《花千骨》2.0？它的开播让我发现，仙偶剧真的“烂”到根了

2023年一开年，影视剧佳片频出，让观众过足了瘾。

走科幻路线的《三体》喜提8.4的高分，让一众科幻迷们一饱眼福，再配合电影《流浪地球2》的大获成功，让中国观众看到了中国科幻的崛起。

正剧这边同样表现精彩，《狂飙》一路狂飙，拿下收视冠军，成了开年的第一匹黑马，带火了不少实力派演员，张颂文、高叶等“宝藏”终于被挖掘出来。

古装这边马伯庸的作品《显微镜下的大明》也播出了，虽然水花不算大，但制作精良，逻辑严密，颇有电影的质感。

总的来说，一片向好。

然而，就在观众以为国内的影视剧终于摆脱烂片频出、流量当道的现状，走向“春天”的时候，一部仙偶剧《重紫》给了人当头一棒，告诉观众：没那么简单。

《重紫》由徐正溪和杨超越主演，又是典型的师徒恋，女主前期小白花，后期入魔，和8年前的爆款剧《花千骨》在故事脉络，人物设定上也非常相似。

在一播出后，《重紫》和《花千骨》就上了热搜，不少网友将这两部剧拿出来同时对比，和早年灵气十足的赵丽颖相比，爱豆出道的杨超越逊色不少。

虽然杨超越脸部流畅，被称为“建模脸”，但是这样的美人脸，在镜头前却成了“木头”，眼神呆滞，表情浮夸，习惯瞪眼，美感丢失不少。

当初霍建华的“白子画”被嘲面部表情呆板，但到了如今，反倒“艳压”《重紫》的男主徐正溪了。

剧情烂大街、演员选角“倒退”还不是最致命的，随意截一帧里面的场景，就会发现细节处理相当的敷衍，女主被吊起来的时候，手臂居然还是弯的。

这种不用心体现在方方面面：故事设定老套、服化道千篇一律、特效虚假、打戏软趴趴，几乎将雷点踩了个遍，而这，居然还是S级的制作水平。

（没有真实外景不说，连特效都让人梦回10年前）

（这种场景更是成了仙偶剧里的“标配”）

也正是因为这种敷衍，让《重紫》在一开播后就收获了骂声一片，不少网友十分不解：从《花千骨》播出这8年，故事没进步，咋还倒退这么多！

还有的网友直言，才看完《狂飙》全员演技派，再看看这个，明显被“吊打”啊！

其实不止是《重紫》，这些年的仙偶剧，简直就是烂片“集中营”，也成了不少流量明星的“遮羞布”。

一、题材单一，内容敷衍，仙偶剧成流水线生产的粗糙工业产品

当年《花千骨》大火后，就给仙偶剧开了个好头，此后《三生三世十里桃花》、《香蜜沉沉烬如霜》、《琉璃》等仙偶剧相继大火，为投资方提供了“爆款模板”，也让这个题材越来越“烂大街”。

这些年随便打开一部仙偶剧，不是师徒虐恋，就是上神之间的情情爱爱，又或者是转世轮回的梗，从这部剧复制点元素，就可以随意粘贴到另一部作品上，拍完一部作品，那太简单了。

剧情敷衍，场景、服装也可以“共享”，以前的剧，每一部的服化道都有自己的特点，不管精美还是雷人，都让人记忆深刻，绝对不会搞混谁是谁。

《上错花轿嫁对郎》双女主，造型师根据两位女主的不同性格，设计不同的服装与发型，就连妆容都是考究的。

《欢天喜地七仙女》的七个仙女，各自有自己不同的服装配色，是不少人的童年记忆。

就连《风云雄霸天下》这样的造型雷人的剧，也可以给观众不一样的视觉体验，可以说，美得各有风姿，丑也丑得千奇百怪，至于雷同，那几乎是没有的事情。

而如今的仙偶剧，这种创造力仿佛消失了。烂大街的披发造型，统一的素色服装，压根分不出谁是谁。

就连海报，都能做到一个姿势复制粘贴，简直就是流水线生产的粗制滥造的工业品。

二、不需要容貌、不需要演技，仙偶剧成了流量明星和爱豆最后的“避难所”

如果要选出一个最不需要考验的影视剧类型，那一定是偶像剧，而在偶像剧里，仙偶剧又因为题材滤镜，很容易让演员出彩，有不少明星就吃到了仙偶剧的红利。

在男星中，任嘉伦和成毅的颜值都算中等，长相偏寡淡的他们，在正剧和现代剧中“平平无奇”，可一进入仙偶剧，在妆容和滤镜的加持下，颜值蹭蹭蹭拔高不少。

然而过分的是，近两年的古偶、仙偶剧里涌入了不少“丑男”，连颜值这项优势，也几乎荡然无存了。

演技也是如此，大批大批没有演技的演员们“藏”在仙偶剧里，这成了新生代演员们的“庇护所”。

而有演技的演员，沉迷于仙偶剧里的模式化表演也是有百害而无一利。杨紫当年演技不错，《战长沙》、《欢乐颂》的表现亮眼，后来投身偶像剧大军，人气卯着劲儿地上涨，一跃成为当红小花。

《香蜜沉沉烬如霜》火了，可惜2022年的《沉香如屑》却差点让杨紫口碑翻车，有差不多命运的还有杨幂，她的《斛珠夫人》就是这样一个例子，虽然还有影响力为收视率垫着，但口碑算是跌下去了。

不是后者真的比前者差太多，而是时代变了，仙偶剧的模式没变，这种偷懒的做法，不被吐槽才怪呢。

在仙偶剧里，不会过多地考验演员的演技，会哭会笑就会被夸上天，久而久之，演员的演技也就停滞不前了，久而久之，观众也看腻了。

相较于正剧，偶像剧的角色更扁平化，塑造起来也更容易，这也就成了很多演技拉胯的演员的“伊甸园”，在这些仙偶剧里，他们不需要吃苦磨练演技，只需要站在那，打戏可以敷衍，累着有替身，背景有抠图，相当安逸。

这也导致了呈现在观众面前的仙偶剧，质量实在是拉胯。

前10年，影视圈被流量的风刮过，捧红了很多并没有演技的“假”演员，将她们捧上了不属于她/他们的高位。

如今流量的风不再起作用，观众对这类只会营销，不会演戏的“混子”演员越来越不买账，爱豆转型的演员现了原形，像宋茜、杨颖、鹿晗这样不够专业的演员，路子也越走越窄。

剧情上没有新意、演员演技不出彩，仙偶剧可以说是“烂”到根子上了，要解决，唯有用心，唯有创新。

2022年暑假的《苍兰诀》就是这样一个例子，开播前，无人看好，两位主演王鹤棣和虞书欣，一个才获封“古偶丑男”，一个是受争议的爱豆，却因为有新意的故事和角色人设，小火了一把，两位主演的咖位，也上涨了不少。

但仙偶剧的“进步”，和其他类型的剧相比，还是太小了。近两年很多剧都给了观众好大的惊喜，用诚恳的态度俘获了观众的心。

从去年的《人世间》、《开端》、《唐朝诡实录》到今年的《狂飙》，这足以证明，流量的影响力越来越不管用，强行“绑架”观众审美的日子已经渐行渐远了，而真正的实力派演员“重见天日”。

如果仙偶剧的创作，还停留在前面几年流量时代的思维里，只想着快速地生产一部接一部的作品，那被观众“抛弃”，几乎是必然的事情。