历史上巨大尺幅的草书作品，只因作者驾驭不了，却被多人所指责

就历史上最大尺幅的草书作品来说，莫过于当代书法名家王厚祥所创作的那幅展览作品，它的面积占用一展厅的一面墙，空旷的展厅里就那幅草书巨作最为显眼。在国家画院展览厅里，王厚祥举办了一次个人书法展，据说这是他近期最新创作的一些草书作品，观看展览的人还不少，而很多人对他的草书作品都很熟悉，只是因为听说其中的这幅历史上最大尺幅的草书作品后，观看展览的也是络绎不绝，而其中大多数人都是奔着这幅草书作品而来的。

在开幕式上，国家画院副院长曾来德就说，王厚祥举办的这次书法展，其中有一幅作品是历史尺幅最大的，创下了历史之最，气势磅礴，十分震撼。对于王厚祥的这幅草书巨作来说，它究竟有什么样的震撼力，又给人们带来了哪些收获？同时，这幅巨作在草书历史上如何定位？它有哪些优缺点？对于这些问题，一位书法家给出了一些分析。

最大尺幅的草书作品，是指创作的宣纸面积大小，古人以前写字时，不论是用什么材料书写，但都是没有如今这么大面积的宣纸来写过，难怪中书协副主席刘洪彪以前说过，现在我们有了很大的展厅用来展览作品，我们可以写大字作品，可以给书法穿盛装，这方面是超过了古人。而王厚祥在巨幅宣纸上写狂草，这个一定是超过了古人所写的尺幅，也可以说，王厚祥的这个巨幅狂草作品也一定是超过了古人的。

这个巨幅作品的质量如何？这位书法家用优缺点进行了分析。优点方面，王厚祥敢于在这么大的宣纸上进行草书作品的尝试，这是值得点赞的，他给人的感受就是有气势，有震撼力，甚至在用笔上也是从传统中走出来的。而缺点也很多，首先是他在巨幅宣纸上写字，由于面积太大，他对毛笔、笔法、空间、情绪等方面是难以驾驭的，甚至是驾驭不了的，还有就是很多的笔画乱，字的架构松散，败笔也不少。再有就是他在书写中难以把个人的情绪融入进去，这些都是他在创作这个巨幅作品时的不足之处。

这位书法家说到了上述王厚祥书法上的不足之处，但他认为，如果王厚祥以后还要继续搞狂草书法，摒弃以前那种肆意妄为的创作态度，就应当静下心来去研究学习一下篆隶书法，从他这次展览的作品中，我们没有看到他的篆隶书法，说明他在平时就很少进行篆隶书法，如果一个搞狂草书法的人，直接进军狂草，而不去搞篆隶书法，这是一个非常错误的观点和做法，是在狂草书法上走不远的。王厚祥的狂草作品中之所以败笔很多，就是这方面的功课不足所造成的。

这位书法家还说到了当代书法名家中共同具备的一些错误观点，那就是这些名家，往往在早年获了奖以后，却把自己放在一个很高的位置上，不去学古人，反而被名誉、赞美声所包围，而也有许多书法家在评价这些名家的作品时，往往都是赞美一片，还有一些书法爱好者却把这些名家捧为神仙一般地存在，其实这是非常错误的一个现象。名家获奖，那是以前的事情，并不是说你那个时候获奖了，就会代表你永远写的好，书法是需要人一生去修为的事情，并不是一时的。

王厚祥在书法上敢于探索，这是一个很值得庆幸的事情，但是，探索也要尊重古人，尊重笔法，尊重书法学习的客观规律，并不是说，你用了历史上最大的纸写出了历史上最大的草书作品，你就会成功，不是这个道理，这只能证明，你敢写，有这个胆量，它远远不能说明你写出了历史最大的草书作品，在质量上就是历史上最好的作品，它们是不成正比的。名家的作品，并不全都是高质量的，也并不全是好的。

这位名家对王厚祥狂草作品的点评，我认为说得十分中肯，他既指出狂草作品中的优点和价值取向，也指出了王厚祥草书创作中的诸多缺点与不足，尤其是他敢于揭露王厚祥在笔法、用笔上的错误缺点，说出了许多书法爱好者一直想说又不敢说的问题，深得大家的赞同。但愿王厚祥能在自己的狂草世界里，吸取这位名家所说的经验与不足，让自己的狂草作品真正成为当代草书的巨作，给人们带来视觉与精神上的愉悦。

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