用显微镜看《显微镜下的大明》，7.7分，值得吗?

用显微镜看《显微镜下的大明》，愚者成功故事+偏执狂设定、轻喜剧风格+充实的情节线，评分7.7，这部短剧值得吗？‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

文 | 謂風

当观众还沉浸在“老默，我想吃鱼了”的《狂飙》余韵时，接档剧《显微镜下的大明》以“注意看，这个男人叫小帅”再次吸引了观众的注意力。2月15日，由潘安子执导，张若昀、王阳、戚薇领衔主演，吴刚、高亚麟特别出演，费启鸣主演的古装历史悬疑剧《显微镜下的大明》豆瓣开分7.8（当前评分7.7），成为开年以来第一部热播的古装剧。

性格异于常人的帅家默以平民百姓的身份在金安府掀起一片风云，试图正本清源的故事兼具了创意性和爽感，无疑是这部剧热播的原因之一。但与此同时，随着情节的发展，《显微镜下的大明》似乎略显疲态，未能达到预期的爆款效果。用显微镜看《显微镜下的大明》，评分7.7，值得吗？

愚者成功故事+偏执狂设定‍

“呆子不呆”展现人物多面性

谈及《显微镜下的大明》，最为人津津乐道的便是主人公帅家默的人物设定。

帅家默，仁化县中一个依靠丈田、盘账等算数技能谋生的平凡至极的小人物，却在一次丈田的过程中发现了测算结果与记录结果的差异，进而引出了人丁丝绢税赋征收过程存在的弊端，凭一己之力引发了金安府八县的变革风云。剧集以小人物的视角，拉近了与观众之间的距离，通过繁重徭役赋税下百姓的艰苦生活场景刻画，激发观众的同理心。

其次，虽然剧集还没完结，但从目前的发展趋势不难看出帅家默查出人丁丝绢案的真相，正本清源、拨乱反正这一结局。创作者撰写了一个典型的“愚者成功”故事。正常文化下的脱轨者，做了一件人人认为不可能之事，取得了人生的成功，实现了小人物的反转，达成了一次庸常之辈对弱肉强食的社会丛林法则的嘲弄，而这种小人物的成功，便是触动观众心弦的秘辛，带来畅快之感的关键所在。

正如原作者，也是首次担任编剧的马伯庸所说：“我们想给观众打开历史的另外一种视角，通过经济的眼光、基层的眼光，来看一个王朝的兴衰、一个时代的变迁，这是我觉得值得现代人思考与探讨的事情。”他笔下的小帅便是那一滴水，“他想弄清楚一滴水的流向，然后知道长江去往哪里”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

而帅家默这一形象的人物性格塑造则是《显微镜下的大明》相较于其他“愚者成功”故事类型的差异之处。剧中的帅家默有着另一个称呼“算呆子”，他在兼具小人物身份的同时，还有着接近偏执的性格，他对数字有着超出常人的敏感，将数字的准确性视为唯一的真理，对于俗世中的人情世故可谓一窍不通。这种偏执狂式的角色设计，无疑成为该人物独具特色的出彩之处，但其有异于常人的思维方式和行为准则也可能会使观众与之产生隔阂，更加考验剧集故事的情节铺排、逻辑阐述等叙述能力。

在剧中，帅家默的人物动因看似略显羸弱。新到任的黄知府需要借此打破地方割据、丰宝玉也有着换取功名、塑造良好形象的目的，而茕茕孑立的帅家默似乎不具备任何彻查人丁丝绢案的动因。从身份而言，帅家默不似探案剧中的警察、侦探，他没有源于职业的责任与义务，更缺少利己性收益，仿佛支持他走下去的的原由即为他对算数的纯粹。

显然，编剧同样意识到这个问题。在剧中，从搭档丰宝玉到地方知县，再到金安府知府、地域巡抚都替观众问出了心中的疑惑，“何为其所求”？但在故事的前半部分，帅家默的回答皆为“数字错的就要改正”。虽然在故事开头，丰碧玉曾短暂的叙述过前尘往事，后续情节中也多次暗示人丁丝绢案可能与其父母的死亡有关，但未得到帅家默的正面回答，反而将帅家默刻画成了一个至纯至善、简单纯粹的人物，表现出一种大道至简，返璞归真的理念。

但是在第七集中，在帅家默和邓知县的交谈中，小帅首次承认了自己的查案动机其实源自于自己对于父母旧案的执着，这与前期单纯的人设形成了强烈的反差。前期的帅家默的行为准则主要依靠其“偏执狂”的逻辑思维加以支持，而为父母查明真相又更符合正常的行为逻辑，这二者看似悖逆，实则互为因果。

可以说，帅家默对于数字的执着就来源自于其童年的经历，家庭的变故，而正是因为执拗的性格，他一步步发现了人丁丝绢按于自身的关系。寻求数字的真相这是他的初衷，而在这个过程中也恰好达到了他替父母洗刷冤屈的愿望，二者结合在一起补充了人物动因，揭示“呆子不呆”的人物真相，同时展现出多面的人物形象，映射出复杂的人性，也更耐人寻味。

轻喜剧风格+充实情节线‍

14集短剧诉说两代人的故事

开播9日，《显微镜下的大明》之丝绢案的故事已接近尾声。作为一部14集的短剧，在第一集中便通过插叙回忆以及丰式姐弟二人的交谈中建构起一个贯穿两代人的故事。而故事能否讲完，能否讲清便是决定剧集精彩程度的一大关键点。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

从第一集丈田发现结果不符、到被赌坊老板符龙飞扣下盘账并证实猜想，再由“3530”一数引出父母殒命，串联起两代人的故事，继而上报衙门引来各路人马。三集内，《显微镜下的大明》完成了大致的故事框架建构以及人物群像的简单刻画。

而随着后续故事的展开，帅家默的记忆也逐渐恢复，他对于《丝绢全书》的回忆程度也成为推动剧情发展的关键线索；同时，人丁丝绢案的真相也一步步清晰，通过第八集任主簿的台词也可以窥见帅家默的父亲死于探寻人丁丝绢税的真相上。现实中帅家默的调查推进着人丁丝绢案的进展，也是唤醒记忆重要途径，而唤醒的记忆则起到对探案进行推进助力的作用，在二者的相互作用下，对于同一件案子的两次调查结果逐渐浮出水面，形成了叙事闭环，使叙事结构更加丰满。

值得一提的是，《显微镜下的大明》能够在14集的体量中构建起明朝的职场生态、讲述两代人的故事，得益于情感线的淡化。在多数古装剧中，以情感线的变化推动故事的发展成为主要的叙事方式，而在目前的剧情中，唯有作为搭档的丰宝玉和救命恩人小枝擦出了火花，并未出现左右主人公抉择的儿女情长，仅凭借严密的逻辑性推动情节发展，故事结构更为紧凑。

作为一部短剧，较快的叙事节奏是其相较于长剧集独有的优势，无疑《显微镜下的大明》符合短剧小体量、快节奏的特点。但在前期的铺垫中，叙事虽然相对紧凑，而情节的变化冲突却并不明显，这或许与轻喜剧风格呈现不无关系。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在首次对簿公堂时，丰宝玉以开玩笑回怼的形式躲避了邓知县对于运算过程的提问、公堂上多次的交锋皆插科打诨的形式收场、帅家默四处递状被衙役视为无厘头的玩笑，诸如此类的轻喜风格使用在两方对峙的过程中削弱了探案剧最重要的紧张感，失去危机性的同时，便丧失了较为重要的抉择过程，致使情节冲突有所弱化。‍

但不可否认，轻喜剧的风格有着自身独特的优势，如丰碧玉登场时所说的方言、帅家默吃饭时的样貌诸如此类的轻喜风格设定便成为非主线剧情的一大看点。由此，可以看出，轻喜剧风趣幽默的对话方式能够营造轻松愉悦的气氛，一定程度上可以增强平缓桥段的叙事节奏，但其并非“万金油”，在不影响情节走向时谨慎使用，或许能够起到调整叙事节奏的作用。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

人物塑造、情节铺陈挑战重重

短剧如何绘制群像谱

通常来讲，剧情中社会背景的复杂程度与剧集体量成正相关，越是完备的社会样貌愈发需要充足的剧集数加以支撑，而《显微镜下的大明》以14集的小体量支撑起金安府集其下属八县的官场环境，建立起完备的机关系统，刻画出立场不同、各怀鬼胎的大明官员形象，成为这部剧的又一看点。

剧中既有刚到任但面临地方知县割据，自身成为光杆司令急需破局的黄知府，亦有讲求“无为而治”，想当甩手掌柜的地方父母官方知县，为虎作伥、透露出莽夫气质的毛知县，不得不“从善如流”但内心仍有向善之心的邓知县，有衣锦还乡却有翻云覆雨实力的乡绅范老，以及为了银钱搬弄口舌是非的状棍程仁清。

在短短几集中，每个官员所面临的事态、所附庸的势力以及所秉持的理念便如数展现。难能可贵的是，出场的三位知县虽位居于同一官职，但其性格、想法、处事方式却大相径庭，塑造出截然不同的各具特色、千人千面的人物形象。

但对于短剧而言，人物的成长变化表现得较为隐晦。在有限的笔墨中，主人公自我成长觉醒实为第一要务，其余角色在未经历长期铺垫的情况下贸然转变，可能会引起人物设定产生偏差。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

例如方知县这一角色，他作为调查人丁丝绢案的第一道阻碍，为保住自身清闲，坚持八县共进退，提前将消息透露给其他知县，共同商议对策。而在第八集中，素来两耳不闻窗外事的他受到丰碧玉三言两语的挑唆，为帅家默递了状纸，在第九集三堂会审中公然倒戈向帅家默阵营。

而回溯情节的发展，方知县在其中并未经历任何的转折时刻，也未曾有外力加以引导，此时的幡然醒悟临阵倒戈似乎与其一以贯之的无为而治思想相违背。虽然方知县人物形象的转变有助于故事情节的发展，但故事的逻辑性也受到了一定的影响。

另一方面，丰宝玉的人物形象也值得探究。由于帅家默不谙世故，丰宝玉便作为替其疏通各关节的搭档而与帅家默成功绑定，二人在队伍中都有着明确的职责划分，帅家默负责搜寻证据，丰宝玉负责与人交涉，但他似乎并未承担起相应的责任。

剧中的丰宝玉虽不算深谙世故，却也应算的上机敏，在面对多次击溃他们的程仁清之时却并无防备心里，在酒坊三两句便将自己的底牌透漏的一干二净；而在面对救命恩人小枝时，丰宝玉又表现出自己老练独到的人情世故能力，提醒帅家默不要透露二人的情况；再者，面对黄知府藏在状纸下面的邸报，帅家默也先丰宝玉一步参悟出其中玄妙。基于此，丰宝玉作为小帅的情商搭档，却并未展现出该人物形象下与之相当的能力，人物形象略有缺憾。

但总的来说，《显微镜下的大明》以帅家默平头百姓的视角，讲述了小人物克服艰难拨乱反正的故事，以丰满的故事线，多元化的人物形象展现了历史题材短剧的新可能。评分7.7，《显微镜下的大明》值得。