广东
贝多芬逝世后，留下的深远影响，除九首交响曲之外，其所作的独一无二的小提琴协奏曲亦然，其余还有门德尔松、布鲁赫、勃拉姆斯的小提琴协奏曲亦相当有名，格局宏伟，极富表现力，旋律性强，属于传统德国谱系。
不过，这时则出现了一个异数——德沃夏克，他的《A小调小提琴协奏曲》遵循德国协奏曲样式，还注入了捷克传统旋律，以及他独创的和声样式。
德沃夏克的小提琴协奏曲，跟勃拉姆斯一样，献给当时的匈牙利小提琴大师约阿希姆，但却由于要求严格的约阿希姆过细的考虑和建议，其中小提琴独奏声部多半曾数度改写。据音乐史家研究，最有可能的原因就是因为这首小提琴协奏曲的结构跳脱常规，第一、二乐章的连结太短促，终乐章的捷克风格过于强烈所致，一言以蔽之，就是太不“贝多芬”了…...
总的概括起来，这首协奏曲美丽的乐思、迷人的旋律以及赏心悦目的配器风格，都显示出独特的民族色彩。但小提琴声部因常具即兴演奏特点，乐曲结构近似狂想曲，三个乐章的比例似乎也不太平衡——第一乐章篇幅嫌短一些。这第一乐章采用传统的奏鸣曲形式，由三个主题组成；
第二乐章是一首浪漫曲，也由三个富于波希米亚特色的旋律组成；最后乐章采用回旋曲形式，它的基本主题以及穿插其间的两个对比性主题，都富于波希米亚欢愉的民间舞曲特点，源于孚利安特舞曲和屯卡，这些主题全都由独奏小提琴首先带出；整个乐章生气勃勃，实际上更像是作者的另一首斯拉夫舞曲。
不过，好在这首小提琴协奏曲如今已成为“新世界”交响曲与大提琴协奏曲之外，德沃夏克最常被演出的作品。尽管小提琴大师约阿希姆终其一生从未演奏过此曲，但是在数位当代小提琴家中却仍留下不少经典录音。
德沃夏克《小提琴协奏曲&浪漫曲》
帕尔曼&巴伦博伊姆&伦敦爱乐乐团
帕尔曼在1975年首次留下德沃夏克这首小提琴协奏曲的录音，跟他一起合作的是巴伦博伊姆指挥的伦敦爱乐乐团。第一乐章的狂想曲风格，第二乐章极具张力的旋律线条，第三乐章强烈的舞蹈节奏，帕尔曼都能掌握的恰如其分。当年这位旅馆老板与屠夫的儿子，可能万万也没想到，遭到当红小提琴大师冷落的协奏曲，日后受欢迎的程度，能与音乐史上的巨匠齐名。
这张专辑曾经由EMI发行，现在由华纳古典重制后再度得以展示。
巴伦博伊姆曾经回忆道，帕尔曼克服自己肢体上的不便，努力成为杰出小提琴家的精神，最令人感佩。帕尔曼与巴伦博伊姆从小在特拉维夫就认识了，不过一直要到20世纪60年代晚期才有正式往来的机会。而且同为犹太人的巴伦博伊姆与帕尔曼，也几乎是同个时期在西方乐坛发展，因此有着一份不同于其他音乐家的革命情感。
而这份录音则恰好地展现了他们之间的默契协作，帕尔曼的演奏洗炼稳重，成熟内敛，技艺精湛，演奏过程行云流水而又收放自如。而巴伦博伊姆与伦敦爱乐乐团则以华丽的管弦乐，巨细靡遗地烘托帕尔曼精彩绝伦的演出，他们的合奏听起来是那么地理所当然，两者确实很好地体现了音乐的织体。
此外，专辑中还收录有德沃夏克《F小调浪漫曲》，此曲是作曲家为独奏小提琴及乐队所作。旋律激昂澎湃，但又有生动而真挚的情感。小提琴如泣如诉，以抒情的方式以阐述对丧子之痛、家庭的变故，乐曲中既有忧郁情绪的流露，又有对美好生活向往的激情。
在这长达13分钟的音乐行进中，帕尔曼的演奏不急不慢，恰如其分地为自己的演奏风格找到最完美的律动；而以高贵细腻之乐音闻名于世的伦敦爱乐乐团则在巴伦博伊姆的带领下与帕尔曼完美合作，同时也使乐团呈现出色彩丰富且辉煌的英伦皇室之声。
在小提琴乐坛中，帕尔曼亦如他的前辈们一样，拥有宛如“注册商标”般的个性琴音，海菲茨如手术刀冷静犀利，克莱斯勒充满人性温暖，奥伊斯特拉赫精准流畅......而最能直指人心，令人直觉“小提琴美声应当如是”者，则非当帕尔曼莫属。
自幼接受最接近正统俄罗斯学派的训练，练就扎实稳妥的演奏技巧，克服小儿麻痹的障碍，以他那连同僚都羡慕的弓法、近乎完美的音准和细腻平衡的音乐品味，为二十世纪的提琴美学留下新的注解，帕尔曼的琴音自然流露的人性光辉，世间少有，如今，他这饱满、辉煌的“帕尔曼之声”以及他炉火纯青的完美技巧，早已成为后世小提琴家们追逐的目标。
【原装进口】
帕尔曼&巴伦博伊姆&伦敦爱乐乐团
德沃夏克《小提琴协奏曲&浪漫曲》
（欧版CD）
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