只用一个镜头，《黑执事》创晕所有颜粉

题图 /黑执事
那个执事，整容失败

都说岁月是把杀猪刀，人到中年总是逃不过发福的命运，但谁能想到恶魔也是这样。

继《青之驱魔师》《夏目友人帐》等作之后，《黑执事》也加入“文艺复兴”热潮，带来新作动画制作消息。只是粉丝们的讨论却只有一分欣喜，其余九分全是对角色画风变化的不满。

在粉丝们看来，新作PV里的夏尔和塞巴斯蒂安就是又一纸片人整容失败案例，精细的场景和道具相比前者带来的冲击也难以起到安慰作用。特别是塞巴斯蒂安现在这幅胖到陌生的面孔，粉丝看完都忍不住喊话《黑执事》原作漫画作者枢梁：“你倒是管管啊！！！”

粉丝复杂的心情不难理解。《黑执事》漫画自2006年连载至今，人设和画风都是其最出彩的部分，2008年播出的改编动画也红极一时，现在被粉丝叫做“发面馒头”的塞巴斯蒂安可是曾经万千少女的 “二次元初恋”。阅片量颇多的爱好者们不仅发出疑问：都是不是所有经典动漫作品的重启，都难逃角色被“魔改”的命运？

十年前的“纸片人老公”

《黑执事》动画是国内二次元用户比较熟悉的一部作品，除了较于同期作品更高的制作水准，其中主要角色精致又不失个性的人设也是特色之一。作为主角之一的塞巴斯蒂安自然也得到全方位包装，由内而外散发魅力，吸粉无数。

不可否认纸片人也是要看脸的。角色形象作为观众接触作品时最直观的一部分，直接影响了其对作品印象的形成。不少观众在进一步理解故事之前，就已经被塞巴斯蒂安的美貌所吸引。塞巴斯蒂安的脸型瘦削，眼型狭长上挑，鼻头小巧尖翘，阴柔俊美，一双偏红的瞳孔又为其增添了邪魅神秘的气质。

有了这张脸的加持，加上本身身形修长，即便他出场时总是一身简洁黑色燕尾服，一举一动仍尽显气质。《黑执事》动画为人夸赞的画风，实则是对原作漫画的还原，这便不得不提到原作者枢梁。

枢梁在创作《黑执事》时还是入行不久的新人，但已经形成了自己的作画风格。就《黑执事》初期画风可以看出，枢梁受到九十年代流行的少女漫画画风影响。

以塞巴斯蒂安为例，她习惯利用阴影效果凸显五官立体感，其脸型、头身比、眼型设计则深受八九十年代日本少女漫的影响。在此基础上，枢梁还结合了流行的萌系画风，使得角色整体形象清爽，面部精致感提升，表情更加丰富，神态更加生动。

日本动漫市场从来不缺高颜值角色，塞巴斯蒂安能够俘获少女芳心也不只是凭借一张脸。《黑执事》故事中，塞巴斯蒂安是名门贵族凡多姆海恩家主夏尔的完美执事，也是以人类灵魂为食的恶魔，双重身份的设定形成了难以言说的反差魅力。

由此塞巴斯蒂安与夏尔之间的感情也格外复杂，二者可以是主仆、复仇者与协助者、食物与捕食者。在19世纪的欧洲背景下，两名主角之间的感情纠葛显得戏剧化又不失浪漫，这在女性读者之间尤为受用。

当时日本动漫市场中以欧洲为故事舞台的作品不在少数，让《黑执事》能够从中脱颖而出的加分项自然不止人设与画风。枢梁创作过程中查阅了大量历史资料，用细节完善世界观，尽量还原真实的欧洲贵族生活，使读者在观看过程中更具沉浸感。

原作中的诸多细节在动画中也有所体现，2008年至2014年间播出的三部《黑执事》动画使观众记住了塞巴斯蒂安，其名台词“爷是卖肉的”（Yes，my lord）还一度成为热梗。后续的OVA、剧场版等多部衍生内容中，他还在散发魅力。

但在新作动画PV中，塞巴斯蒂安的瞳色变成金色，脸型不比过去瘦长，五官更具存在感以至于面部留白较少，整体感觉不再是邪魅、高冷，很难让人联想到这是一个活了几百上千年的恶魔。粉丝看待作品都是带有情怀滤镜的，塞巴斯蒂安作为《黑执事》的灵魂人物之一，新作动画为他“换脸”的那一刻起就注定被粉丝吐槽。

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时代审美决定老公/老婆长啥样

在新作缺乏市场竞争力的当下，资方默契地将目光投向了拥有大批忠实粉丝的经典作品。只是众多重回观众视野的作品中，几乎都难以避免因为画风变化遭到粉丝诟病，“纸片人的塌房方式就是变丑”“二次元审美降级”的说法也因此传开。

影响作品画风的因素有很多，包括原作者画技、动画制作团队、受众偏好等等，但以上种种可以归结为一句话——时代审美在变化。近几年间复出的作品中，有代表创作时期主流审美的《猫眼三姐妹》，也有一度引领时代审美的《东京巴比伦》，还有《浪客剑心》《福星小子》《魔卡少女樱》等等，但面对多年后的内容市场和年轻观众，其中大部分新作都选择了迎合时下的审美潮流。

例如粉丝熟悉的《东京巴比伦》漫画就延续了原作者CLAMP精致华丽的画风。为追求极致的美型，CLAMP笔下的角色都有刀削般的面部线条和灵动的大眼睛，同时角色身材比例夸张，男性角色有超宽肩膀，女性角色则是极为纤细的腰身。

而在此前因为抄袭事件暂停制作的新作动画《东京巴比伦2021》中，观众看不到夸张的身材比例和超尖下巴，细节简化后的眼部在角色脸上的存在感也有所削弱，所有角色幼龄感十足。

诞生于80年代的《猫眼三姐妹》自然是彼时流行的写实画风。其作者北条司作画技巧纯熟，善于用线条阴影突出人物身材曲线和五官，略厚的嘴唇、隐约的肌肉线条时时刻刻凸显出性感二字。动画中的三姐妹也是风韵犹在，一举一动尽显气质，年纪尚小的粉丝总是看得面红耳赤。

到了2023年新作《鲁邦三世VS猫眼三姐妹》中，角色面部线条简洁，脸型和眼睛弱化了轮廓感，显得更加可爱。形成如此画风的原因除了动画制作方式变为三渲二，也有当下流行画风影响。

一般来说新作动画会由新的动画团队制作，常有粉丝将作品画风变化的原因归结于此，《东京巴比伦》《猫眼三姐妹》是这样，《黑执事》也是这样。夏尔和塞巴斯蒂安在其新作PV中的样貌变化，就被部分粉丝归咎于前三季动画总作画监督芝美奈子的去世。

尽管制作团队风格会影响作品画风，作画、人物设计、原画等各环节成员都会对其造成影响，但归根结底创作者的审美都是跟随时代潮流变化而变化。借由《名侦探柯南》这类几十年不间断连载的作品，能够更加直观感受到审美迭代对创作者的影响。

提到《名侦探柯南》动画画风时，资深粉丝总会提到一个名字——须藤昌朋。他从上世纪90年代担任角色设计，到至今担任总作画监督，对《名侦探柯南》动画角色形象设定有着深远影响。在九十年代动画播出初期，须藤昌朋笔下角色五官、脸型都比较圆润，给角色增添了一份青涩感。在许多观众印象中，故事前期登场的高木警官的年轻警员身份就与彼时画风十分合适。

千禧年前后过于夸张的五官和人体比例不再流行，须藤昌朋设计的角色五官比例也进行了调整。这一时期角色面部棱角开始出现，提升精致度的同时也符合推理、破案的主线故事氛围。就主角柯南而言，眼型、脸型的棱角都强化了其冷静、睿智的人物性格。2010年后的《名侦探柯南》动画画风基本定型，轮廓线变粗使线条更具层次感，人设越发精致，凸显角色的帅气或美丽。

除了根据流行审美对角色进行美颜，对画质进行提升外，在内容层面融入热门要素也是时下作品吸引新观众的常规操作。《黑执事》新作动画导演冈田坚二朗就有提到，新作故事将会加入新角色，呈现出不同的《黑执事》世界。当然仅有一个PV的情况下，即使是粉丝也只能对正片内容进行猜测，导演所说的“让新老观众都收获乐趣”还需打上问号。唯一可以确定的是，真正有情怀的粉丝们在动画开播后定然不会缺席。

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