用爱写就东方浪漫 | 对话《玉骨遥》总编剧吴迎盈

文｜白添‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

“每一年，雪寒薇花开，就是我回来看你了。”

7月20号，由腾讯视频播出的《玉骨遥》迎来会员收官。绽放的雪寒薇花下，本已经死去的男主角时影悄然出现，与一身红衣的女主角朱颜对望，一如故事开始时的二人年少初遇。

这个令人遐想的结局引发观众热议：时影是真的复活了，亦或只是朱颜的幻想？他是否只能借助雪寒薇才可现出身形？时影登临真境后是否成了神？等等。

事实上，高涨的讨论热情自《玉骨遥》开播起就一直没有消退过。开播以来，玉骨遥连续两周登顶骨朵剧集热度指数周榜，腾讯视频站内，《玉骨遥》创下首个发帖量破800万剧集、2023弹幕互动量最快破亿等多个纪录，在腾讯视频海外版WeTV上的数据亦十分亮眼，在包括美国、加拿大等在内的多个国家和地区获得了单日播放量的冠军。

口碑方面也一路攀升，剧情立意、制作水准、演员表演等诸多方面都得到了广泛认可，尤为难得的是，《玉骨遥》的改编也是大受赞誉。

如何从改编IP的桎梏中突围，成就一部脱胎于原作又有自己风范的优质作品？骨朵对话了《玉骨遥》总编剧吴迎盈，试图拆解《玉骨遥》的创作过程，探寻其背后的故事。

改编，与原著的“相爱相杀”

作为从业多年的资深编剧，吴迎盈此前作品多为现代都市剧集，都取得了不俗的收视表现。《玉骨遥》是她的古装首秀之作，还是她十分喜爱的古装奇幻题材。“我个人非常喜欢看武侠、仙侠、奇幻题材类的小说，而且也很爱追古装剧。能接触到《玉骨遥》这个项目，对我来说是一次将爱好与工作圆满结合的重要经历。”

编剧吴迎盈

《玉骨遥》的原著小说《朱颜》，是沧月所作《镜》系列的前传，小说中云荒大陆的恢弘架构是最为吸引吴迎盈的地方之一。《镜》系列世界观庞大，体系完善，六合之间、四海之内，有空桑、鲛人、冰族三方势力；空桑内部，又有青族、赤族、白族等六部争斗。

《玉骨遥》开篇扼要交代背景，首播四集故事线推进迅速，随着剧情进展，嘉兰皇城、天极风城、叶城、九嶷山等多处地图接连解锁，几方势力相继登场，故事的宏大基调也就此奠定。

独特的世界观之外，沧月小说里一以贯之的苍凉感、人物身上与宿命交织却又去打破宿命的传奇感也是吴迎盈的创作嗨点。“剧本与小说是两种完全不同的呈现形式，如何将小说里那些特别打动我的地方，更有深度和广度地呈现出来，以此打动观众，需要不断地去磨。”

剧本创作历时两年多，是一个漫长反复的过程，仅大纲和前几集剧本就几次易稿。第一版大纲完全还原小说的叙事顺序，出场是朱颜逃婚，与时影重逢又分离，见止渊、养苏摩，剧情很快进展到第一个大高潮，即朱颜因为止渊杀了时影。

但是大纲出炉后，剧方很快意识到，这对于没看过小说的观众并不友好。吴迎盈谈到，“原著是女主视角，在当下的时间线中，时影在被杀之前，实际只出现了四次左右，他们过去的相处仅在女 主的回忆中了了带过。”

小说可以通过大量的心理描写来补足情感变化，但是呈现给电视剧观众的话，这样的感情可能会显得不够直观和水到渠成。如何将主人公爱情的发生、发展、高潮、结局，在线性时间上做出相对让人信服的叙述与升华，是改编的难点，也是考验编剧之处。

“男主长时间单箭头女主、女主单箭头男二的情感模式已经不符合现代观众的审美，所以我们改成两个人双向奔赴，高岭之花的男主是怎么为了女主动心下神坛；而女主又是怎么爱上男主却又不自知。”

“此外，我们还想赋予这个爱情传奇以现实意义与普世价值，但是又不想与故事两张皮沦为说教或者背景板，最好的效果就是让观众被故事吸引，在里面去自己感悟。这样就需要大量原创，还要力争具体桥段有趣有爱有新意，整个剧实现情感、情节、情义的有效交织，直至达到顶点，轰然炸开。”

比如，编剧需要对原著中男女主的人设进行改编，才能在荧屏中建立起两人的cp感。“原作中的男主性格更加冷酷，与女主的年龄差也比较大，更威严冷淡点。但剧本里的时影只比朱颜大两三岁，两人实际上是同龄人，人设上也增加了毒舌和腹黑元素，与朱颜会更亲近一些。”

所以观众看到的时影，会骗朱颜施法不在额头，然后趁她不备立刻在她额头施咒消除她记忆，在幻境里突如其来地投喂朱颜，实则是为了降妖骗她吃土，布 下结界困住朱颜后，还要怼她“术法高就是了不起。”

对女主的改编，吴迎盈选择保留原著里她热情仗义爱吹“彩虹屁”的形象，去掉她蛮横无理的一面，塑造出一个擅长自我攻略、元气满满从不内耗的赤族郡主。这样的一冷一热碰撞，喜剧感自然就出来了。再发挥奇幻设定的特长，被重明骗着吃下赤果后，时影与朱颜身体接触会变身小白兽，与他一贯清冷安静的形象形成了反差萌。

此外，为了塑造出一个有血有肉的完整云荒世界，剧情支线、配角人物也需要丰富完善，《玉骨遥》的女二白雪鹭是原创角色，吴迎盈为这个角色设置了完整的成长线与爱情线，由经典配置的恶毒女配成长为一族之长，爱美的重明鸟、拼命“鸡娃”的大司命等围绕在男主身边的配角也各有自己的性格记忆点。

吴迎盈对骨朵提及，自己的改编核心思路是，“在保留原著不能改变的核心冲突点的情况下，具体情节的编排、人物关系的缠绕，以及那些小细节的设计，都以符合影视化的呈现来重新完成，原著的那种调性不能丢。”这也是《玉骨遥》尽管有大量的原创内容，却依然被赞“仙改”的重要原因。

古典文化与东方意蕴的复归‍

“古典”是骨朵与吴迎盈的对谈中提及频率非常高的词。

《朱颜》原作中有许多古典诗词意象，例如鲛人泪即化自“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”朱颜的名字来自“朱颜辞镜花辞树，最是人间留不住。”而如何将原作字里行间的古典气韵传达给观众，需要编剧的巧思。

吴迎盈对骨朵说道，“《玉骨遥》是一个非常东方的故事，从内核到外延都是。在创作过程中我们希望能做到东方独有的'雅致'。”

剧中时影与朱颜都使出过的“袖里乾坤”，来自古代志异故事，将人缩小藏于身上；时影一念而天象动，承自中国神话里龙对天气的影响与掌控，“类似《宋稗类钞》里舀月做灯等极致浪漫主义的情节，也给了我启发”；时影被青族下的毒，名曰“鹊踏枝”，是词牌名“蝶恋花”的别称；男主赠予女主的法器，被命名为“宫商”，则取自“宫商不分离”。

对于男主角时影，吴迎盈有意强化他身上的古典气质。“他其实是很符合我们中国传统价值观的一个人物，《史记》里记载的一些游侠，他们身上往往是有一股浩然正气存在的，舍生取义，对他来说是自然而然的事情。”

时影身为帝王之血的传承人、九嶷山的神官，对空桑、对整个天下都有强烈的责任感，心系苍生、知命不惧，为了守护大义虽九死其犹未悔。在意识到自己动了凡心之后，他自请去神殿中受罚，大司命提醒他，是否动心只有他自己知道，大可不必如此，但时影回答，“不，神已经知道。”仰不愧于天、俯不怍于人的坦荡，是中国传统的君子美德，也是编剧在时影身上铺就的另一重高光。

作为一部平台的类型古偶，男女主的情感必然是剧情主线，二人之间情感的极限拉扯是最大看点。与本剧的整体风格相契合，男女主的感情表达是含蓄内敛的。吴迎盈笑谈，“虽然剧里朱颜对时影的行为好像总是很大胆出格，但其实那是她来自西荒不受约束的性格使然。”

吴迎盈告诉骨朵，朱颜前期对时影更多的是一种小女孩对美好事物的懵懂向往。“在她心里，时影就是天上的神，而且他神职在身，返红尘要走万劫地狱，她绝对不会想到神会爱自己，更想不到要付出那么多来爱自己。”

时影却恰好相反，行为举止一板一眼恪守礼仪，内心感情却已经发生变化。二人情感的错位与不对等，成就了一种独特的张力，让观众觉得“好嗑。”

仅仅停留在好嗑层面也是不够的，吴迎盈想在剧里营造的是一种东方式的留白情感。

“我们想呈现的是一种绵绵密密细水长流的情感，它是完全中式的情感，发乎情止乎礼，所以每一步的情感、每一次动心、每一次暧昧，我们都会着重刻画。因为人的情感本来就有多重的复杂维度，而不单是大开大合的悲喜。随着现代人对情感体验度的提高，我们试图在剧里让观众感受到各个阶段细腻情感颗粒，唤起对情感的自然之美的向往。”

呈现这样隐忍克制又极尽唯美的情感，奇幻设定有天然优势。混沌之境里听到朱颜的话时影心桥开花、时影心动天边燃起火烧云、时影精神结界里的许愿树随着他心念波动花开花落，这些被粉丝称之为纯爱战神的名场面，都是对于情感的外化呈现，将时影心动的点滴全部具象化给观众看。

从创作的层面来说，以景来写人衬情比如“乐景写哀情”，是中国传统的写作手法，草蛇灰线的古典小说技法在剧作中也处处可见。

“两个人第一次相遇，世子时影用枯木逢春术送了朱颜一朵雪寒薇，而结尾朱颜也用了这个法术，重新见到了时影。她一开始心心念念用逆天归元术复活世子，最后也用星回血誓做到了。还有很多类似的细节，设置这些首尾呼应的细节，也是为了体现他们宿命缘份的相照。“

创作剧本是人与人之间的事‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

前文提过，《玉骨遥》的剧本反复打磨过许多次。“我们在写剧本的过程中要不停根据反馈意见来修改，大家都觉得好才会继续往下进行，也很感谢平台方对我的信任与支持，让我放手去做许多原创的设计，这样才有了最终的这个剧本。”目前，吴迎盈与腾讯视频也有新的剧集项目在合作。

同样，剧本的最终效果也与导演、演员等每一位主创密不可分。“看到自己敲下的黑白文字能变成那样唯美梦幻的画面，得到用心的演绎，作为一个编剧真的也会心桥开花。”

一个好剧本的诞生必然是基于对观众的尊重。《玉骨遥》的故事基调很悲伤，但吴迎盈表示不会刻意强调故事的虐点，“我一直在想虐观众的意义何在？故事是根据人物自然而然地生长出来的，比起刻意的虐和反套路，我更想呈现的是一种性格使然、环境使然、责任使然的水到渠成的悲剧，以及通过这个悲剧故事要传达给观众的现实感悟。”这种自然需要建立在真实的基础上，为观众打造一个可以沉浸的世界，有血有肉的人物，这样观众才能与人物共情。

吴迎盈认为，“时代在进步，观众的审美也在变化。所以我们的创作肯定也要与时俱进。”对于创作者来说，生活就是大地之母，生活在不断变化，如果根植于现实土壤中的创作不能紧随其变，那便是固步自封了。合格的创作者无需刻意迎合观众，而是自然而然地就会随着时代发生变化。

“但作为创作者，我觉得还是要有一种坚守自己本心的创作理念。对于我来说，我希望创作出的作品能体现人性的真善美，能向观众输出正能量，至少通过我们的故事，让人看到爱情是美的，体会到一些做人做事的道理，感悟到一些流传在我们骨子里的家国大义。”

提及未来的创作方向，吴迎盈表示对于女性题材兴趣浓厚。现在手头正在创作的本子也是一个古代大女主题材。但她也很愿意在现实题材中深挖自己身边的痛点，对于创作题材“来者不惧”。

“毕竟，生活的变化是没有穷尽的，创作也是不应该设限的。”