北京
谈到唐代书法，始终无法绕开的就是“初唐四家”。欧阳询的“欧楷”成了“四大楷体”之一，褚遂良也因其精妙无比的书艺和临摹的大量王羲之书迹而留名青史。相比于此二人，“初唐四家”的另外两位虞世南、薛稷，风头被掩盖了过去，但当我们去欣赏他们的作品时，就会发现此二人堪称“宝藏”。
尤其是虞世南，若不了解此人，很难说理解了唐代书法的精髓。虞世南，字伯施，南梁天启元年（558年）生于越州余姚慈溪县，其家族累世为官，历仕南梁、南陈、隋、唐四朝，史籍记载虞世南幼“执着好学”，长大后先依附窦建德，后转投李世民，得到重用，历任秘书监等职务，着封永兴县公，为“凌烟阁二十四功臣”之一。
唐太宗李世民对其重用，虞世南直言敢谏在当时传为佳话，李世民称赞他“世南一人，有出世之才，遂兼五绝。一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰”。其书法在当时极受推崇，能得其只字片纸者无不奉为至宝。
唐代书论家张彦远在《法书要录》中讲述了笔法的传承，其中有“智永传之虞世南，世南传之欧阳询，询传之陆柬之”几句，我们由此可知，虞世南的笔法学自“二王”一脉，是由他的浙江老乡智永传授而成，并继续教给了欧阳询，除了他以外，褚遂良、陆柬之也都得到过虞世南的指点。
虞世南行、草、楷诸体皆能，其楷书堪称“大唐一绝”，美得不可方物，绝无无尘俗之气，正是“虞得王之美韵”，请代书论家刘熙载在《艺概·书概》中谈到：“永兴书出于智永,故不外耀锋芒而内涵筋骨。”《演连珠》是其楷书名帖，字字秀美动人。
《演连珠》全卷348字，内容为假喻说理的连珠体骈文，单字大小不到3厘米。此帖起笔藏露兼用，行笔以侧锋为主，受智永和二王的影响，笔画圆润饱满，转折婉转自然，相比于欧阳询楷书的规整严谨，虞世南更加注重雅致冲和之气，于书写性之外更注重艺术性，这也是“欧楷”与“虞楷”的区别。
《演连珠》笔画圆润灵动，结字仍以宽绰方正为主，故而有外柔内刚的特点。虞世南的字几乎没有大开大合的恣肆和欹侧险绝的结体，讲究的是自然秀丽、平和虚灵。正如虞世南自述：“心为君，妙用无穷，故为君也。手为辅，承命竭股肱之用故也。”写书时的心手相应、胸有成竹，让虞世南“下笔如有神”，作品几乎没有败笔。
《演连珠》无论笔法、结字还是气韵皆是上佳法帖，十分适合初学者临摹，我们将《演连珠》进行1:1超高清复制，极度还原原作风貌，特向大家推荐！
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