠格格》却找爹？

翻翻中国各种故事，你会发现，故事里的孩子们都有个不变的主题：

找妈妈。

《沉香救母》，是从小没见过亲娘，只有把山劈开，才能救出母亲；

《白蛇传》，许仕林高中状元，终于把母亲从雷峰塔里接出来；

《小蝌蚪找妈妈》，小蝌蚪为了找妈妈，奋力长大，终于发现自己是青蛙；

还有童年神剧《小龙人》，我头上有犄角，我在找妈妈。

为什么这么多故事里的小朋友，都在找妈妈，或者救妈妈呢？

著名儿童作家梅子涵认为，这个现象是国人缺乏浪漫主义的表现。

它代表一种纯粹的悲伤和不幸。

从这种童年成长起来的孩子，通常极其缺乏安全感，害怕失去。

作为80年代的言情小说鼻祖，深受传统文化影响的琼瑶却一反常态，写了一部孩子找爹的故事：

《还珠格格》。

可为什么这样一个故事，也在逻辑上站得住脚，且被观众喜爱呢？

今天，阿栈带大家一起来分析下。

1、父爱特别吗？

历史上的乾隆皇帝，不是一个特别爱女儿的爹。

他有10个女儿，5位活到成年，均用来当作政治工具。

其中两位和亲公主不到23岁就死了，没多少幸福可言。

如果说，故事里的小孩子是为了找娘亲，感受温暖，才千里迢迢来寻亲，那是可以理解的。

但是父亲如山。

它虽然伟大，但不细腻感人，也不太会照顾人，怎么就值得紫薇这么奋不顾身呢？

原因只有一个：

琼瑶把乾隆这个父亲演绎了。

把他设定成一个慈祥、会照顾人、懂感情的如母亲般的父亲。

紫薇生病了，他会亲手喂药；

小燕子被打疼了，他会带着太医上门去探望；

小团队逃跑到南阳，他会忍下火气，接孩子们回家。

这种疼爱从心而发，疼在细节里，也是一般父亲做不到的。

阿栈当时追剧，觉得紫薇为乾隆挡刀的事情，十分不可思议。

一来，在现实生活里，父母为孩子牺牲生命的故事很多，但孩子为父母牺牲的故事，太少。

二来，父爱没有经过生育这一关，比起母爱会淡然一些。

甚至有一个社会新闻：重庆一个父亲为了和情人私奔，亲手把自己一双儿女推下高楼。

因此，在琼瑶的设定里，乾隆是个明君，更是个伟大的父亲。

他对于子女的深爱，足以让孩子们前仆后继。

这是一份特别的父爱，珍贵且少有。

2、亲爹的身份

中国故事里的孩子通常会找妈妈，救妈妈，那问题就来了：

爸爸去哪了？

为什么不是爸爸去救出来妈妈，然后一家团圆呢？

在《沉香救母》中，沉香的父亲刘墉，失去了三圣母，从此以酒为伴，一蹶不振；

在《白蛇传》中，许仕林的父亲许仙，失去了白娘子，从此皈依佛门，青灯为伴。

故事中的孩子都是英雄，故事中的父亲都唯唯诺诺，没有实际行动。

《还珠格格》正好相反。

紫薇的母亲夏雨荷是个没有勇气的女子，但是紫薇的父亲是当今圣上。

这个爹的来头不小，手握生死大权，万人之上。

找到这样一个爹，不能说呼风唤雨，也可衣食无忧。

这是紫薇认爹的前提，也是琼瑶写这个故事的底层逻辑。

不仅有父爱，更是一份有权力的父爱，何乐而不为？

3、父爱的缺席

有学者分析，中国故事里的孩子总是找妈妈，背后折射的是丧偶式教育。

她们对丈夫颇为失望，只能寄希望于孩子，期待孩子拯救自己。

在这一点上，《还珠格格》与之异曲同工。

紫薇也是从小没爹的孩子，夏雨荷生了女儿，也没胆量去闯皇宫。

她只能在临死前把希望转移到女儿紫薇身上，让她去认爹。

还得颇为哀怨地问上一句：

还记得那年大明湖畔的夏雨荷吗？

紫薇不远千里来到北京，也不过是个贪恋父爱的孩子，想再感受一下被父亲照顾的感觉。

一个家庭是一个整体，其中缺少谁都不完整。

无论是父亲还是母亲的缺席，都会给孩子的一生带来不可磨灭的阴影。

值得欣喜的是，当代的家庭中，越来越多的父亲开始参与孩子的教育、养育，正如乾隆教导小燕子一般：

既关注让她上书房，也亲自审阅她的作业；

既带她出门旅行见识，也会在她生病时喂她吃药。

养不教，父之过。

改变以往孩子教育不好就单向责备母亲的片面局面，让父亲更多参与到家庭事务中来，从做饭洗衣开始，逐渐成为真正的一家人吧。

你认为呢？

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