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《囚徒》是2013年上映的犯罪悬疑片，故事叙述由休·杰克曼饰演的木工凯勒，带着6岁女儿安娜和老婆，一同到邻居好友伯奇家欢度感恩节，但正准备要用餐时刻之际，两家小女儿都突然不见踪影，四处都找不到她们的情况下，大人们赶紧报警。
警方在追寻线索下，锁定了一辆曾在小女儿们失踪前，停在街上的可疑休旅车。由杰克·吉伦哈尔饰演的警探洛基，根据这条线索，逮捕了休旅车的主人艾利克斯。
由于没有充足的证据，再加上艾利克斯被认定只有10岁的智商，48小时之后，洛基不得不将其释放，当司法没法给予交代，心急如焚的凯勒，决定用自己的方式来逼迫艾利克斯说出真话，这样真的好吗？但时间紧迫凯勒才不管三七二十一，毕竟拖越久，女儿生存下来的几率就会越低……
电影片长两个半小时左右，尽管片长不短，不过观看的过程当中又不会让我感到一丝烦闷，不得不说，剧情环环相扣十分有意思，编导不断释放出各式各样的信息，试图引导大家往错误方向去猜想，然而事实真相又为如何？对绝大多数观众而言，也确实有营造出峰回路转的惊奇。
如果没有出色的电影剧本，要拍出两个半小时的剧情长片，无疑是艰巨挑战，对观众的观影耐心也是考验，编导不仅要会说故事，更要能说个迷人的故事，导演拍片所执着的完美主义，编剧的鬼才天分，两人相辅相成，才能促使《囚徒》能够如此结构缜密，发挥完整戏剧所需的冲突张力，且深具娱乐性，再加上演员们表现出神入化，合力将这部电影推升到极致的水平，
女儿遭绑架，父亲跟警察竭力找寻线索营救，如此通俗的故事背景，却扯入众多的谜团，让时间流动来逐一抽丝剥茧，编剧在嫌疑犯身份、绑架动机与生死存亡的猜测点，编织出错综复杂的蜘蛛网，似有若无的引导观众陷进去，跟着屏息焦虑，在既平行又有交叉的主分线，细节环环相扣且难分难解，全为找出不到最后一刻不现身的王牌魔鬼，犯罪悬疑剧情电影，理当如此精彩，绝无冷场。
导演侧重画面景致构图里外的深层意境，摄影部分技法高超，运用大量的背景虚化(景深)来强调恐惧的远近层次，完美控制出入镜的断接点，以掌握影响观众情绪起伏的对等关系，行影节奏即使在这么一个长篇的故事底下，观众完全跟着镜头峰回路转，没顿点与尿点，着实恰如其分。
此外，全片气氛颇为到位，这点更毋庸置疑，无论是画面处理的冷冽阴暗，不时下着雨的潮湿泥泞，都呈现出一股浓厚的诡谲调性，再加上故事发展可是充满着意外和张力，悬疑性很足。
休·杰克曼所展现的无力失措落寞感，不得不的私法逼供，天人交战的内心煎熬，和诠释警察角色的杰克·吉伦哈尔底层所要求的正法理性，循规蹈矩，二力来回对抗，演技毫无保留的流露表现，令人赞叹不已。
另一位男主角杰克·吉伦哈尔所饰演的警探，随着线索抽丝剥茧的调查办案，不但得设法找出两家小女儿下落，更得面临许多出乎意料的变量和压力，杰克·吉伦哈尔片中表现还真不俗，尤其是将那种被不断质疑及压抑感给演出来了。
小孩失踪不见了，家长自然会很焦虑不安，再加上明明嫌疑犯都已被抓到，却又只能眼睁睁的看他被释放，既然要求正当的司法管道没有效，那会有人选择走私法制裁这条路也是能理解的。
休·杰克曼饰演的凯勒就是如此，愤怒地将嫌疑犯给囚禁并对其用刑逼问，为的只是希望能赶快将宝贝女儿给救回，将心比心，如果你是他，是否也会不计任何代价这样做呢？当然像特伦斯·霍华德饰演的另一位家长，他那样面对事情的态度也没啥不好就是了，无关对错，差别在于狠不狠下心去做。
而饰演嫌疑犯的保罗·达诺，我觉得他整部片除了两位主角外，称得上最大的亮点，单从外表看，确实看起来有点变态，种种行径也很难不让观众怀疑他就是真凶。
不过在随着剧情发展，一些线索又会指出真凶好像又不是他，但到底是不是他搞的鬼，显得扑朔迷离，不到最后关头编导才不告诉你真相，我只能说，保罗·达诺将那种时而无辜可怜；时而又让人恨得牙痒痒的欠揍的样子给予了精准诠释。
很多时候，理性与感性，本来就是既矛盾又同时相互共存的，如何取舍拿捏就看你自己去决定，就好比私法或司法，不管哪种方式，一定都会有人认同，而眼见也不一定为真，毕竟要看是从用什么角度切入，所得到的见解也就未必相同。
总之，《囚徒》对于人性和心理方面，做了相当程度的刻画描写，如此戏力万钧、精彩绝伦的作品，绝对是一部值得推荐给大家的剧情片佳作，前提你本身要有点耐心坐得住，也愿意多去体会角色的内心情境，那就能够看得很享受。
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