大导演拍摄的一些电影大多有些压抑的气氛,并不会一开始就有爆发的事情发生。甚至,很多电影一直压抑到最后,所有的矛盾都成了内斗,而没有什么外斗,也不会出现反抗皇权的斗争。
大导演们都知道审核是怎么回事,也知道拍什么样的影片才能顺利过了审核关,顺利公映。要是按照艺术标准来,就可能白拍了,让投资的资本血本无归。大导演能拉投资,能拉赞助,甚至自己就是投资方,还能用很多流量明星,以此保证票房收入。很多流量都汇集到大导演拍的电影上,要是有些带刺的东西,是不是会被遭遇严格审查?于是,大导演都学乖了,把什么剧情都要拍成以宫斗剧为原型的东西,还要让演员说台词的时候降低八度,最好是窃窃私语,让观众一看就觉得比较压抑。
演员小声说话,悄悄运作自己的事情。不管是古装戏还是现代戏,都能把剧情弄得扑朔迷离,还要观众自己解读。或许,大导演都懂得一些心理学的东西,越是让演员把声音放低,就越能吸引观众仔细听。要是演员高声大嗓的,观众就会懈怠,不会认真听,也不会认真解读剧情。当然,这些心理学的知识给了大导演很多自信,却只是一种高度自恋,并不能真的吸引观众。
试想演员说话声音小,窃窃私语,虽然吐字比较真,也能让观众听见,但压抑的语调让人受不了。即便剧情中有很多强权的压制,有资本的压制,甚至出了人命,剧中人也不会反抗,而是互相斗智斗勇,最终要实现反抗,却只是对一些无关紧要的小角色实现了反抗,而不是对皇帝实现了反抗。实现了“反奸臣不反皇帝”的思想,也就成了《水浒传》中的“替天行道”,始终都认为皇帝才是最正确的,误导皇帝的是奸臣,所以要刺杀奸臣,而不是直接刺杀皇帝。即便有了刺杀皇帝的行动,最终也会被皇帝戳破阴谋,全军覆没。
皇权成为笼罩在人物身上的魔咒,不可以打破。可以说,大导演对于人物行动元的把握比较精准,从来不会触碰皇权的红线。虽然电影本身是一种虚构的艺术,并不是现实,也不会对现实产生什么太大的影响,但大导演并不会有什么艺术上的突破,拍出一部部商业片,剧情大同小异,只不过换了环境和人物角色,剧情却都是内斗,难道要符合宫斗剧的逻辑?还是符合“内斗内行”的一些性格特点?当然,还有展现“哈姆雷特”情结的,有展现“俄狄浦斯”情结的,只不过从外国名著或影片中移植过来而已,照样显示了皇权的权威以及命运的权威,压抑是在所难免的。
大导演都认为,压抑的语调和剧情可以有利于结尾的开放,就像是写文章的欲扬先抑手法一样,要想表现什么开放性的结局,就要先收拢剧情,甚至要层层铺垫,要把气氛弄得很压抑,最终要放开,要把各种铺垫都舒展开,也要把压抑的狠劲儿表现出来。其实,这样的设计只是大导演的一厢情愿,并不能让观众买账。观众们去看电影,都是奔着大导演的名气去的。要是没有好的剧情,只是压抑和开放,人们似乎不会认可。
大导演就像是创造人类的上帝,要对影片中的环境、人物、剧情等统一调度,让镜头说话,展现情节。尤其是拍商业片的时候,大导演一般会比较冷静,要倾向于资本一方,要以赚钱为目的,而不是以艺术为目的。当然,为赚钱和为艺术并非完全相反的一对矛盾,而是在协调得当的情况下,可以有机统一起来。但很多大导演拍摄的商业片都赚钱了,却不会在国际上获奖。
大导演们能成为顶流导演,本身就有着摸爬滚打的成长过程。他们很多都曾经拍过一些文艺片,纯粹为了表现艺术,却没有票房作保证,也就被人冷落了。遇到合适的机会,就要抓住,哪怕只是拍一些自己不喜欢的商业片,也要认真拍下去,先要保证了投资人赚钱,保证资本盈利,才能保证自己的导演之路顺畅地走下去。要是没有资本的扶植,一般的导演根本不能成为大导演。毕竟,国内的影视行业以票房作为衡量影片好坏的标志,还会以票房作为衡量导演能力的标志,其实,对于电影艺术来说,是不对的。
大导演必须要服从影视行业的评价标准,不能让投资人赔钱,而是要不断赚钱。于是,大导演就把自身受到资本的压制状态展现了出来,甚至大导演还要把受到权力挟制状态展现出来,体现在电影中,难道这种压抑符合了国人的心态?不然,为什么那么多人都喜欢看?
当然,大导演还要组织演员做好路演宣传工作,给一些写手们钱,让他们在网上扩大宣传,也就炒热了影片,甚至能让影片登上热搜。至于偷票房,就只能是潜规则了,不能明说。只要赚了钱,就算是万事大吉,什么艺术不艺术,什么压抑不压抑,什么奴性不奴性,什么权力和资本,最终都要奔着赚钱去。
保证审核过关,才能保证上映,保证上映,才能保证赚钱,保证赚钱,才能保证下一次拍摄大片。当然,大导演也有认知限度,资本也有局限性。一旦大导演拍摄了很多压抑的影片,还赚了钱,就会形成习惯,一路表现下去,而资本也认可这种表现模式,也就继续追加投资了。如此一来,大导演拍摄的电影也就真的一直压抑下去了。
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