北京
由张巍编剧，周靖韬、邹曦执导，刘诗诗、刘宇宁主演的《一念关山》正在热播中。这部剧开播不久后就迅速进入了爱奇艺的破万俱乐部，获得了平台爆款认证。
它讲述的是任如意（刘诗诗 饰）、宁远舟（刘宇宁 饰）为首的热血小分队，从梧都前往安都，一路并肩作战，最终换得天下太平的传奇冒险公路故事。剧中既有朝堂权谋也有江湖儿女，“公路”，成了这个故事最好的发生地。
今年影视剧里的“公路”含量不低，除了《一念关山》，《外婆的新世界》《大宋少年志2》《欢颜》《西出玉门》等剧均可以被视为广义上的公路剧，主角总是在不断地跑地图、结识新的朋友、看不同的风景。
“人生是旷野而不是轨道”，剧中人亦如此。或为了逃离，或为了追寻，仿佛主人公只要一上路，故事就变得开始带感。可以说，公路和不同类型叠加，给今年的剧集市场带来了一股新鲜的风，而这些作品也因为走出原有场景套路而变得难以定义。
01
《一念关山》里，任如意和宁远舟过腻了职业杀手的生活，一心想着远离庙堂归隐山林，然而能力越大责任越大，他们不得不担起责任带队。
主角团从梧都一路走官道前往安都，从江南来到西北，和各方势力打斗、博弈，途经驿馆时，男女主会到附近的镇子上短暂休憩谈心……
可以说，这段旅途改变了太多人的命运，包括主人公自己。公路剧里的不可预测性，往往能给CP营造强烈的吊桥效应，男女主有过险死还生的共同作战经历后，可以迅速建立感情、确认真心。
奇幻风的《西出玉门》则充满了西部片和公路片的味道，主线是女主叶流西（倪妮 饰）和昌东（白宇 饰）的冒险之旅，他们一路经过玉门、司马道入关，接着从荒村抵达黑石城。真相固然充满悬念，丝绸之路的风土人情和诡秘的妖鬼画卷同样引人入胜。
《外婆的新世界》原漫画就戳中了很多年轻人，它讲的是在家庭生活听命服从了一辈子的孙玉萍（闫妮 饰），在老年突然离家出走后重焕活力。这个剧有典型的公路片主旨——对生活现状不满的一种逃避，同时又蕴含着女性如何从家庭中解放出来的当下性。
《欢颜》里徐天（董子健 饰）从南洋出发，一路经广东、福建、江西、浙江，遇见了老孙（廖凡 饰）、俞亦秀（张鲁一 饰）、俞舟（吴晓亮 饰）、章加义（张译 饰）等人，最终将革命物资送达上海。
在年代革命剧里，公路其实也是一种叙事元素，脑洞再大一点，长征故事也可以划入“革命+公路”类型。
《大宋少年志》第一部的故事主要发生在书斋里，第二部秘阁被摧毁，主角们为了寻找赵简（周雨彤 饰）来到了西夏，又从西夏逃回开封。
编剧王倦十分擅长公路叙事，他早年创作的《舞乐传奇》讲的就是王子舒难陀（林更新 饰）带领骠国乐团，不远千里赴大唐献乐的故事，而《庆余年》里也包含了一部分公路故事，比如范闲（张若昀 饰）出使北齐部分。
02
公路类型在电影中比较常见。公路电影的诞生可以追朔到二战后的美国电影，《逍遥骑士》和《邦妮和克莱德》被认为是公路电影的源头，而又丧又颓的“垮掉的一代”是美国早期公路电影里的一大特色群体，他们因“美国梦”的幻灭而开车上路进行反抗，爱在迷茫的旅途中思考人生。
由于汽车元素的强烈存在，很多公路片的主角多为男性。《末路狂花》《杀死比尔》等电影的出现，扭转了公路片的方向。
《杀死比尔》中乌玛·瑟曼饰演的女主原本是杀手，却在婚礼上遭到报复，之后她从德克萨斯杀到冲绳、东京、墨西哥疯狂复仇，“新娘+母亲”的身份被剥夺，赋予了主人公强烈的“上路”动力。
《末路狂花》将塞尔玛（吉娜·戴维斯 饰）与露易丝（苏珊·萨兰登 饰）的一次自由之旅，变成了两个女人对抗男权社会的过程，探讨了自由、女权、暴力与正义的悖论等诸多命题。
这种主题表达和壮丽的西部风光，令这段路途充满了悲壮的氛围，也回响着淋漓的快意。
可以发现，在今年的女性向公路剧《一念关山》《西出玉门》里，也有类似的设定与表达。比如叶流西能力异于常人，为复仇而来；任如意也是前杀手，拥有复仇女神的设定，她不相信男人，却和众多女性建立了过命的交情，台词输出表达也极具女性意识。
由于电视剧天生久于电影的体验时长，公路剧，其实可以更细致充分表现主角旅途中的经历和成长转变，适合融合更多的风格，承载更多表达。
当然如今公路片的主题和画风已经十分丰富，国产电影里有惊悚公路片提醒人不要上路，也有带着喜剧元素的合家欢公路片，让主角收获治愈与和解。
《一念关山》里，任如意这趟旅程是为了复仇和自由，也获得了爱情治愈和自我成长，当然，还有告别与放下。
当主人公从之前的生活环境和状态走出，奇遇就开始了。和起点相比，公路剧主角团每个人都会拥有不同的结局，有人可能变得更好，有人的命运可能变得更坏甚至丧命，比如观众经常能在群像人物的嬉笑打闹中嗅到一股有人要BE的悲剧气味。
不过公路剧的灵魂就在于，过程里的体验与收获比结果更重要。
03
公路故事发展至今也形成了一套基本法。除了有源源不断的驱动力、丰富的主题，还往往适合搭配单元事件、塑造“小分队”式群像人物。
《大宋少年志2》的小分队就极具团魂，《一念关山》里任如意作为同伴加入了六道堂，和宁远舟、元禄（陈宥维 饰）、于十三（方逸伦 饰）、钱昭（王一哲 饰）、孙朗（李欢 饰）和杨盈（何蓝逗 饰）组成的群像，一方面被赋予了情义与家国的主题，又带有喜剧合家欢元素，比如于十三就是搞笑显眼包。
女性向公路剧里，总会包含一个特别的爱情模式和任务分工。不论《西出玉门》里叶流西和昌东，还是《一念关山》任如意和宁远舟，皆为女A男O式的CP模式，女主是武力担当，攻气十足，做事干净利落；情商超高的男主往往负责辅助和管理团队，适当地为女主提供情绪价值。
公路剧的看点在于旅途移步换景，又充满变数。流动性景观的建构对于公路剧来说很是关键。在公路剧中，观众可以看到开放性的公路空间和大量的外景镜头，流动性空间在剧中既能渲染氛围，也负责引导叙事。
而对于极度依赖影视城、摄影棚和后期的古装剧而言，公路叙事所带来的自然景观，能在视听上令观众耳目一新。
比如《西出玉门》《一念关山》的旅途方向基本是“西北”，造型多以赤黄为主色调，在大漠中尤其能带给人力与美的视觉震撼。
公路故事的来源再往上追溯，可以到《奥德赛》等的史诗或旅游文学，甚至《西游记》也可以视为一部古典冒险公路剧。奥德修斯在海上漂泊十年结识了希腊众神与诸多伙伴，唐僧师徒从东土大唐而来去西天取经，一路斩妖除魔，用当下的视角来看，这叫做单元事件。
旅途的变数可以来自突发状况、来自登场的陌生人，也来自主角团之间的摩擦，当差异极大的一群人踏上了同一段旅途，这一路上，不论是风景、人或事都在不断作用于人心，让每个人变得鲜活起来。
总之，源源不断的事件就此产生，这段旅途不会缺少燃料，如果编剧想，故事可以一直讲下去，主角不断开新地图，发生单元事件，旅途也可以没有终点。从这个角度而言，公路片很适合做系列剧。
【文/飞鱼】
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