赵丽颖，得了孙俪的病，却没有孙俪的命

　　不久前，第28届白玉兰颁奖典礼在上海完美落幕。在这次典礼中，唯一有资格和男性偶像们一较高下的“女顶流”——赵丽颖，虽然三度获得提名，但仍在这次视后角逐中输给了女戏骨吴越。

　　对于这一结果，大众的反应形成了许多差异。有观众认为赵丽颖如同半瓶墨水，虽然频繁被提及，但她的实力却被其庞大的粉丝群体和营销矩阵过度宣传。在流量派中，她是领头鸡，但在实力派中，她却只能居于末位；

　　同时，也有观众认为，赵丽颖主演的都是大女主角剧，角色丰富多变，经历起起落落，展现的弧度大，闪光点多，表演空间广阔，难度相对较低，与吴越饰演的艾鲜枝人物形象相比，明显是剧本在保护她，而非她在维护剧本；

　　还有粉丝认为，白玉兰奖存在按资排辈的倾向，对真正的大女主剧并无多少喜好，因此对赵丽颖的失败表示不满......

　　无论外界如何辩论，视后的最终归属已经宣告了赵丽颖的“飞升之路”暂时停滞，也使得影迷们期待的“孙俪的接班人”的期望彻底破灭。

　　一直以来，赵丽颖的转型飞升之路的目标一直是孙俪——那个同时拥有实力和人气的顶级大花。

　　他们的出身背景相似，都没有经过系统的表演学习，也没有得到强有力的背景支持。

　　孙俪初入演艺圈时，在《情深深雨蒙蒙》中只是作为小配角为赵薇伴舞，而赵丽颖开始的时候也曾在冯绍峰、徐峥等人的作品中担任过龙套角色。

　　接下来，她们在成名后，都选择了成为“大女主剧”的代表人物。十年前，古装剧正风靡一时，孙俪接拍了《甄嬛传》、《芈月传》、《那年花开月正圆》等一系列引人入胜的大女主传奇剧集。

　　然而，当“限古令”出台，古装剧开始走向衰微时，她又接演了以女性为视觉主导的职场剧《安家》和《理想之城》。

　　正如孙俪自己所说，即使剧本是群像剧，但出于对她的尊重，剧方还是会加大她的角色，让她成为真正的大女主。她就算不想演大女主也难以为继。

　　与此同时，孙俪在电影界的影响力也如沈腾和吴京那样，因其票房的统治力而被广大影迷关注。对于孙俪来说，她是高收视率的象征，她的戏份越多，收视率越高。

　　例如，《芈月传》在东方卫视和北京卫视播出时，收视率分别达到2.86%和2.80%，都刷新了两台的收视纪录，全网播放量更是突破了2000亿。

　　《那年花开月正圆》也创下了2个台播出，单台破3的纪录，总播放量同样惊人，高达1600亿。

　　进入2020年后，随着长视频、短视频的兴起，孙俪主演的《安家》在收视网播的乱象被整顿之后，依然以2.51%的收视率成绩傲视群雄，最近几年只有《人世间》和《狂飙》等现象级爆款的收视能与之一较高下。

　　和孙俪的大女主之路几乎相同，赵丽颖早期也在古偶界崭露头角。《陆贞传奇》的1.94%的年度收视率让赵丽颖初露锋芒，随后《花千骨》以2.12%的周播剧历史第一让赵丽颖彻底崭露头角飞升顶流，收视率仅次于《花千骨》的《楚乔传》更是以400亿的播放量让她稳坐古偶一姐的宝座。

　　然而，在“流量被人人喊打”的趋势下，赵丽颖果断从大女主古偶转向大女主正剧。

　　有正午阳光的古装正剧《知否》、郑晓龙执导的农村剧《幸福到万家》，还有去年末的创业剧《风吹半夏》，尽管她的剧集没有再次达到古装偶像剧的繁荣，但几乎每一部作品都能在电视和网络上取得不俗的收视成绩。

　　让我们思考一下这个问题，为什么在中国娱乐圈，同样都是通过玛丽苏角色在古装剧中崭露头角的女演员，有的能一路顺利，有的却面临种种挑战？

　　我们可以看到，孙俪凭借在几部古装剧中的玛丽苏角色，轻易地取得了三大主流奖项，得到了业界的认可，她的演技被视为无与伦比，没有任何负面的标签影响，她的职业生涯似乎一路平坦。

　　另一方面，赵丽颖即使演绎了多部富有现实主义色彩的电视剧，也难以摆脱偶像演员的标签，无论如何都不能在主流奖项上取得突破。即使她主演的剧本条件优越，也难以抵挡那些在大男主或群戏中充当配角的女演员的炫目表演。

　　首先，孙俪并未受到赵丽颖所遭受的标签困扰。

　　孙俪的电影事业开始于新千年初，当时的国产剧刚经历了播制分离改革，市场开放，各种类型的电视剧层出不穷。这是一个充满创新和变革的时期。在这个时期，孙俪接触到的作品和角色也同样多样化和充满活力。

　　在孙俪19岁时，她在《玉观音》中饰演了一名身陷道德边缘，陷入情感和道德矛盾中的缉毒警察。

　　她还可以在《甜蜜蜜》中塑造一位受社会环境压抑，心理留有阴影的女知青角色，或者在《小姨多鹤》中扮演一位在战败后流落到张家的日本女人。

　　孙俪的这些角色都打破了常规，富有挑战性，使得年轻的她从未被人设在某一类型的标签。

　　赵丽颖的处境则完全不同，当她开始在娱乐圈崭露头角时，孙俪已经在剧圈深耕了十年。那时的影视环境相当浮躁，国产剧质量参差不齐，看似经历了一场饥荒。然而，赵丽颖所涉及的项目，如《宫》和《陆贞传奇》，都充斥着模仿和质量低下的情节。

　　这些剧只关注角色的形象塑造，却忽视了角色性格和深度的塑造，更不用说演技的磨练和提升了。

　　这种影视环境导致了赵丽颖与杨幂等在古装剧圈子里落户的85后女演员形象固化，被贴上了不良的标签，对她们的评价也因此产生了偏见。

　　十年过去了，这种偏见如同一棵大树一样根深蒂固，每当人们评价她们的演技时，都无法避免将流量明星的标签带入考虑。因此，赵丽颖想要突破这个瓶颈，必须要有像《狂飙》的高启强那样深入人心的角色才能摧毁这种固有的观念。

　　再者，孙俪能在十年前的电影圈中崭露头角，并在主流奖项上横扫一切，不仅仅是因为她的才华，也得益于她的运气。那时的电视剧市场充满了大大小小的剧目，而观众的审美也参差不齐，因此，不一定所有的热门剧都是质量高的剧。

　　当时的爆款剧目，如《宫》《回家的诱惑》《一起来看流星雨》等，其实质量并不高，而像《甄嬛传》和《琅琊榜》这样的好剧在众多的爆款中却少之又少。

　　因此，孙俪，这位之前已经通过多部作品获得了观众基础，且并未被贴上任何偶像流量标签的女演员，在这样的环境下，自然能轻松脱颖而出。虽然她在那个时候可能无法与四大旦角竞争，但由于她们当时都在电影圈深耕，没有时间关注电视剧，所以原本应该属于周迅的甄嬛角色就这样被孙俪接手，为她赢得了持续多年的角色红利。

　　曾经在电视剧领域深耕的实力派梅婷和秦海璐，面对当时以热度为主的环境，被以孙俪为代表的新生力量压过。与此同时，相较于赵丽颖、杨幂等古装偶像剧的演员，孙俪的热度和人气更胜一筹。在很大程度上得益于其他同行的低水平表现，孙俪的不够到位的台词和过于激烈的表演方式反而被赞美为顶级，不仅获得了大雅之堂的认可，更是荣获了三大奖项。

　　然而，十年后的今天，中国的娱乐环境已经彻底改变，偶像剧已经不再盛行，流量失效，电视剧开始进入质量和口碑为主导的新时代。近年的《开端》《人世间》《狂飙》《三体》等剧集，无一不是口碑和收视双赞的作品。同时，随着观众审美的升级，对演员的要求也更为严格，观众的眼睛是雪亮的，演员的真实技艺无处藏身。

　　回到孙俪，她曾靠着甄嬛的热度和《辣妈正传》击败《父母爱情》的梅婷，以疯狂式的表演和声音表演，不擅长原声台词的她凭借《芈月》荣获主流大奖。然而，这样的事情在如今的时代绝对不会再发生。

　　转向赵丽颖，她现在的表演技巧在85后的流量偶像中无疑是胜出的，但是，这个群体的平均水平普遍不高。刘亦菲一直在享受她的美色，对表演技巧一窍不通；杨幂一直在走“嘴上功夫超过唱功”的道路，她的表演技巧毁了很多剧目，她说她要全身心投入演戏，但又转过头去参加各种综艺节目；

　　唐嫣和刘诗诗没有事业心，大部分时间都在家中，偶尔出来拍戏只是为了赚一些钱。如果用分数来衡量，赵丽颖近年的表现可以给80分，其他的85后演员则无一及格。

　　然而，当前的女演员竞争就如同华山论剑，高手过招。只有无懈可击的实力才能确保自己在激烈的竞争中立于不败之地。

　　赵丽颖处于明显的劣势。由于非科班出身，她没有经过系统的学习和训练，没有名师指点，仅凭自我修炼的她在天赋上有所不足，灵气有限。她之所以能有今天的成就，完全是靠着勤奋和努力。

　　在面对经验更丰富、表演更熟练、气质更成熟的吴越和殷桃时，赵丽颖可能会轻易败下阵来。

　　但是，说到底，尽管赵丽颖没有像孙俪那样拿到过许多奖项，但孙俪的奖项并不让人眼前一亮，而赵丽颖虽败犹荣，因为她输给的都是优秀的竞争对手。