《妹妹花脸--翁思虹摹王玉田唱腔》专辑（九）

《早安京剧》系列公众号，全天候陪您赏玩京剧……

（五）

坤净名票翁思虹唱腔选段之九《锁五龙》

翁思虹

翁思虹 女 1955年出生于票友之家，原籍苏州。先学青衣，继学老旦，2004年开始跟随、并拜师京剧表演艺术家王玉田学习净行。2007、2010年两度荣获央视京剧票友赛金奖；2018年由上海声像出版社录制的“菊坛钩沉”妹妹花脸《翁思虹摹王玉田唱腔》碟片公开发行。

翁思虹授权本公众号空中京剧票房制作视频、配置字幕，播放《妹妹花脸--翁思虹摹王玉田唱腔》碟片全部录音内容。

从《妹妹花脸》看王玉田的匠心

--摘自2019年11月《中国京剧》作者 康凯 陕西省戏曲研究院

《妹妹花脸----翁思虹摹王玉田唱腔》是不久前上海声像出版社出版 的音像制品,“妹妹花脸”之名出自翁思虹的胞兄翁思再之手。王玉田是前年以99岁高龄故世的花脸名家，退休前在陕西京剧团工作，他师从李克昌，艺术上属于金少山一脉，晚年把他的唱腔艺术悉心传授给乐感甚佳的女花脸翁思虹。

《妹妹花脸》记录了 12 出戏的 20 余个选段，由王玉璞司鼓，费玉安操琴，毛石明月琴。其中,《刺王僚》是铜锤花脸应工，自金秀山以来矩镬已成，各家唱法大同小异。唱腔在表面的稳重里，透出春秋时代暗伏的凶险。翁思虹这段唱腔前面表现王僚的身份和自负，从“见一尾鱼儿在那水面浮”这句开始，显出王玉田先生的特殊处理和韵味。唱“水面走”时王玉田把上声的“走”改成了阳平的“浮”，看似有悖上句仄声收的常规，但这是为了描绘得更形象。“口吐寒光”一个轻微的顿挫配合“吐”的行腔，带出王僚的惊惧，霎时改变了唱腔的意境。直到“回头来”三字，又用了软腭间颤动的擞音,把梦中的惊惧状态描绘得十分生动。这几个小变化，可以见出王玉田的匠心，既不悖情理，又丰富了唱腔艺术。

再如《牧虎关》，和王玉田先生的清唱录像对比起来，翁思虹自然没有那样的轻松潇洒，不过唱腔却把握得相当准确。由于不是从小坐科训练,后面的几个“嗒儿龙”没有打出嘟噜来，效果打了些折扣。王玉田基本按照金少山的路子，唱腔没有过多的变化，但诙谐的气氛更浓了。这出戏表现高旺在牧虎关阵前武艺高强， 所以诙谐气氛是艺高人胆大的轻松，这个必须拿捏准。金秀山唱片开始有一句“雄赳赳气昂昂亚赛阎罗”,“雄赳赳”三个字翻高唱，就是先定下武艺高强的基调，后面的俏皮就有着落段了。“高老爷来至在牧虎关”这一段，面对张保一副洋洋得意的轻蔑，出以俏皮诙谐。后面调戏张保妻子的一段，不能演成好色，而是打仗过于轻松时耍笑一下敌人。这里主要是诙谐，加之张保妻子正是高旺不认识的儿媳妇，这就更加重了诙谐的味道。

《断密涧》是老生花脸并重的戏。翁思虹学王玉田,这段唱并不高亢,不过唱腔很古艳。转[流水]特有“小唐童探孤的南牢郡”两句,不但叙事清楚了,跟后头两句的唱腔呼应,把李密的犹豫生动地体现出来,很受听。更难得的是后面那段[流水]板,很少有人在这段上做加工,就是很普通的夫妻絮叨。中间别人不唱的几句,王玉田把李密贪图享乐的不正派表达得很到位,后一句“好不快乐哉”就显得有些荒淫,于是他想称王的合法性也就通过唱腔给否定了。我觉得真是难能可贵,值得击节叹赏。

《铡美案》是黑头戏的经典，裘盛戎在修改加工过程中去掉了有关“相面皮”的唱词。翁思虹这段虽然吸收裘派的东西,但古风犹存。我还惊异地发现，里头老派的东西其实更近于刘鸿声的唱法。刘鸿声灌过花脸的唱片，其中有《铡美案》，唱词、行腔都与金秀山的唱片如出一辙。据此我认为这出戏王玉田有另外的渊源，恰好跟刘鸿声的唱法相近，比如“相过了面皮”的“皮”，喷口很有力，大概是他们共同的特色。

听翁思虹的《华容道》令人惊喜。她丝毫没有像“妙算通天”“满脸赔笑”那样过度夸张的渲染,行腔很大方,该突出的地方点到为止。唱词也很少,过分形容兵败的词句都没有。也许乍一听,会觉得不过瘾,但很快就会感受到一种特别的气度,很符合曹操的身份。这才是艺术自身的格调,说明翁思虹传承的王玉田确实“有谱”。

《妹妹花脸》还记录了《审潘洪》《御果园》《锁五龙》《李陵碑》《探阴山》《天霸拜山》等。最后则“游戏”了一下，翁思虹以花脸的嗓音展现《望江亭》的青衣唱腔，似乎是呼应“妹妹花脸”的“题中之义”。在当今所谓“十净九裘”的情况下，艺术钩沉，百花齐放，显得尤为必要。京剧事业需要更多像翁思虹这样有评判力、责任心和艺术能力的传承者。

(作者单位:陕西省戏曲研究院)

《妹妹花脸--翁思虹摹王玉田唱腔》碟片封面

《妹妹花脸》一盒两碟，2019年在上海书城(上海福州路465号)二楼音像馆上柜，售价45元，现已告售罄。

CD《妹妹花脸--翁思虹摹王玉田唱腔》武场录制实况

《妹妹花脸--翁思虹摹王玉田唱腔》之九《锁五龙》

司鼓 王玉璞

京胡 费玉安

月琴 毛石明

三弦 朱本杰

琵琶 张美玲

大锣 童圣钦

铙钹 唐盛龙

小锣 胡 良