梅花在中国古典文化中是隐逸高洁、超尘绝俗的象征,因为只有它开放于冬天苦寒之中,不与众花同时,然而曲高则和寡,梅花的与众不同也使得它永远处在寒冷和孤独之中,在文人雅士心目中引起的共鸣,是自身失意落寞时的境遇。使得无数的文人雅士都喜爱梅花,从而写下了很多优美的咏梅诗,以及咏梅词。
在这诸多的作品中,大家比较熟悉的有王安石的《咏梅》、林逋的《山园小梅》、陆游的《卜算子.咏梅》;这三首作品流传最为广泛,每一首都是经典之作,写出了个性十足的梅花。南宋诗人范成大的《霜天晓角·梅》,为咏梅抒愁之作。上片写梅花迎着风寒盛开的美姿,下片抒写作者满怀情愫无谁可语的忧愁。全词意境朦胧,清婉含蓄,余味不尽。
《霜天晓角·梅》
范成大 〔宋代〕
晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡,云来去、数枝雪。
胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁,知人倚、画楼月。
译文:
夜晚天晴风歇,受过一夜春寒威力摧折的梅啊,依然含情脉脉,在淡淡流云飘过的天空下,缀着疏花的枝条犹如点染了白雪。景色美极,悲愁苦甚,此情能和谁说?只有天空那低飞过的两行鸿雁,看得到这愁苦的人,在空倚画楼望明月。
词的上片表现梅花质洁如雪、脉脉含情的神韵。
“晚晴风歇。一夜春威折”。首二句写梅花开放的环境、气候:傍晚时分,天才晴,风才住,又经过一夜,春寒凛冽的威势终于减退了。这里,“晚晴风歇”,暗示梅花白日整天遭到风之摧残,继而又面临着“一夜春风”,即春寒威力的摧折,显示出梅花在残冬早春的特定时节备受摧残的处境。一个“折”字,生动地表现出从原来春寒之厉到现在春晴之和的极快转变。
“脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。”,“脉脉”,是含情的样子。“花疏”,点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上,就使人感到不仅那脉脉含情的梅花,就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态,接“云来去”成为动态,更见“晚晴风歇”之后,气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐,既描写了“天”之“淡”,所以末一句“数枝雪”,又形象地勾画了“梅”之“疏”。
下阕由赞叹美景急转到愁情,由梅及人,以梅比人。
“胜绝。愁亦绝。此情谁共说。”,这景致真是绝美,可引出的愁情也最为深长。空对这如此的美景,寂寞孤单的我,又向谁去倾诉心中的惆怅呢?在愁人的眼里,梅花成了愁的象征,而这满腔的愁怨,却用“此情谁共说”带过,愁到无人可以倾诉的程度,足见愁之深重了。
“惟有两行低雁,知人倚,画楼月。”,只有那两行低飞的鸿雁,知道此时有人独倚画楼,月夜思人。这里,“惟有”二字,写出了环境的极端孤寂。“低”字也用得极好,仿佛是雁故意低飞,要来与独自倚楼赏花的人作伴。词到最后,作者才有意无意中带出,楼头还有个倚栏未眠的人,可谓构思精巧,别开生面。
此词写赏花之人的孤寂情怀。整首词写梅之意不在梅,名为咏物,实是抒情,表面写梅花的落寞孤零,实际是写人的孤寂及感伤,情境迷离,饶有韵致。
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