腾讯再推宫斗剧，“熹妃”能顺利回宫吗？

宫斗剧又杀回剧集市场了。腾讯视频空降播出了由何润东、何泓姗、黄圣依主演的宫斗剧《岁岁青莲》，该剧改编自宫斗小说《熹妃传》，有着类《甄嬛传》的设定，以雍正年间为时代背景，女主角也是“钮祜禄氏”，所以这部剧一开播就吸引了不少宫斗爱好者的关注。

事实上，近5年来，市场上鲜少有宫斗题材的剧集出现，《岁岁青莲》的播出也是几经波折。这部剧拍摄自2019年，直到2023年5月才宣布定档，然而临近开播却又突然取消，直到这次空降播出，男、女主角甚至都没有公开宣传，从里到外都非常低调。不过，已经“嗷嗷待哺”的宫斗剧爱好者们也迅速聚集起来，而《岁岁青莲》的播出也让大家好奇这是否能成为宫斗剧回归的信号？

宫斗剧为什么受欢迎？

内地宫斗剧的大火要追溯到2011年，这一年可以说是宫斗剧元年，《甄嬛传》《步步惊心》《宫锁心玉》清宫剧三连爆，并且非常巧合的都以雍正前后为背景，不仅让清宫题材走红，也缔造了宫斗剧的巅峰。

自此之后，市场上的宫斗剧数量出现了井喷式增长，大多是以唐、宋、明、清朝代为历史背景，将后宫嫔妃或者女官等女性角色作为主题来创作的，比历史剧更注重娱乐和戏说，引起了一波宫斗热潮。

本以为“宫斗热”能够持续火爆下去，但随着“限古令”的到来，宫斗剧在很长一段时间内都处于沉寂状态，直到2018年，《延禧攻略》和《如懿传》的大火，再度让宫斗剧重回巅峰。尤其是《延禧攻略》，上线34天播放量破百亿，单日最高播放量超过7亿，这个数据可以用“恐怖”来形容，要知道2023年引发全民狂欢的《狂飙》单日最高播放量也才仅仅只有3亿，被《延禧攻略》倍杀。 但同样是因为“限古令”，《延禧攻略》和《如懿传》先后被下架，成了宫斗剧最后的辉煌，剧集市场的宫斗题材被打入“冷宫”。

尽管如此，宫斗剧仍然有不少剧迷，没有新剧可看，那就重温老剧，就拿已经播出十几年的《甄嬛传》来说，直到现在这部剧每年的播出收益仍然有上千万，为版权方乐视持续输血，已经成为了乐视的“养老保险”，长尾效应惊人，观众为什么会对宫斗剧如此着迷，或许能够从宫斗题材本身找到答案。其一，宫斗剧的基础在“宫”，特定的历史时代和环境造就了独特且吸引人的故事背景。宫斗剧一般都是以中国古代封建王朝时代的宫廷为创作背景，并且大部分都是经过考究、真实存在的时代，中国人天然的就对上下五千年历史感兴趣，所以以此为背景的影视创作在基础声量上就超出其他题材太多。

以《甄嬛传》为例，故事背景是在清雍正年间，剧中的皇后宜修、甄嬛、年世兰等重要角色都有对应的历史原型，宜修对应的是孝敬宪皇后乌拉那拉氏，而甄嬛对应的是孝圣宪皇后钮祜禄氏，只不过电视剧在此基础上对人物的故事发展做了塑造改编。纵观相关的影视作品，历史背景和主要人物其实都大差不差，但不同的影视化改编却给予了角色不同的性格和魅力，这也正是吸引观众的地方，历史就是因为未知才让人着迷。

而宫斗剧又主要突出的是后宫女子的争斗，从争夺宠爱到争夺权势，可以为故事情节的发展提供源源不断的矛盾，也为剧情的精彩奠定了基础。

还是以《甄嬛传》为例，剧中的女性角色一直在“斗”，为皇帝的宠爱而斗，为孩子而斗，为家族地位而斗，也有为了保命而斗，从被诬陷到陷害别人，从小白花到黑莲花，整个人物的发展以及剧情的推进都离不开斗争，这也使得宫斗剧更有戏剧性，“斗”得精不精彩决定了宫斗剧好不好看。其三，对现实场景的投射，宫斗剧主要围绕着“权”和“爱”来发展，能让观众有代入感。市面上的宫斗剧主要是女性情感向，总体来说逃不过“权”和“爱”两个字，有人追求高高在上的权势地位，比如《如懿传》中的魏嬿婉，也有人追求帝王之爱，比如《甄嬛传》中的华妃，每一个角色身上都有可以共情的地方。

上班族能看到后宫众人的步履维艰、上位艰难，代入自己所处的职场，甚至有很多观众把后宫比作职场，每一个妃子都是皇帝的员工，妃嫔的品阶就相当于职场上的职级，对权势地位的追求也成了上班族对升职加薪追求的投射，曾一度有观众把《延禧攻略》中魏璎珞的进阶之路写成了升职手册。

宫斗题材能顺利回宫吗？

如果用《甄嬛传》来作比，宫斗题材在在剧集市场的地位有点类似甄嬛，前期备受宠爱，也有过不少高光时刻，后来因为一些原因被发配甘露寺，但甄嬛最终能改姓“钮祜禄氏”，重回皇宫站上后宫权利的巅峰，而宫斗题材能否如甄嬛那般化身“熹妃”顺利回宫，按照目前的剧集市场形势来看，不容乐观。

比如此前爱奇艺热播的古装剧《卿卿日常》，根据小说《清穿日常》改编，原著的男主角是清朝的四阿哥胤禛也就是后来的雍正，女主角穿越成了胤禛的侧福晋，以此为背景的展开一段故事，但电视剧在改编时直接删掉了“宫廷”和“穿越”两大要素，重新塑造了一个新的叙事空间“九大川”，完全脱离了宫斗的外壳。

还有最近优酷热播的网剧《为有暗香来》，原著也是女主角穿进小说里和皇帝、王爷发生的故事，剧集却把皇帝改成了香药世家的家主，皇宫变成了家宅，就连由《熹妃传》改编的《岁岁青莲》都直接把女主角“钮祜禄氏”改成了“骆青莲”，男主从皇帝的儿子胤禛变成了“安王的儿子”，但人物设定还是能够看出类似《甄嬛传》。

很明显平台舍不下宫斗剧的市场，却又不敢贸然出手，只能进行改编试水，最主要的原因还是因为以宫廷文化为主题的影视作品在改编创作的过程中确实很难把握好尺度，剧情在设置一些戏剧性的矛盾冲突时会影响一些不太成熟的观众对于历史的认知，甚至一些宫斗的尔虞我诈、勾心斗角会对观众产生不好的价值导向，因此改编的难度大、代价高，平台在制作时自然就会犹豫。

其次，宫斗的沉寂让宅斗剧顺势而起，成为了剧集市场的热门题材，并且已经抢占了宫斗剧的部分市场。

从整个故事框架来看，宅斗剧可以说是宫斗剧的降级产品，虽然也突出一个“斗”字，但叙事空间从大的后宫变成了小的后宅，人物设定也从封建王朝权利的巅峰变成了稍次一些的阶层，看上去似乎是降级了，但宅斗跳出了符号化的叙事空间，故事背景其实是被扩大了，宫斗主要是在后宫展开，局限在“一亩三分地”，而宅斗却不局限在后宅，因为剧情更生活化，涉及的场景就更多。

比如《甄嬛传》的大部分故事都是在后宫展开的，仅有的宫廷外的故事场景也非常局限，但宅斗的代表作《知否知否应是绿肥红瘦》叙事空间则要大得多，因为相比于“甄嬛”，“盛明兰”的活动范围大很多，她不仅是待在后宅，还会去马球会、带着小桃逛街，能够有更多机会展示当时朝代的人文特色，场景和故事都更贴近生活，让观众有代入感。