北京
文/叶秋臣
《中国奇谭》从开播到第4集，豆瓣分数已经从9.5开始下降到9.4。
第1集的小猪妖，是这部动画绝对的巅峰之作，目前的分数还能稳定在9分档，此单元功不可没。
小猪妖结局时获得了三根救命毫毛，可能就是用来拯救整部作品口碑的。
如果持续再更新低于预期的单元动画，恐怕毫毛便不再够用，将从9分跌入8分档了。
叶秋臣一直有个观点，也许未必正确，但却很想与大家共同分享和讨论。
对于需要解读和解析才能“猜”懂的作品，在创作时就已经有意去缩窄了受众面。
或许高级，或许深刻，或许有深意，或许有哲理。
却绝对不是大众喜闻乐见的类型。
但，评分是大众给的。
一旦观众初看后觉得晦涩难懂，又懒得去翻看分析和解读的文章，那么在内心的分数自然就会掉下去。
且每个人都有自己的解读，在官方没有盖戳之前，每一种分析都是有可能的。
还记得叶秋臣在上一篇评论《中国奇谭》的文章里提过，我不喜欢第3集《林林》那部作品。
当时有个观点忘记提出来，就是《林林》的呈现方式很不扣题。不论是小猪妖还是鹅鹅鹅，要么是故事背景有中国元素，要么是效果画风有中国元素。
但《林林》相差得有点远。
那篇文章的评论里有很多人与我分享了看法，延伸了故事的深度和宽度。
有说是狼犬驯化关系的，有说是村里人去城中见了世面就乐不思蜀的……
太多了。
多得有些烦，我甚至不想知道哪一个才是主流的观点了。
然而，《小妖怪的夏天》就不存在这样的情况。
它虽然有反讽，但却是通过简单的故事背景框架和直接的人物关系链，清晰明了给出了答案。
站在小猪妖的位置上，你联想到的就是打工人。
几乎不会出现别的猜测。
高下立判。
但像《林林》和《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》想要传达出来的寓意，就有些埋得过深了。
很多人根本不想去扒出来。
这就是开放性试题的得分，永远比较低的原因之一。
核心太散了，抓不住重点。
对于此类作品，有固定的偏好人群，所以网上也常出现“神作”这些评价。
是不是神作不重要，其实有些隐藏的寓意，你也真的不必看懂。
因为就算“猜”懂了，也不知道是否为正确答案，就进入了无解的状态。
那便会有点无聊和无趣了。
所以下面写的，仅代表叶秋臣个人的看法，也算是自己做出的强行解读吧。
在写《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》这篇剧评之前，我仔细回看了几遍第4集的内容。
大概可以将核心总结为一个字，病。
各种病。
身体的病，心理的病。
王孩儿是身体上的病，发烧弄坏了脑子，但人们解释不清内中缘由。
遇到因自身局限而说不明白的事情时，就会将其归咎为妖怪使然。
遇到即便努力可能也无法达成的事情时，也会把希望寄托给神仙。
这些是心理的病。
在认知上，人们由于成长环境和自身追求的原因，是存在距离和局限性的。
换言之，就是有些人想要进步，有些人则拒绝进步。
故事选在一个比较偏远的地方，在认识上相对比较落后，他们的饭后谈资中，妖怪是习以为常的内容。
求子要去拜神仙，即便听到孩子说有三个影子也不觉得稀奇，因为妖怪的存在对他们而言才是合理的。
她甚至觉得有点无奈，这样正常的事情，为什么要发问呢？
只要相信，多么荒诞的东西在脑袋里都是合理的。
故事中，小妖怪永远只跟着老一辈的人。
因为他们信。
在没有改变之前，大家都是过去的思维模式和逻辑。
然而村子里通车的乡村巴士，却是进步的代表。
乡村巴士能把人从偏远的地方，带去更进步的城市，或者另一个世界。
但它只能带走一部分的观点和想法，以及看起来并不合群的王孩儿。
王孩儿在不断摇晃等车的过程，也是一群人的思想在摇摆不知去往何方的过程。
神仙和妖怪，只是代表了这些人脑中的某些陈旧想法，需要的时候便存在，不需要的时候便乘着巴士离开。
相信妖怪存在的小男孩，是这个故事的主角。
从他的视角出发，自己曾经有三个影子。
除了其中一个真正的影子之外，另外两个就分别代表了进步和落后。
病了需要涂药，落后了就需要进步，但如果把涂抹的药用舌头舔没了，那最终的结局就会像狗狗一样，离开这个主流的世界。
虽然离开，但在想象中，也是带着美化色彩的离开。
生命，以一种浪漫的方式谢幕。
生了病最后离开世界的狗，跟着老一辈人代表着拒绝进步的心病小妖怪，纠结是否生病的两个黑影子，生病但治不好所以被遗弃的王孩儿，还有治心病的神仙带着那些没能化为人形的娃娃小精灵。
他们最后都跟着乡村巴士离开了。
去到另一个世界去了。
看到狗狗的离开，小男孩亲手埋葬了他的过去，也因为成长忘记了一些曾经发生的事。
和现在的我们一样。
在第4集中，最明显的核心思想暗示就在于结局中的那个公厕。
虽然有公厕，但依然还是有人拉野屎。
落后，进步。
改变。
味道变得浓烈和明显起来。
其实故事里还藏着很多落后的思想。
比如求子成功后，女孩要做12双小鞋挂回来，男孩只要做11双。
为什么？
我想你知道答案。
文/叶秋臣
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