上海
✦ 《激流引力》/ Waves of Code 开幕现场
✦《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
艺术家刘佳玉个展“激流引力”（Waves of Code）已于 2023 年 3 月 17 日正式开幕。借此个展机会，Cc 专程对话刘佳玉（以下简称“刘”），谈谈她和她的作品。
Cc
据了解，您之前主要参与各大美术馆、艺术机构的群展，这次选择在 Cc 基金会举办您的首次个展，是出于什么样的契机？
刘
Cc 基金会给了我和我的团队很大的自由度，可以做自己的创作。而最初的契机是 2022 年 6 月，我们和 David（Cc基金会创始人）关于新媒体艺术方向进行了讨论，这次的展览可以作为首次合作的尝试。展期因故进行了多次调整最终决定在 3 月呈现，同时也是考虑到疫情结束，万物复苏，在这样一个春天，呈现一件平静但是充满能量的作品。
✦ 《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
Cc
策展人 Irini Papadimitriou 曾与您多次合作，也在此次展览中梳理了您过往十多年的创作历程，她的研究领域和您的创作思路之间产生过什么样的碰撞？你们之间的工作是如何展开的？
刘
自从 2012 年在皇家艺术学院的 WIP Show 上与 Irini 相识，至今也将近 11 年。她当时负责 V&A 的数字未来版块。很荣幸的是，Irini 当时就选择了我的作品并于 13 年 3 月在 V&A 的 Sackler gallery 展出，也就是大家在纪录片里看到的《一个真实的帐篷/A real tent》这件作品。
✦《一个真实的帐篷》/A Real Tent，V&A博物馆，英国伦敦，刘佳玉，2013
Irini 是包括林茨电子艺术节，英国流明数字艺术奖，D&AD 等等很多奖项的评委，所以她对于这个领域的学识和“数量”的积累，也促使她看到我与其他欧洲的艺术家或者装置工作室作品之间的不同。去年她在雅典策划了一场非常棒的公共艺术展览，展览呈现了她对从数据可视化，到人工智能、技术与公共艺术之间的关系，以及艺术如何在非艺术领域占据一席之地等领域的研究。我们会经常通过微信交流她最近策的新展和我创作的新作，同时也经常会给我一些建议，发散和扩充我的新想法。
新媒体艺术非常注重在场感，需要深入的理解和体会。Irini 与我相识已久对我很了解，并且她亲身体验过我的很多在英国场地呈现的作品，所以她作为这次展览的策展人非常合适。
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✦《分裂》，Pedion tou Areos 公园，希腊雅典，SpY，2022
✦《量子记忆》，Pedion tou Areos 公园，希腊雅典，Refik Anadol，2022
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✦《另一个月亮》，Pedion tou Areos 公园，希腊雅典，studio kimchi and chips，2022
Cc
展览标题“激流引力/Waves of Code”是您与 ChatGPT 沟通讨论后产生，使用中是否有发生什么样的趣事？AI 技术对您作品的理解是否会产生偏差？
刘
当你付费之后，你可以和 ChatGPT 聊天，很搞笑的是它会给自己取一个名字，有时会叫做 Bot。我说你得改个名字，这个名字很冰冷，但是他会反驳说这个名字就挺好的。我觉得现阶段当你使用 ChatGPT 从事一些创意工作时，并不能判断他到底有没有听懂我在讲什么，或者不能用对错或者是正确和偏差去判断它，但它的回答至少是让我感到惊喜，这就已经足够了。
✦《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
Cc
作为一名女性艺术家，您的作品总在不经意间将东方文化中的诗意山水与科技相结合，您是如何平衡科技与诗意之间的关系？以及科技本身对您的艺术创作产生了什么影响？
刘
平衡科技和诗意之间的关系，可以类比权衡技术和创作之间的关系。我一开始接触艺术创作时，并没觉得他们是分开的，或者说技术只是一个辅助，一种新的东西。在 RCA 念书时每学期课程安排有一半时间都是在教授 Arduino、Processing 这些基础的软件应用，另一半时间请知名的当代艺术家过来做讲座和辅导，所以我觉得这也是自身的属性。
我也没想过如果没有技术我该如何创作，因为技术对我来说是激发创作灵感和获得动力的一种方式，是创作本质中的一个组成部分。而技术本身对艺术创作的影响不同于科技，技术是一种媒介和叙事方式，科技则是一个更大的领域。随着社会的进步，科技的发展本身会推动艺术表现形式的演变。科技可以让艺术更广泛，让我们站在更高更远的地方，看到一个更广阔的世界，从而思考我们的艺术创作和呈现形式。
所以，我觉得科技确实让我们看到了更多的可能性，技术让我们的呈现有了更多元的形式。
✦ 《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
如果去对比东西方的新媒体艺术家的创作之间的不同，其实大家会发现整体东方艺术作品的风格和特点都是带有“意境”的色彩，每件作品都有一个“东方小故事”，例如 Teamlab，Kimchi and chips 等等。以前西方的艺术家们更注重的是作品的体量，经常会用矩阵、点阵，以及更酷炫的视觉效果去完成作品，但现在大家都会逐渐的更有叙事感与柔软性，就像 Refik anadol 的作品是在人工智能之间探索机器的记忆情感，或者是 United Visual Artist，Radom international ，Studio Drift，David Quayola 等的最新作品。
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✦ 无人机可视化历史遗迹，世界各地古建筑，Studio Drift，2022
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✦《晚间效应》，Faena艺术项目室，迈阿密，David Quayola，2022
当我们通过技术去呈现先锋的视觉效果之后，就要思考技术作为媒介所带来的情感力量。
✦《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
Cc
与以往惯用的实时渲染等手法不同，本次的创作媒介仅仅采用发光二极管和有机玻璃，将 24 小时内的日光月光变化浓缩在八又三分之一分钟内，这是出于什么考量？这件作品对您未来的创作会产生什么样的影响？
刘
这是我第一次在上海进行的 mini 个展，所以在方案阶段我与很多老师和前辈进行了沟通，其中包括孙冬冬老师，他给出了很多宝贵的建议。跟他沟通之后回到家，他发了一个信息给我：“如果一个艺术家不能展现对所从事的媒介的自反性，那么对媒介的认知是不充分的。”这句话虽然很短，但言简意赅，给了我很多启发。
在过去十几年里，我尝试了不同的表现手法呈现不同的作品，我希望这次也能有一点进步或者突破。我们做投影 mapping 时，经常会更换不同的镜头、透镜，这些都是由有机玻璃组成。这次的作品我不再使用现有的工业设备，而是想要直接创作一个由发光二极管和有机玻璃组成的装置作品，整个15米长的灯光装置本身就是一个巨大的图像生产设备。
✦《虚极静笃》/Streaming Stillness, 刘佳玉，2021
✦《小溪》/ The Riverside，刘佳玉，2017
✦《海浪》/ Ocean Wave，刘佳玉，2017
而八又三分之一分钟也是太阳抵达我们的时间，我们在 Houdini 中创建、模拟、提取、分层并输出到两种规格的灯光，同时输出到总长度为 730 米的 221 条灯光格栅控制器中。相比较在此空间中进行编程与解算的源图像，更重要的是工业光本身创造出的自然空间感知与流动。
✦《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
Cc
您在创作作品时的创作模式，团队成员配置以及分工，可以为好奇的读者以及未来想要从事相关工作的准艺术家们讲讲吗？
刘
由于装置和新媒体艺术本身需要不同的分工和形式，技术也包含了不同的方面，包括编程、建模、渲染、制作，机械或者物理装置的话就需要买材料回来不断地测试，制作小的 demo 等等。除了我的创作概念和视觉呈现，工作室的成员主要是负责用技术来实现我的想法，制作部分会根据作品体量大小，有些是在工作室内完成，有些是制作 demo 后找到专业的工厂制作完成。
✦ 激流引力demo，刘佳玉工作室，2023
对于像刚毕业的年轻艺术家或者想从事相关工作的人来说，最开始可以找一些 freelancer 来完成技术部分，再交给工厂制作。新媒体艺术是一个非常注重实践的领域，如果你的同事或工作室的小伙伴能长时间一起工作，就会随着时间逐渐磨合的越来越好从而呈现出更精彩的作品。包括我的大部分作品的拍摄，剪辑，空间声音也是一直合作很多年的好朋友，所以我觉得大家可以一起进步和尝试是一件特别好的事情。
✦《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
在展览和调试方面，经验的积累肯定会使你越来越熟练，更加清楚自己应该做什么以及如何做得更好，在不同的环节如何与不同的团队配合。但是一开始先不用着急。
✦《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
Cc
了解到您和许多国际品牌保持着亲密的合作关系，您是如何在商业合作中平衡品牌调性和艺术性？以及如何在繁忙的工作之余依然保持艺术创作的灵感？
刘
每个艺术家都有自己的艺术语言和风格特点，品牌或者机构选择你，是因为你们在某些方面有共同点，例如视觉上、精神上或者对公众的表达方式。基本找到我的品牌都是与自然有关，或者与其他方面有契合点才有合作的可能性。
此外，就像刚才提到的“新媒体艺术是一个非常注重实践的领域”，所以在不同的委托创作中会让我们获得更多的实践机会，可以实现不同形式的探索，特别是不同的体量和场地。我觉得不断地探索可能性在是合作中非常重要的，也是我非常感兴趣的。每次制作demo是我最喜欢的阶段，每一件作品的制作过程都无法复制，但这也恰好对下一件或者下下件作品的灵感有很大的激发作用，但也是因为这样，所以就一件接一件，不知不觉十年过去了，有时候我自己也觉得很神奇。
虽然这是一个有点敏感的问题，但我还是想说如果有合适的机会就一定要大胆的去做去尝试。同时在与品牌的合作中，你更有可能去用到这个领域最好的设备来呈现作品。
✦《380.49 hPa》，The North Face x UCCA，刘佳玉，2022
Cc
可以提前向我们透露您下一步展览的计划吗？
刘
接下来的两个月，我会再创作一件关于长城的作品。这个纪录片其实我们已经断断续续拍了差不多一年了，我们去了沿线的很多地方：甘肃、陕西、山西，包括北京的长城，大家可以期待一下；）
✦《激流引力》/ Waves of Code，刘佳玉，2023，图片版权归艺术家工作室和Cc基金会所有
刘佳玉：激流引力
关于艺术家
ABOUT THE ARTIST
刘 佳 玉
刘佳玉，1990 年出生于中国辽宁，2014 年毕业于英国皇家艺术学院，同年组建刘佳玉工作室，致力于对新媒体艺术的创作实践与研究。
大自然中自然的反射性促使她的创作一直在试图探讨人与自然之间的多重关系，探究人们所持有观察自然的各种视角，探索数据源作为本质线索成为物件网络中的交流节点在不同的场域间互相穿梭，遭遇，排斥，渗透与融合。在不断更新的媒介下，使用装置作为输送与反馈的端口进行对虚拟场域与现实世界的探讨，通过空间的拼贴与置换从而引起观众的行为反应与情感共鸣，这使得她的创作本身永远处于人们的“再创作”中。
她曾在英国伦敦 V&A、约克美术馆、Watermans 艺术中心、香港K11 艺术空间、K11 MUSEA、何香凝美术馆、关山月美术馆、深圳 SWCAC、中央美术学院美术馆、时代美术馆、今日美术馆、北京 UCCA Lab、上海宝龙美术馆、OCAT 上海馆、上海 MOCA、上海 UCCA Edge、并参加第 59 届威尼斯双年展、伦敦设计节、伦敦 Kinetica 艺术博览会、伦敦时装周、成都双年展、武汉双年展、济南国际双年展、深港城市\建筑建筑双年展与港澳视觉艺术双年展、北京媒体艺术双年展、广州三年展等。
她还与诸多世界知名品牌合作：爱彼、宝格丽、巴宝莉、万宝龙、浪琴、兰蔻等，并联合世界自然基金会（WWF）、绿色和平组织（Green Peace）和英国隐形尘埃（invisible dust UK）等公益组织共创可持续类目作品探讨气候变化。
关于策展人
ABOUT THE CURATOR
Irini Papadimitriou
Irini Papadimitriou，英国策展人与艺术评论家，现任英国艺术机构 FutureEverything 的创意总监。曾任英国 Watermans 艺术中心新媒体艺术部门总监；维多利亚阿尔伯特博物馆（V&A）数字艺术版块负责人，发起并策划 Digital Design Weekend 和 Digital Futures 等项目。
她策划的“人工智能”展览于 2018 年在 维多利亚阿尔伯特博物馆（V&A）展出，2021 年，她为雅典奥纳西斯基金会策划了“你与人工智能：通过算法镜头（You and AI: Through the Algorithmic Lens）”，2022 年于雅典策划大型公共艺术展览“等离子：身体、梦想和数据（Plásmata: Bodies, Dreams, and Data）”。她最近的展览“金钱、废墟和海洋（Money, Ruins, and the Sea）”于塞浦路斯 NeMe 艺术机构展出。
同时她曾担任奥地利林茨电子艺术节 Prix Ars Electronica、英国D&AD 奖、英国 Lumen 奖、EU STARTS 和 ACM Siggraph 的评审。她的策展研究计划也得到来自 MOBIUS（芬兰研究所）、Jonathan Ruffer 艺术基金、Mondriaan Fonds 和英国文化协会的支持。
关于上海市文社艺术基金会
ABOUT Cc FOUNDATION & ART CENTRE
上海市文社艺术基金会 2015 年成立于香港和上海，由收藏家和企业家周大为先生创办与支持。静安区曲阜路 9 弄下沉庭院负一层的新空间于 2021 年 11 月正式开放，基金会致力于促进当代文化艺术及教育事业的发展，长期赞助年轻的文化艺术工作者，鼓励新观念，推动中国及国际当代文化艺术事业的发展。
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