石琳：镜头中的中国西部村镇——观《秋菊打官司》| 张艺谋电影

张艺谋1984年第一次担任电影《一个和八个》的摄影师，1986年主演第一部电影《老井》，1987年执导第一部电影《红高粱》并从此开始了他的导演生涯。无论在主创人员中处于什么位置，张艺谋的艺术水平都是一流的。

1992年他的另一部作品《秋菊打官司》与观众见面。影片从西部民俗，西部人物，西部自然风光等多个角度向人们讲述了一个农村妇女秋菊四处奔波“为讨说法”的告状旅程。

张艺谋的作品总是以简单且平凡的方法以多重结构的形式突显其不平凡的电影特色。但毫无疑问，《秋菊打官司》仍未突破其以往习惯，仍是在塑造人物形象时以神性的女性，软弱的男性为主线，侧重对女性角色的刻画。

影片以写实手法向人们展示了一幅陕西农村真实的画面。现代的陕西高楼矗立，车辆穿梭，人们穿着时尚，生活现代化，可能我们早就遗忘了过去的模样，而影片却向我们展现了一个鲜明的时代特征，破旧的木屋，烤火的火炉，一件件陈设都是时代的印记。一段段秦腔，一碗碗面条，还有秋菊因难产而被木制的担架抬去医院的场景，一切的一切是那么的真实让人动容。

影片中那个穿着大红袄，绿围巾，挺着大肚子的女人叫秋菊。在那个隆冬的季节，显得更加笨重，典型的农村妇女形象。影片以秋菊的丈夫与村长因宅基地的事起争执而村长踢中秋菊丈夫要害后，秋菊为讨说法而四处奔波告状展开故事情节。执着的秋菊，倔强的村长，乡上李公安，代写诉讼书的老头及到省城后的骗子车夫和善良好心的局长，律师。

每一个情节所遇到的不同的人物形象逐步突写出秋菊为讨说法打官司的艰辛。倔强不服输的秋菊面对村长把钱扔到地上让她捡一次便向村长低一次头的举动时秋菊亦然回头走开的画面，而当知道秋菊难产时，村长却在雪夜骑车找人的画面，一幕幕镜头似乎出人意料却又顺理成章。

影片所表现的西部精神便是一种北方人的耿直，爽快，执着性格及陕西农村人们的艰苦奋斗，乐观向上，不向恶势力低头的生存精神。秋菊一家以种辣椒为生，面对贫苦，不懈奋斗，吃苦耐劳还有秋菊一路告状表现出的一种我们在《士兵突击》中许三多说过的不抛弃不放弃的精神。

影片中村长曾说过“我是公家的人，政府不帮我帮谁”的话，可就在这样的势力下，秋菊却始终坚信可以找到让她说理的地方，奔波告状，从未低过头。这样的精神中渗透着一种生存的精神。同时在秋菊的身上也带着一股傲气，一路告状招来村里的无数闲言碎语，家里人从开始的支持到最后的反对，让她就这么算了，却始终没有拦住她为求说法的脚步。这样的傲骨又岂是一般人所具有的。

《秋菊打官司》描写的是一幅典型的农村画面，农村在大多数人们的眼中就是贫苦，破烂不堪，但影片却就是在这样的朴素画面中凸写出美感。秋菊家屋前的串串辣椒，红到绚丽，与满山的白雪更形成完美的映衬。

还有那条村里与外界连接着的山路，人力车与山路的结合，那便是当时农村的真实写照。那皑皑白雪又何尝不是黑与白的对比，我们的世界终究是笼罩在白色之下的。

《秋菊打官司.》除了这些真实的画面来塑造人物及故事情节，我们也同样可以读出影片所向人们表达的现实意义。影片是一个“民告官”的故事。秋菊对村长不懈地讨说法与不低头影射着一种新思想的萌芽且不向旧思想低头服输的态度。秋菊的告状一路从乡到县再到市最终走向法庭也写出了当时人们法律意识的萌生，一种法治观念的觉醒。影片同时也是戏剧化的，当秋菊一路告状到结尾与村长的关系急剧恶化，而村长却没有以怨报怨。身为村长 肩负自己的责任送秋菊顺利生下了一个儿子。

而正当秋菊感激之际，在孩子满月酒的喜庆之时响起了警笛声，秋菊的官司最终赢了，而村长也以故意伤人罪被警察带走，与秋菊当时茫然的表情整个形成呼应。秋菊随着警笛声在山上奔跑的过程，拉下序幕，意味深长。我们也懂了，法律也许可以还你公道，但那些失去了的情谊却可能永远回不来，沉淀在岁月记忆中。