时代变了，微短剧也要追求审美与质感丨专访《二十九》编剧任小葱

文｜尢尢

当看到29这个数字时你会联想到什么？是质数与合数的一步之遥，还是论语警世的三十而立？在《二十九》这部抖音短剧里，或许两者皆有。

“袁裴（杨蓉 饰）与陆筱杉（王一菲 饰）这两个角色，都处在即将迈入30+的年龄阶段，对于她们来说无论是自立还是自处，都有很多问题值得去思考、去关注。另外，两人身上都有着各自缺乏的地方，比如袁裴在过往婚姻中被物质裹挟的状态，陆筱杉在成长过程中模糊建立的价值观等，都是需要她们在后续的人生里靠自己去补上的那个‘1’。”这是编剧任小葱对于剧名的独家解读。

可以看出，这部名为《二十九》的短剧从题眼上就有些与众不同。截至目前为止，一共20集的《二十九》刚刚更新过半，超4亿的正片播放量、超8亿的话题总量、连续多日的短剧热度top1，已经让它成为了抖音最受瞩目的短剧作品，也让其背后柠萌影视的子公司好有本领以及编剧任小葱等创作者们浮出水面。

因此，骨朵特地与该剧的编剧任小葱聊了聊，看看她眼中的《二十九》与行进中的微短剧。

在微短剧里，什么叫做质感？

在微短剧刚冒头的那两年，不少人把它的品质比作是第二个“网络电影”，不看好的声音此起彼伏。正如十年前演员们都不愿舍弃电视台而试水网络剧一般，眼下的长剧与微短剧之间似乎也有着一层无形的厚障壁。

但好有本领却在这层壁上凿了个口子，邀请到了杨蓉（代表作《大山的女儿》）、王一菲（代表作《香蜜沉沉烬如霜》）等在长剧中有着出色表现的实力演员来出演短剧《二十九》，这于观众们而言无疑是个惊喜。但作为专业演员，除了通过各自以往的荧幕形象为新角色带来记忆加成，更是要靠着扎实的演技让观众们对微短剧的观感发生质变。

在《二十九》的评论区里，“质感不像短剧”“专业演员降维打击”之类的讨论正在迅速发酵。不难看出，《二十九》的出现显然让微短剧在质感这块短板上往前更进了一寸。

据任小葱透露：“《二十九》在抖音后台的受众画像虽然仍以三线城市为主，符合短视频的下沉特征，但其一线城市的用户占比要远高于同类作品。”这恰恰便是“质感”二字对于潜在受众的吸引，可以推测的是，在原有受众的基础之上，一部分传统长剧受众正在向着高品质微短剧流动。

当然，在这之中除了演员带来的质感冲击之外，还得益于创作团队对于长剧制摄思维的导入。比如，为了捕捉到更真实的人声和环境音，《二十九》整体采用现场收音；为了在竖屏转场里玩出一些新花样，《二十九》用上了微短剧拍摄中并不常见的滑轨和Arri；为了给观众展现出更加新颖的人物关系，编剧任小葱尝试在短剧思维里融入长剧叙事等。

另外，对于二手奢侈品这一具有新鲜感的行业进行小切口展现，对传统“雌竞”套路的拒绝和对女性互助精神的凝练等，都让《二十九》在一定程度上带给人眼前一亮的感觉。

其实，女性主义赛道一直是好有本领的主场之一，此前的两部短剧《从离婚开始》《一元美容院》均为其积累了一定的创作经验，眼下在短剧《二十九》的尝试之中，这一领域又得到了全新的碰撞和展现。虽然想要在微短剧里打磨出审美与质感，并不是一蹴而及的事情，但不管怎样，《二十九》开了个好头。

每个编剧，都有自己的创作基本法

《二十九》的创作灵感其实来源于网上一则“原配与情敌结为好友”的新闻，因为一直没能遇上合适的时机，所以这个故事就这样在编剧任小葱的心里尘封了下去。在这期间，她创作了抖音播放表现最好的单元短剧《夜班日记》以及连续短剧《恶女的告白》。直到遇上好有本领，任小葱才在积累与机遇的双重buff下，将袁裴和陆筱杉之间的故事创造出来。

在过往的市场里，无论剧集体量如何，一旦涉及出轨话题，基本都会构建出一个“只有女性受伤的世界”。但在短剧《二十九》里却可以看到，落后的雌竞观念、抓马的人物关系等“惯性思维”并不存在，袁裴和陆筱杉之间的关系，只是因为同一个目标而短暂地并肩而立，既现实又点到为止。

因为任小葱并非想要借此传递出一幅大团圆局面，而只是想通过一个又一个从泥淖里奋力走出来的人物告诉大家，“任何时候都要拥有重新开始的勇气”，这也是《二十九》的核心立意。

在这一点上，任小葱自己也身体力行。从晋江签约的网文作者，到专注微信公众号运营，然后又在短视频兴起之际纵身一跃，成为头茬创作者去贴近更广阔的受众。在这之中，任小葱形容自己是被瓶颈和趋势推着走的人。“其实看我的整个职业历程，每一段经历实际上都是对前一个阶段瓶颈的思考，因为网文、公众号、短视频等媒介是在不断变化的，所以我想要接触更多的用户，了解他们的真实想法，就得不停地‘重新开始’。”

正因如此，任小葱才能在面对好有本领投来的橄榄枝时有底气果断接下。或许在外人看来，任小葱大概是一个善于抓住风口的人，但其实用勇敢来形容她可能会更加合适。因为有时候拒绝死磕不是一种放弃，反而是一种开拓。

毕竟不是谁都能，“在任何时候都拥有重新开始的勇气”。现在看来，这句话既是她身为一个编剧对于女性成长故事的期许，也是她送给包括自己在内的所有女孩们的一句箴语。

用户在成长、微短剧扩容

相较于长视频来说，短视频无论是剧集时长、制播周期还是制作成本都大幅缩小，原本庞大复杂的团队分工以及部门协作，也在以秒为单位的节拍打点里，与凝练化的金句和充满爽感的内容一起变得更加细致紧凑。

任小葱表示，“在像抖音这种短视频平台上，创作者与用户之间的距离被最大限度地缩短了。”过往长剧中想要呈现但又担心过时的热点事件和话题，到了短视频里不仅可以赶在风口上深挖制作而且还能得到实时反馈，可以说从上游创作到下游市场，全流程都得到了双向加速。

当然这也对创作者的内容把控能力提出了更高的要求。比如，如何在短剧创作中融入长线叙事，在2-3分钟、10-20集的迷你时长里，将人物弧光、阶段目标、包袱埋设、故事连贯甚至是世界观的架构等内容以符合短视频的节奏呈现出来。

作为一线创作者，任小葱很明显的感知到，“用户在成长”。这也就意味着，创作的更新与迭代必须得更快一步。“举个例子，短剧里强调的‘黄金三秒’其实就是在不断升级。过去我们拉片子会发现，话题开头通常是用比较大的声音、奇怪的视角、浓烈的情绪来‘冷开场’，而现在这些显然已经无法满足用户需求了，所以就衍生出了像《二十九》这样，更符合故事成熟度与完整度的事件开头。”

虽然微短剧这条新兴赛道已经吸引了不少入局者的加入，但不可否认的是，它仍然处在一个成长期。无论是有待拓展的题材类型，还是继续跑通的商业生态，都在折射着微短剧这片蓝海。不管是像任小葱这样的创作者，还是好有本领这样的制作公司，都在剧本打磨、拍摄制作、档期宣发、内容变现、甚至是IP化打造等方面摸着石头过河。

《二十九》之后，微短剧的未来发展大概真的会如编剧任小葱所畅想的那般，“在内容和制作上走向深度和精良，在题材和风格里给出创新与惊喜”。毕竟人们对于好故事这一核心需求不会变，对于情绪的共鸣与洞察不会变。